中原音韻序説：周徳清が元代に著した、中国最古の音韻書である。

「中原音韻」は中国最古の音楽作品です。著者は江西省高安市出身の元代の周徳清である。彼は「楽府に通じ、音楽にも長けていた」人物であり、元代に大流行した北方劇の創作と歌唱に深い理解を持っていた。彼は、当時の作曲家や歌手はリズムのルールをあまり重視しておらず、芸術界には多くの混乱があったと感じていました。彼は、北方オペラがより高い芸術的効果を達成するためには、その構造、メロディー、言語に明確な基準、特に音声の標準化が必要であると信じていました。そこで彼は自身の経験に基づいて理論的にまとめ、この画期的な作品を完成させたのです。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

周徳清は宋代の儒学者周敦義の6代目の孫である。父の代が元朝に入ってからは、彼の同輩や甥は誰一人として官僚にならず、皆庶民として一生を過ごした。

周は元代に生まれ、北方戯曲や三曲の創作と上演が非常に盛んだった。若い頃は北方戯曲の創作と研究に専念した。欧陽玄は『中元音韻詢』の中で、「周は音の研究に長けており、音楽の歌詞を書くのが得意である。よく音韻節や楽譜を何編も作り、そのどれもが歌詞と節のリズムを表現するために注意深く吟味されており、いわゆる『詞律両秀』である」と述べている。

周全の曲芸は現代まで受け継がれており、朱全の『太和正音譜』ではその作風を「秋に鳴る玉の笛のようだ」と評している。

彼は創作活動と北方オペラの研究の過程で、一般的な北方オペラの作者や歌手が言語、韻、リズムなどの面で多くの問題を抱えていることを痛感した。そこで、太定元年（1324年）秋に『中原音韻』を執筆し、その後何度も改訂した。

クユンの押韻記法は、北方オペラの創作者や歌手が音調と押韻を決定するための基準です。周は次のように提言した。「岳府を作ろうとするなら、必ず言語を正さなければならない。言語を正そうとするなら、必ず中原の発音に従わなければならない。」 （『中原音韻・序』） いわゆる『中原音韻』とは、元代に形成され始めた共通言語を指し、当時、河北省北部、河南省などのさまざまな場面でよく使われていた。

周氏は「中原の音」と北方オペラの作品を基に、その発音規則をまとめ、北方オペラで韻としてよく使われる5,000語以上の単語を集めた。韻を19の韻群に標準化し、各韻群を平調、上昇調、退調に分けた。当時の北方方言には入声は存在せず、平声、上昇声、退声に分けられ、平声はさらに陰聲と陽聲に分けられました。

『正語による抒情詩作の始まり』では、押韻記法の編纂や音声検査の原理、宮廷曲や作曲法などを中心に解説しています。周氏は、韻律の範囲には5,000以上の単語しか含まれておらず、一部の単語は歌の韻の終わりには適していないと説明した。同音異義語と混同されやすい単語についても、2つずつ比較して区別できるように一覧表示しています。

周は北方オペラでよく使われる12の旋法と335の曲目を列挙した。各モードの下には、そのモードに属するさまざまな曲があります。さらに周は、元代の北劇十七宮の音色についても描写し、解説した。

『十則作詞法』は主に周の曲学に対する理論的見解を表現している。 「十法」とは、韻を知ること、言葉を作ること、物を使うこと、文字を使うこと、入音を平音として扱うこと、陰陽、出だしに重点を置くこと、平行法、文末、フレームを固定することである。

「韻を知る」には、作曲家が北方オペラの韻律を習得し、「歌詞の平音と斜音、陰陽を研究し」、「歌詞の音を調べる」ことが求められます。

「言葉を作る」ということは、音楽を作曲する際に、言葉の選択や文章の構成に注意を払い、「美しい言葉」や「高い言葉と意味」を作るよう努めることを意味します。

「事物を利用する」ということに関して、周は「暗示的に利用することで物事を明らかにし、明示的に利用することで物事を暗示する」ことを求めている。つまり、古代の事物を利用する際には、エリート層と大衆層の両方にアピールできるように、それを繊細かつ単純にすべきである。

「言葉の使い方」とは、「音楽を作曲するときに、堅苦しい言葉、文学的な言葉、俗悪な言葉、または言葉の詰め込み過ぎの言葉を使ってはいけない」という意味です。 「入音を平音として扱う」とは、入音を平音として扱う場合には注意が必要であることを意味します。

「陰陽」とは、陰平文字と陽平文字の使用を指します。

「五頭」とは、「ある曲、ある文章、ある単語が五頭であると知り、それに上品な言葉を当てはめることができること」を意味します。

「平行性」とは、扇形の連句、重なり合う連句、末尾を省いた連句を指します。

「最後の文章」では、曲の最後の文章を書く方法についてお話します。

「定枠」とは、【仙禄】、【中禄】、【南禄】、【正公】、【上釣】、【月釣】、【双釣】、馬志遠の「三曲」（双釣・夜船）の曲を定枠としてまとめたものです。各曲の後に解説が付いており、作曲家の手本となる定枠曲です。