呂維洛の「選管子・雨が花室を濡らす」：周邦艶の歌詞に似ている

呂維洛（生没年不詳）は呂斌老とも呼ばれ、雅号は聖丘で、嘉興（現在の浙江省）の出身である。彼は宣和年間と靖康年間に宮廷の下級官吏として仕え、詩作で有名であった。南方への移住後の状況は不明である。彼の初期の詩は、洗練された言葉と優雅な文体で、主に個人的な興味を表現しています。趙世基は詩の序文でこう書いている。「宣和末期に呂聖秋という詩で名高い人がいた。彼の風刺詩には皇帝への愛と国への思いがよく表れていた。」「聖秋は嘉興に住み、名は斌老。かつて周興に仕え、後に隠居した。」今日、「聖秋詩集」は1冊しか残っていない。それでは、次の興味深い歴史編集者が呂魏老の『選冠・雨濡れ花室』をお届けしますので、見てみましょう！

関子·雨濡れ花屋を選択

呂維洛（宋代）

雨が花屋を濡らし、風が斜めに吹き、ツバメが飛び、池亭の日は長く、春は遅い。象たちは白檀の皿の上で遊んでいて、チェスの駒は宝物盤の上に並べられていますが、私はまだ計画を立てるのが面倒です。歯がプラムの酸味を怖がり、病気が夕焼けのランプのようにまばらな若者を覚えている人はいますか？緑のお金が道を塞ぎ、緑の絹が水を明らかにするように、私は歌う扇子を探すのに疲れました。

夜の光の下で切り取られた赤い紙に書かれた小さな贈り物のタイトルだけを覚えています。彼女の目は水のように明るく、彼女の言葉は糸のように機知に富み、彼女は朝の雄鶏の鳴き声に気づきません。最近は琴の音楽を見るのも面倒だし、金のお店も閉まっていると聞きました。細い梅の枝が江南への長い道を振り返っています。

詩の最初の部分は、主に主人公の現在の疲れた気分と怠惰な状態を描写しています。 「雨が花室を濡らし、風が斜めに吹き、ツバメが飛び、池の日は長く、春は遅い。」最初の3つの文は、風景を描写し、気候と季節を示しています。 3 つの文は書き方が異なります。まずは、主人公の行動を描写している 3 番目の文についてお話ししましょう。春の終わりに、主人公はプールサイドのパビリオンに泊まり、退屈な長い一日を過ごしました。 「日が長い」というのは晩春の自然現象だが、声の調子からするといらだちが感じられる。最初の2つの文は、主人公が東屋から見た外の風景です。花は雨に濡れ、ツバメは風に吹かれて斜めに飛んでいます。外の天気は悪く、風が強く雨が降っていました。晩春に枯れ始めた花は今雨に打たれてさらに早く枯れ、ツバメは小さくて機敏だが今は風に吹かれて機敏に飛べず、横向きにしか飛べない。つまり、主人公が見る光景は、まるで風と雨が春の訪れを早めているかのように不快なものである。このシーンは主人公の主観的な選択であり、屋根裏部屋に閉じ込められた主人公の退屈さを増すものにもなりました。ここで、「雨は花室を濡らし、風はツバメを傾ける」の「濡れる」と「傾く」という言葉は動詞として使われており、周邦厳の『曼庭坊』の「風は若いコウライウグイスを老けさせ、雨は梅を太らせる」の「老いた」と「太った」の使い方と似ており、同じ効果があります。ここから前編終了まで、主人公の疲れた気分や怠惰な様子が三層構造で描かれます。まず、チェスについて書きます。「部屋の白檀の皿の上には戦象が、盤の上にはチェスの駒が置いてありますが、計画を立てるのが面倒です。」チェスをする目的は、時間をつぶし、退屈を紛らわし、長い晩春の日々を過ごすことです。彼は白檀のチェス盤を広げてゲームの準備をしましたが、勝者が決まる前に、面倒になってそれ以上プレイできなくなりました。第二に、「酸っぱいプラムを歯が怖がり、病気のせいでワインを飲むのを嫌がる若者を覚えているだろうか」は飲酒についてです。青梅酒を煮るのは晩春ならではのアクティビティです。宋延書の詩『蘇中清』には、「青梅を酒で煮ると新鮮になり、天気は春の終わりに近づいている」とある。しかし、主人公は酸っぱい新鮮な青梅を味わうのが怖く、酒にうんざりして嫌悪感を抱く。 「下杯」とは下杯、ワイングラスを意味し、上質なワインを指します。上記の 2 つのレイヤーはどちらも屋内でのアクティビティを説明しています。室内でストレスを解消できない場合は、外に出て見てみましょう。 「緑のお金が道をふさいでいるように、緑の絹が水を澄ませているように、歌う扇子を探すのに疲れた」と、3番目の層は主人公が外に出たときに見るものを描写しています。この頃は空が晴れていて、落ちたニレの種が道に積もっていて、緑の柳の枝が池の澄んだ水をそっと撫でていて、遅い春の風景でしたが、明るくて気持ちがよかったです。しかし主人公は歌を聴いたりダンスを見たりしたい気分ではありませんでした。 「歌扇」は歌ったり踊ったりするときに使う扇です。ここでは歌と踊りのことを指します。上記の 3 つのレベルの内容から判断すると、主人公は何をしても、どこにいても、天気が曇りでも雨でも、エネルギーを奮い起こすことができず、非常に疲れていて怠惰です。 3つの層は非常に重層的に書かれており、それぞれが前の層よりも深く、中間に「誰が若い男を恋しく思っているのか」という質問が散りばめられており、主人公の極度の憂鬱と口走った状態を表現するだけでなく、彼が男性であることを指摘しています。また、文体に変化があり、平板で退屈にならないようにしています。

詩の後半は、過去に愛する人と会えた喜びを回想し、後半は相手が彼/彼女を恋しく思う様子を想像します。最初の 3 行、「小さなあずまやに赤い紙と青い紙に自分の名前を書いて、夜光の下で切り取っていたことだけを覚えている」は、彼らが一緒にいたときの活動と喜びを思い起こさせます。 「題目」、『唐書？選擇記』：「候補者が試験に合格した後、曲江で会議を開き、候補者の名前を記した。」 李昭の『国史補遺』：「候補者が試験に合格した後、慈恩寺の塔に候補者の名前を書き、題目会議と呼ばれた。」 ここでは、名前を書くことを意味します。 「紅紙」は、主に名刺、招待状、詩歌などに使われる、精巧な小さな赤い紙の一種です。ここでは後者を指します。 「清志」は墨で書くという意味です。初めは二人で小さな建物の中で上質の紙に詩を書き、署名し、夜遅くまで明かりの下で一緒に詩を推敲しました。ここでの「カッティング」とは、詩を磨き、加工することを指します。思い出はとても甘く温かいので、恋人のイメージが主人公の心の中に自然に浮かび上がります。「水のように輝く目、糸のように気の利いた言葉、朝の鶏の鳴き声に気づかない」という3つの文章が恋人のイメージを表現しています。包括的な説明はなく、目と声だけが言及されています。彼女の目は秋の水のように澄んでいると書くことで、特定の点から全体にわたる彼女の美しさが強調されるだけでなく、目は魂の窓であるため、彼女の知恵と賢さも示されます。 「彼女の雄弁さは弦楽器のように機知に富んでいる」は、彼女の雄弁さだけでなく、歌っているように聞こえる美しく心地よい声も表しています。このような描写は型破りであるだけでなく、独特でもあり、人々に深い印象を残します。その美しい瞳を見つめ、素敵な言葉を聞きながら、主人公は幸せに浸っていた。いつの間にか時間が経って、夜明けに突然鶏が鳴いて、もう夜が明けていたことに気がつきました。夜は短かったです。上で書いたことから、主人公とその恋人は共通の趣味や興味を持ち、似たような文化的業績を持ち、幸せなカップルであることがわかります。しかし、詩人はこの6つの文章の冒頭で「空虚」という言葉を使っています。美しい思い出はすべて、最終的に分離されるため、無駄になります。詩人はその後、話題を変えて、相手の状況について書きました。「最近、琴の音楽を見るのが面倒で、宝石店は長い間閉まっていると聞きました」という3つの文は、最近、彼女は琴の音楽を見るのが面倒で、楽器を演奏せず、長い間ドアを閉めたままにし、外出せず、客を迎えないと聞いたことを意味します。 「陣布」とは、扉に付いている動物の顔の形をした銅製の輪ボタンのことで、輪を留めるために使われます。ここでは扉のことを指します。 3 つの文は、2 つの行動を通じて、愛する人も恋の病に苦しんでいることを示しています。このことから、二人の別れは関係の破綻によるものではなく、他の人為的な理由によるものであることがわかります。最後の2行、「細い梅の枝の影、振り返る長江南の長い道」では、主人公は愛する人が自分をとても恋しく思い、とても自分を苦しめているので、きっと痩せてしまったのだろうと想像します。 「細い梅の枝」は梅を比喩として恋人の可憐な姿を表現しています。痩せていますが、色気が残っていてとても魅力的です。また、恋人の高貴な性格も表現しています。彼は愛する人の現状を思い、すぐにでも彼女のところに戻りたいと思ったが、江南までの旅は長く、二人の距離は数千マイルも離れていたので、どうすることもできなかった。五代後周の王仁宇が書いた『開元天宝遺伝』には、「長安に平康坊があり、娼婦が住み、都の侠客が集まる。毎年、新しい進士が赤い紙を持ってそこを訪れるので、当時の人々はこの場所を鳳柳沼と呼んでいた」と記されている。唐代の韓洪が書いた詩『万居を送る』には、「赤い紙は最もロマンチックで、白い麻の詩は最も魅力的だ」と書かれている。この詩には「題名」「赤い紙」「琴の楽譜」という言葉が使われており、詩人が恋しい女性はきっと塵の中の人であることを示しています。彼らは似た趣味を持ち、お互いを深く愛しているが、別れなければならない。これが理由かもしれません！