「水仙：江南への頌歌」の原文は何ですか？この詩をどのように評価すべきでしょうか？

水仙：江南への頌歌

張 陽浩

霧の川は澄んだ霞を映し、川の両岸の家々の軒先には彩色の塗られた屋根が立ち、蓮の葉の間にはほのかな秋の光が差し込み、カモメが舞い踊る。香り高い風が真珠のカーテンを10マイルも巻き上げます。ペイントされた船が地平線から到着し、ワインの旗が風になびいています。私は江南地方が大好きです。

【注意事項】

煙と水：長江の南から立ち上る水蒸気は煙のようです。

澄んだ霧：晴れた日の山林の霧。

塗装軒：模様やデザインを描いた軒。

芰荷：ヒシとハスを指します。クサノオウ。

『香風が巻き上がる』という文章には、「真珠の幕を巻き上げると、十里の香りが見える」とある。劉勇の『海潮を見る』には、「秋のキンモクセイが三つ、蓮の花が十里ある」とある。

飐: 風に揺れてはためく。

【翻訳】

川の煙の波と岸の山の霧が互いに引き立て合い、両岸の家々の軒先がつながっている。川面は蓮の花で覆われ、秋の景色は静かで、カモメが川の上を飛び回っています。風が真珠のカーテンを10マイルも吹き飛ばした。ペイントされた船は地平線から出航しているようで、ワインの旗が風になびいていました。私は江南が大好きです！

【感謝】

この歌は江南の水郷の秋の風景を歌っています。景色は果てしなく続き、それぞれが独自の雰囲気を持ち、詩的で絵のように美しく、言葉では言い表せないほど美しいです。スタイルは優雅で、雰囲気は明るく、メロディーは調和がとれています。

最初の文「霞のかかった川の水が澄んだ霞を映し出す」は、川面が晴れた太陽に照らされ、霞がかかって波立っているという自然の美しさを表現しており、霞んだ水がさらに霞んで見えるようになっています。次の一文「両側の家々の軒先はつながっている」は、霧と水の中に密接して精巧に彫刻された家々が並んでいる様子を表現しています。

次に作者は自然の風景に目を向け、「芰荷丛段秋光淡」の「淡」という言葉をうまく使い、この穏やかな土地の豊かな春の光を薄め、まるで騒音を和らげるかのように、少し詩的な揺れる姿勢を加えています。 「カモメが何度も舞うのを眺める」ことで、ゆったりとした心地よさが増します。

「香り高い風が真珠のカーテンを10マイルも巻き上げる」は、それが位置する場所の素晴らしさを意味し、正面に塗装された軒のある家を反映しています。 「彩られた船が地平線からやって来て、ワインの旗が風になびいている」という2つの文章は、文字通り反対であるだけでなく、描写されている場面も正確に一致しています。一方は頻繁に電話をかけ、もう一方は疲れた旅人に加わるためにやって来ます。最後の文章「私は江南が大好きです」は、客観的な観察から主観的な感情に戻って、経験を要約しています。

この詩では、一見小さい数字を使って「たくさん、広い範囲」という意味を表現しています。例えば、「カモメが何度も舞うのを見よ」の「何度も」という言葉は、蓮池のそば​​で頻繁に舞うカモメの活発さを表現しています。 「香る風が真珠の幕を十里巻き上げる」という文章の「十」という字は、一見すると十里という非常に狭い範囲のように思えますが、よく味わうと、作者が十里以上、さらには百里以上の範囲を描写していることが感じられます。秋の光の中で蓮の香りが遠くまで漂っているのがわかります。この記事の「段落」の数字は例外です。著者は「段落」を使って蓮の花について書き、秋の蓮池の薄さや寂しさを生き生きと表現しています。

この歌の中の「一」「二」「何度も」「十」などの数字は、江南の風景の明るく美しい特徴を総合的に表現しています。選ばれたさまざまな数字が多様性を加え、生き生きとした鮮やかな雰囲気を高めます。

風景描写のレベルから言うと、作者は蓮池を中心に、蓮池の堤防で舞うカモメを描写し、蓮の香りから周囲へ、そして地平線へ、真ん中から周囲へ、一点から地表へ、江南一帯へと展開し、非常に美しく素晴らしいです！

最初の5つの文は、遠くから近く、大きなものから小さなものまで、家族、蓮池、水鳥などの風景を描写しています。6番目の文は遠くの絵のついた船を描写し、7番目の文は近くの村のホテルのワインの旗を描写しています。非常に整然として階層化されており、明るい調子を表現しています。

【著者紹介】

張陽昊（1270-1329）は元代の書家であった。名は西孟、号は雲口。山東省済南市出身。彼は幼い頃から正義感が強く、読書を好み、当初は東平学校の校長に推薦された。その後、検閲総監に任命され、翰林院士、礼部大臣、事務局参事官などの役職を歴任した。彼は年長者としての立場を理由に職を辞し、度重なる召喚に応じることを拒否した。文宗天暦2年（1329年）、関中に大干ばつが発生した。彼は特別に陝西省の臨時知事に任命され、災害救助に赴いたが、就任から4か月後に衰弱して亡くなった。

張陽浩は、あえて発言し批判する正直な官僚であった。武宗皇帝の治世中、権力者の意に反して官房の設立を主張したため、罪を着せられ、職を解かれた。災難を恐れて、名前を変えて逃亡した。英宗皇帝の時代には、内廷の灯籠師として働き、鰲山事件の嘆願書を提出したが、危うく事故に遭いそうになった。三句のほとんどは、官職を退いて帰国した後に書かれたものである。官界の混乱や世の中の移ろいを身をもって知っていたため、比較的生き生きとした描写をすることができた。例えば、「馬に乗るや否や、彼らは声を揃えて叫んだ。『これが我々の破滅の根源だ。我々は真っ直ぐに深い穴に導かれ、不安になった。我々はどこに災難から隠れることができようか。どうやって天の怒りを許すことができようか。我々がかつて持っていた威厳はもうなくなってしまったのだ。』」（〔朱律曲〕「警告世」）という一節では、作者は深く心を動かされたからこそ、このような悲しい文章を書くことができたのである。また、田舎に帰ったときのことを書いたときには、のんびりとした気分が紙に生き生きと表現されている。「中年を過ぎて官職を退き、仙人のようになった」（双釣・水仙）、「帽子を脱いで官職を辞め、ひそかに連雲山へ出かけた。湖と山のある美しい場所で、川岸には柳の木陰のある家が二つあった」（中略・朝天曲）など。彼の詩には、カモメやサギと一緒にいること、雲や山と仲良くなることなどが頻繁に描かれており、リラックスして幸せな気分になった。彼は山や川に関する優れた詩も数多く残しています。しかし、彼の作品における「警告」や「撤退」といったテーマのトーンは、依然として比較的低い。彼の理想は、世間の喧騒を離れて、災難を避けて田園的な生活を送ることだけだった。

張陽昊は人々の苦しみに対してもより同情的だった。彼の最も有名な作品は「山鄉陽」と「潼関郷愁」である。「峰と尾根が集まり、波が荒れ狂い、山河が潼関路の外にある。西の都を眺めると、秦漢の宮殿がすべて塵と化したことをためらい、悲しむ。国が栄えれば民が苦しみ、国が滅びれば民が苦しむ。」彼は懐かしさやため息をつくとき、民の苦しみに思いを馳せることができ、同様のテーマの他の三曲作品よりも優れている。例えば、短歌『徳聖玲』の「四月一日の幸せな雨」や組曲『易志華』の「幸せな雨を歌う」は、陝西省での災害救援活動中に作曲されたもので、被災地の避難民の悲惨な生活をリアルに反映している。これらの作品は元代の三曲の中でも非常に貴重なものである。

『太和正銀譜』は張陽浩の三曲を「風に立つ玉樹のようだ」と評し、その作品の風格の高さを指摘した。彼の作品は、純粋で素朴で穏やかな感情を、明瞭で流暢な言葉で表現しています。叙情的なものでも描写的なものでも、彼の作品はすべて、ほとんど飾り立てることなく心から書かれています。短い詩「潼関の昔を懐かしむ」や、引退後の生活を描いたいくつかの作品は、彼の芸術スタイルをよく表している。しかし、叙情的な歌の中には、“煙と水の川は澄んだ霞を映し、両岸の家々は彩られた軒で繋がれ、蓮の林はほのかな秋の光を放っている”（水仙の『江南頌歌』）や“レースの端に鶴が立ち、梢でコウライウグイスが鳴く”（清東源）など、精緻で優雅な作品もあり、作品全体の芸術スタイルに変化があり、歌の音色がより豊かになっていることがわかる。

張洋浩の曲集『雲口秀居子詩小月譜』は現代まで伝承されている。 『元代歌全集』によると、短い歌が161曲、2組残っている。