李奇の『玉の欄干の向こうの清河』：悲しみが残る痕跡はない

李志（1059-1109）は北宋時代の作家である。雅号は方叔、号は秦楠仙、太華義民。漢民族、華州（現在の陝西省華県）出身。 6歳で孤児になった彼は、独学で一生懸命勉強することができました。若い頃、彼はその文才で蘇軾に知られており、「万人に匹敵する」才能があると賞賛された。こうして彼は「蘇派六君子」の一人となった。彼は中年になって科挙に失敗し、政治家になることを諦め、死ぬまで長沙（現在の河南省昌歌県）に住んでいた。この記事は古代と現代の秩序と混沌について議論しており、その議論は合理的である。著書には随筆集のほか、『師友談』全10巻、『徳魚堂画集』全1巻などがある。 『宋史』第444巻に彼の伝記が掲載されている。それでは、次の興味深い歴史編集者が李斉の『于美人・于蘭干外清江浦』をお届けしますので、見てみましょう！

于美仁：玉の欄干の向こうの清河

李斉（宋代）

翡翠の柵の外には澄んだ川岸があり、世界の果てには雨が降っています。風は扇のよう、雨はカーテンのようで、時には岸辺に花や草が見え、水膨れの跡を増長させます。 (栏: 栏)

清林は山道に枕を置き、横たわりながら鳳凰に乗る夢を見ます。緑の野原から何千マイルも離れたところで、私はあなたをとても恋しく思っていますが、南部の州についての涼しい夢をほんの一瞬だけ見ているだけです。

この詩は、春から夏へと移り変わる頃の雨の情景と、それが呼び起こす誰かを恋しく思う気持ちを描いています。

最初の部分は、水辺の東屋の翡翠の手すりから始まります。清らかな川と霧雨は柵の中の人々が見る景色であり、広大な地平線は広大で果てしない世界です。 「風が扇のようだ」というのは斬新で非人間的な比喩である。このような光景は春から夏への変わり目によく見られる。陶淵明の詩「春風がそっと吹く」の中の「扇」は動詞で比喩的な意味で使われています。また、この「扇」は名詞で実用的な意味で使われており、人々にそよ風の感覚を与えます。 「雨が幕のように」を描いたシーンはさらに素晴らしく、まばらで細い雨糸が曲線を描き、楊万里の晩年の詩「千峰の間に真珠の幕が垂れ下がっている」の落下イメージのように見えるだけでなく、玉の欄干の中に人がいて、内側から外を眺めているため、雨糸が本当に垂れ下がった真珠の幕のように見えます。 「岸辺の花や草が膨らみ、跡が増えている」様子はカーテンの後ろからも見ることができます。 「小雨が止んでまた降る」（蘇東坡の一節）は夏の梅雨の特徴です。雨が降るたびに新たな増水跡が加わるため、「時々見られる」と言われています。 「張乾田」は「海岸の花と草」に焦点を当てており、美しい詩的な構想を示しています。荒々しい線で川の上昇する勢いを描写する一般的な表現とは全く異なる、緻密な描写です。

詩の後半は風景から感情へと移ります。世界の果ての雨を見ると、去っていく人々のことを思うのは当然です。人々を失った寂しさが私の心に必然的に押し寄せ、そして私の空想は枕の上で山越えの旅に入り始めます。漠然とした夢だけが、程鸞の昔の痕跡を思い出すことができる。何千マイルも続く広大な緑の地平線は、自然に「王子は旅に出ていて、二度と戻ってこない」という思いを呼び起こします。しかし、心温まる出会いは夢の中でも頻繁に起こるとは限らない。 「ほんの一瞬の涼しい夢、南の州へ」というエンディングは、この一瞬の喜びは大切にされるべきであることをさらに明らかにし、人々に終わりのない余韻を与えている。

この詩は誰かを慕う気持ちを歌った詩であるが、その文体は明快で簡素であり、長引く悲しみの痕跡は見当たらない。これは同様のテーマでは珍しく、詩の領域をある程度まで広げたものである。

芸術的技法の面から見ると、この詩は明確な層と鋭い対比を持ち、最初の部分は昼を描写し、2 番目の部分は夜を描写しています。最初の部分は風景を描写し、2 番目の部分は感情を表現しています。