『蘇中清・秋情』の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

蘇忠清·秋の情感

呉文英（宋代）

雨を運ぶ雲が川の上を飛んでいきます。水の色が穏やかで汀州島。小さな蓮は悲しみと恨みに満ち、緑のキルトはまた秋を迎えました。

いいですね、サウスタワーへ行ってください。小さなカーテンフック。窓の半分は薄暗く、客の夢の中でベッドサイドにバナナの葉が数枚置かれている。

翻訳

暗い雲が霧雨をもたらし、カモメが川の上を行ったり来たり飛び回っていました。川沿いの小さな島は霧の水面下で非常に穏やかに見えます。蓮の花は枯れ、緑の蓮の葉は再び秋の苦しみを味わうことになる。

涼しい秋の空気が南タワーにも流れ込み、小さな建物のカーテンは空のフックで低く吊り下げられていた。窓の半分に差し込む薄暗い光と、バナナの葉を吹き抜ける風の音を聞きながら、孤独な旅人は深い眠りに落ちた。

感謝

これは旅の詩です。 「一片の雲」という2行は川の風景を表現しています。汀州の上空では水は澄んでいて、雲と雨が漂い、カモメが川面を飛んでいます。 「小蓮」の二行は雨上がりの川の花と秋の風景を描いています。最初の部分の文章はどれも清涼感に溢れており、次の部分はサウスタワーの人々がこの清涼感を感じているという有名なセリフになっています。 「ハーフウィンドウ」の3行は夜のシーンを表現しています。光には色があり、バナナの葉には音があり、ゲストの夢には感情があります。この詩の前半は秋の風景を淡く描写しており、後半では故郷を離れて暮らす作者の気持ちを表現しながら、ほのかな秋の憂鬱さが自然に伝わってきます。初秋の旅人が見た秋の川の雨の風景と、夜に一人眠る寂しい風景を描いています。この詩の風景描写は静かで優雅であり、感情表現は繊細で鮮やかであり、奥深いと言える。

この詩は「雨を運ぶ雲が川を渡り、島の上の水は明るく澄んでいる」という一節で始まり、異国の地に住む放浪者の遠景を描写している。 「载」という言葉は適切で生き生きしており、秋の雲が雨を含んだ状態を表すだけでなく、漂う雲と雨の勢いも表しています。本来、水の色は視覚に訴えるものであり、静けさは聴覚に訴えるものですが、現在では両者は相互に作用し合っています。沈黙は夢を見ることにつながるので、次の部分では夢の描写に移ります。 「だん」とは、波の起伏や水の流れ、また、浮遊する穏やかな姿勢を表し、アジサシが風や波に流される様子を表すときに使われます。この冒頭シーンは、異国の地を旅する人の放浪感を表現しています。

「小さな蓮は悲しみ、恨みで赤く染まっている」という2行は、秋の雨によって破壊された蓮池の柔らかい蓮の花と緑の蓮の葉を表現しており、緑のキルトの文字通りの意味は、秋の閨房にいる少女たちも関係しています。これは李尚胤の詩「西閣の緑の布団の香りはかすかで、私の悲しみは一夜にして枯れた蓮の花の中に消えていく」の言い換えです。 「玉は悲しくて、紅は恨む」は、蓮の枯れを豊かで美しい言葉で表現し、擬人法を使って枯れた蓮を悲しい気分で描いています。「緑の布団はまた秋を過ぎた」は、蓮の葉が枯れることを表現しています。「また」という言葉は非常に感情的で、放浪者が外国で1年以上暮らしていることを指摘し、彼の故郷への憧れを際立たせています。歌詞の中の「秋」という言葉は季節を表すだけでなく、旅人の悩みも表しています。詩人は池の蓮の葉が枯れていくのを見て悲しみ、長年離れ離れになっている愛する人を懐かしく思い出します。この映画のモンタージュのような技法は、空間的な変化や飛躍を可能にし、連想や想像力を通じて芸術的概念を絶えず拡張しており、まさに孟荘の詩の芸術的特徴である。

詩の後半の冒頭にある「涼しい」という言葉は、前半の終わりにある「秋」という言葉のすぐ後に続きます。転換後の3行「涼しい気持ち、南塔へ行って、小さな幕を見る」は、放浪者を描写し続けるのではなく、話題を変えて、故郷で夫を恋しがる女性について書き始める。これは架空の文章であり、相手から始めるという手法を採用し、女性が故郷の南塔にいて、小さな幕の後ろで恋人が家に帰るのを待っていると想像し、放浪者の故郷への憧れをさらに強めている。 「涼しい」という言葉は、心の中にある悲しみや悲しさを表します。 「小さなカーテンフック」は、空虚で無力なイメージで、クローズアップショットのようです。カーテンフックが秋風に揺れ、廃墟の意味が自明です。

最後の3行「窓の半分の明かりは薄暗い」は真夜中の夢を描写し、その後、異国の地に住む放浪者の状況について書いています。秋の雨とバナナの葉の音に直面して、彼の悲しみと失望はますます恥ずかしくなります。彼は本当に「窓の外のバナナの木と窓の中の人々が私の心にはっきりと滴り落ちている」ように感じています。ベッドの頭で眠っている放浪者は、このとき何を夢見ているのでしょうか。詩はここで終わりますが、それは暗示的で婉曲的であり、読者に想像させます。バナナの葉と秋の雨は、悲しみを表現するために古代の詩でよく使われるイメージです。 「客はベッドサイドを夢見る」は、客が見たり聞いたりする観察ポイントを説明し、環境の特定の雰囲気を作り出し、構造的には前のテキストの続きとして機能します。

この短い歌は芸術的に非常に独特です。歌全体が風景を使って感情を表現し、歌詞は放浪者の目に見える風景を描くことに重点を置いています。秋の風雨、川に点在するカモメ、水面に広がるさざ波、枯れた赤い蓮、薄暗い照明とまばらな窓、枯れたバナナの木。遠景と近景、屋外と屋内、華やかなものもあれば淡いものもありますが、これらのシーンはすべて「秋」の色で描かれており、この「秋」の意味は放浪者の郷愁を引き出しています。そのため、王国衛は「すべての風景の描写は感情の表現である」と述べた（『人生語』）。詩全体は、秋の景色だけでなく、後半の人物描写を通じても、放浪者の郷愁を表現している。「枕元を夢見る客」の憂鬱を直接描写するだけでなく、夫を恋しがる女性の虚構を想像し、現実と想像を結びつけ、詩の主題をよりよく明らかにしている。詩全体のイメージを形成する際には、空間の変化に注意が払われ、時には川沿いの中州、時には近くの蓮池、時には放浪者の部屋、時には夫を恋しがる女性の南の塔である。空間は素早く変化するが、それらを空虚な言葉でつなぐことはない。これにより、イメージが十分にまばらになりやすく、人々にぎこちない感じを与える。しかし、多くの内容語をつなげて移行させる孟荘の技法を理解すると、詩全体の文脈も整理できるようになります。そのため、匡周易は「転筆は丸く、転筆は空語に頼っている。意味が丸ければ、始まりと終わりの間の響きは一貫している。心が丸ければ、転筆は必要なく、響きも必要なく、内なるエネルギーが回る」（『西風慈華』）と言った。この短い歌は、濃密で美しいスタイルを持ち、その濃密さと美しさは主に「小蓮」「玉残酷」「赤恨」「緑布団」など多くの美しい言葉の使用と、時空の急速な変化、物事の多重レベルに反映されている。

背景

この詩が作られた正確な時期は不明です。呉文英はもともと思明出身だが、各地に住み、蘇州と杭州に最も長く住んでいた。この詩は杭州で書かれたもので、蘇州に長く住み、特別な愛着を持っていたため、「客」と呼んだ。「人生は武城で過ごすことができないのは残念だ」（『典江口』の「蘇州を思う」）という意味で、蘇州を故郷とみなす権利があり、離散した妾を懐かしんでいることもわかる。詩人は、しとしとと降る秋の雨の中、長い間離れ離れになっていた女性を深く恋しく思っていた。彼女の状況は悲惨なもので、再会の望みはないだろうと推測し、その憂鬱で苦しい気持ちを表現するためにこの詩を書いた。