イプセンの『人形の家』のインスピレーションはどこから来たのでしょうか?

イプセンは19世紀の有名なノルウェーの劇作家であり、世界的に有名な劇作家です。イプセンは長い生涯で数多くの作品を創作しましたが、その主なものは戯曲です。イプセンの戯曲の多くは非常に古典的で、100年にわたって世界中で上演されてきました。イプセンの戯曲創作における功績は非常に高いものです。ここではイプセンの作品を紹介します。イプセンの作品の中で、より有名なものとしては、『人形の家』、『ペール・ギュント』、『建築家』、『死人が目覚めたとき』、『皇帝とガリリア人』、『ヘルゲランの海賊』、『愛の喜劇』、『僭称者』、『真夏の夜の晩餐』、『戦士の墓』、『エステロのインゲル夫人』、『ソルハウグの饗宴』、『オーラヴ・リレクロン』、『カティリーナ』などがあります。

イプセンが書いた数多くの戯曲の中でも、最も有名なのは『人形の家』でしょう。『ノラ』や『人形の家』とも訳されています。これはイプセンが1879年に創作した作品です。当時イプセンはイタリアに住んでいました。すでに有名だったイプセンは友人のローラと話していたとき、ローラは夫の治療費を工面できず、父親の署名を偽造して借金をしなければならなかったことを知りました。しかし、ローラが予想していなかったのは、夫がこのことを知った後、彼女の行為を許すことを拒否し、ローラの家族が崩壊したことでした。イプセンはローラの物語と自身の観察に基づいて「人形の家」を創作した。劇中、ヒロインのノラは夫ヘルマーの治療費を払うために父親の署名を偽造してお金を借りる。それを知った夫は自分の評判と地位に悪影響が出ることを恐れ、妻を恥知らずだと激しく非難した。債権者が率先してノラの借用書を返却し、不利な要素がすべて消え去ると、ヘルマー氏は再び妻に笑顔を見せた。ノラは夫ヘルマーの身勝手さと夫婦間の不平等を見抜き、夫の操り人形であり続けることを望まなかったため、家を出ることを決意した。

イプセンは19世紀のノルウェーの偉大な劇作家です。ノルウェー国民の誇りであり、世界的に有名な劇作家です。イプセンの作品には戯曲や詩などがありますが、イプセンを世界中で有名にしたのは戯曲です。イプセンは生涯で26の戯曲と詩集を著しました。この26の戯曲の多くは『人形の家』や『烙印』など世界的に有名な重厚な作品です。イプセンの作品は、国民的ロマン主義史劇、思想的ドラマ、現代現実ドラマ（四大社会問題ドラマとも呼ばれる）、心理的象徴的ドラマの4つのジャンルに分けられます。イプセンの作品は以下のジャンルに分類されています。国民的ロマンチックな歴史劇: これらには、『カティリーナ』（1850 年）から『僭主』（1863 年）までの演劇が含まれます。知的演劇: 『ラブコメディ』(1877)、『ブランド』(1866)、『ペール・ギュント』(1867)、『皇帝とガリレオ』(1873)。現代のリアリティドラマ（四大社会問題ドラマとも呼ばれる）：「社会の柱」（1877 年）、「人形の家」（1879 年）、「幽霊」（1881 年）、「人民の敵」（1873 年）。心理的および象徴的な劇：『野鴨』（1884年）、『ロスメルスホルム』（1886年）、『海の女』（1888年）、『ヘッダ・ガブラー』（1890年）、『建築家』（1892年）、『小さなエイヨルフ』（1894年）、『ヨハン・ガブリエル・ボルクマン』（1896年）、『死者たちが目覚めるとき』（1899年）。イプセンの戯曲は今でも世界中で上演されており、その人気はイギリスの劇作家シェイクスピアの戯曲に次ぐと言われており、イプセンの戯曲の影響力の大きさが伺えます。

イプセンは19世紀ノルウェーで最も有名な劇作家であり、世界的に有名な劇作家です。現在でもイプセンの作品は世界中の大舞台で頻繁に上演されています。イプセンの戯曲の上演頻度はシェイクスピアに次ぐと言われています。イプセンの戯曲の多くは古典であり、世界中の人々に求められています。イプセンの最も優れた戯曲は「人形の家」でしょう。この作品は数え切れないほどの女性に権利のために闘う勇気を与えました。イプセンの最も完成度の高い戯曲『人形の家』は、『ノラ』または『人形の家』とも訳されています。この劇の創作は、イプセンの友人ローラが語った物語から始まりました。もちろん、劇作品として、それは人生に基づいていますが、人生よりも高尚でもあります。イプセンはそこに彼自身の解釈と想像力を加えました。このドラマは、病気の夫ヘルマーを救うために、父親の署名を偽造して銀行からお金を借りたヒロインのノラの物語です。後に、この借金がヘルマーの仕事に影響を及ぼしました。ヘルマーは怒って妻のノラを恥知らずだと非難し、ノラの行為を許すことができませんでした。しかしその後、債権者はノラの恋人の影響で、借用書を自らの意思で返還した。ヘルマーの危機は解決し、ヘルマーは再び妻に笑顔を向け、二度とノラを許せないとは言わなくなった。ノラは夫ヘルマーの気まぐれから、夫と妻の不平等さや身勝手さを見抜いていた。ノラは夫の操り人形であり続けることを嫌がり、怒りながら家を飛び出した。イプセンの最高傑作ともいえるこの劇では、著者は資本主義社会における倫理、法律、宗教、女性解放の問題を明らかにしているが、解決策はなく、解決することは不可能である。

イプセンは19世紀の有名なノルウェーの劇作家であり、世界の文学界に傑出した貢献をした稀有な劇作家です。後世からは「近代劇の父」と呼ばれ、その地位は非常に高いです。イプセンの作品は生命力が強く、現在でも世界の主要な劇場で頻繁に上演されています。イプセンは78年間この世に生き、貴重な財産を世に残しました。イプセンに対する私の評価をお話ししたいと思います。イプセンを評価する場合、まず第一に、イプセンは傑出した劇作家であると言うべきでしょう。社会の底辺から出てきた劇作家として、イプセンはかなり成功しました。イプセンの文章の才能は生まれつきのもので、彼の作品は非常に人気があります。彼の作品の多くは、当時議論の波を巻き起こし、大きな論争を引き起こしました。これらの論争があったからこそ、イプセンの作品は当時有名になったのです。イプセンは、社会現実を考慮した劇作の先駆者であっただけでなく、当時の社会現実について深い思索を行っていました。娯楽性と思索性が共存していたからこそ、イプセンの作品は世界で重要な位置を占め、「近代劇の父」となったのです。

さらに、彼の人生から判断すると、イプセンは利己的でけちな人だった。イプセンはかつて、自分より10歳年上の女中と不倫し、自分とそっくりな私生児を産んだことがあるが、イプセンはその母子に何の援助も愛情も与えなかった。イプセンが子供にわずかなお金を与えたのは、彼の私生児がイプセンを見つけたときだけでした。それ以来、父と息子は二度と会うことはありませんでした。イプセンはまた、家族に無関心でした。彼は非常に多くの財産を持っていましたが、親戚を助けようとはしませんでした。したがって、イプセンは人間として賞賛に値しない。