『満城易経』の原文は何ですか？どうやって翻訳するのでしょうか？

ユニークな

杜甫（唐代）

川に浮かぶ月は私たちからほんの数フィートの距離にあり、風の灯籠は午前3時まで夜を照らします。

砂州で眠るサギたちは沈黙し、船尾で跳ねる魚たちはパチパチという音を立てている。

翻訳

水面に映る月の影は、私からほんの数フィートの距離にあった。船のマストの風灯が夜空を照らしていた。もう真夜中近くだった。

浜辺に止まっていた白鷺は体を丸めて静かに眠っていました。突然、船尾から「バシャッ」という音がしました。魚が水から飛び出したのです。

感謝

四行詩形式では、「一文一行」というスタイルがあります。つまり、各文は場面を説明しており、多くの場合、2 つの連句が並行して使用されており、文の間にはつながりがないように見えます。もともとは晋の時代の『四季歌』（「春は四つの湖に満ち、夏は雲が奇妙な峰を多く見せ、秋は月が明るく輝き、冬は山に松が一本立っている」）に由来しています。唐代の作家は多くありませんが、このスタイルを最も好んで使用した作家は杜甫だけです。おそらく、彼が詩の規則に精通していたからこそ、この独特の形式を使って創意工夫を発揮できたのでしょう。彼の最も人気のある四行詩、「二羽のコウライウグイスが緑の柳の中で歌う」、「小道は柳の花穂で覆われ、白いフェルトで覆われている」、「遅い太陽が山と川を美しくする」などはすべてこの体格を使用しています。これらの詩の利点は、風景の鮮明な描写や正確なリズムだけでなく、文章が互いに響き合い、完全な絵に溶け合うことで、統一された完璧な芸術的概念を形成する能力にあります。

この詩は夜の停泊の情景を描写しています。詩人が月夜のことを詠むとき、空の月ではなく、水面に映る月（「川の月」）から始め、最初から川の夜景の特徴を捉えている。 「人からほんの数フィート」とは月の影が船に近いことを意味し、「川は澄んでいて月は人に近い」とは川の水の透明度を表しています。川面の月は人々に近く、川面に月夜の美しい景色を描き出しています。「川と空は一つの色で、塵ひとつなく、空には明るい月が一つだけある。」その景色は平和で穏やかです。 2 番目の文は、船のマストに吊るされた常夜灯が月明かりの下でぼんやりと柔らかく見える様子を描写しています。マストランプは風から守るために紙で覆われているため、「風ランプ」と呼ばれています。その時川には風がなかった。そうでなければ、水はあれほど穏やかにはならず、月の影もあれほどはっきりと見えなかっただろう。最初の 2 つの文は風景を描写しているように見えますが、眠れない人 (最初の文で「人」という言葉が指摘されています) の存在を暗示しており、その眠れない人こそが詩人自身です。 「河上の月」から「風燈籠」へ、船外から船内へ、遠くから近くへ。それから彼は、近くから遠くへ移りながら、川岸について書きました。月明かりが砂浜に雪のように照らされ、砂州の景色がかすかに見えます。夜、ねぐらにしている白鷺は体を曲げて、3～5羽の群れで浜辺に集まっています。彼らはとても穏やかに眠り、環境とうまく調和しています。同時に、静かな景色には生命の息吹が感じられます。過去の混乱と荒廃を経験した者だけが、この平和な状態の美しさを十分に理解することができます。

これらの詩には、詩人の平和な生活への憧れと、自然界の小さな命への愛情が込められており、国や国民を憂える詩人の精神と一致しています。 「砂州に止まるサギ」を見て、詩人は夜の「静かな」美しさを心から賞賛せずにはいられませんでした。彼は自然界のあらゆるものと密接に関わっているため、この「静けさ」は「深い森、誰も知らない、明るい月がそこを照らす」（王維の『竹林亭』）の静寂や孤独とは大きく異なります。突然、船尾から「バシャバシャ」という音が聞こえ、じっと見ていた詩人はびっくりしました。船尾を見ると、キラキラ光る水面から大きな魚が飛び出し、夜空にかすかな弧を描いてから、水に飛び込んでいきました。

この詩の最初の 3 行は「静か」という言葉に焦点が当てられていますが、最後の行は動きと音を描写しており、静けさを破っているように見えます。しかし、表現の効果は正反対です。動きで静けさを破ると、さらに静かになり、音で静けさを破ると、さらに静かになります。これは、「蝉の鳴き声は森をさらに静かにし、鳥の鳴き声は山をさらに静寂にする」（王基の『入若江』）と同じ効果があります。これはコントラストのテクニックです。相反する要素を統一されたトーンに適切に浸透させることで、全体のトーンを強化できます。これは詩、絵画、音楽でよく使われる技法です。詩の最後の 2 行は、魚と鳥をそれぞれ描写しており、1 行は動いていて、もう 1 行は静止しており、互いに補完し合っています。この 2 行は、川の月夜の最も特徴的かつ最も詩的な場面を捉えています。この詩は、現実的で親密で生き生きとした方法で書かれており、対象を描写する詩人の技量がうかがえます。

一見すると、この詩の4行は、月、灯籠、鳥、魚をそれぞれが一つの情景として描いており、互いにつながっていないように見えます。まさに「一行一行に個性のある傑作」です。しかし、詩人は距離をずらしたり、動と静を組み合わせたりする技法を使って、船の中と外、川と陸、物、感情、風景を相互に結び付けてひとつに溶け込ませ、読者がまるでその場面を個人的に体験し、その場面から意味を理解しているかのような感覚に陥らせている。したがって、これは決して「破れた錦と裂けた絹」（胡英林）のケースではない。 「私の昔の詩は自然に満ちている。」 『満成』という題名から、詩人が当時創作した作品であることが分かります。このような精妙で自然な状態は、言葉や文章を磨くことだけに集中している人には達成できません。

背景

この詩は唐代宗大理元年（766年）に杜甫が巴蜀に住んでいたときに書いたものです。当時、杜甫は雲安（現在の四川省雲陽市）から桂州へ向かう船に乗っていました。