李嬌の「風」は風の自然の性質を描写している

唐代の李嬌が書いた「風」。次の興味深い歴史編集者が、あなたと共有する関連コンテンツを持ってきました。

物詩は古代詩園で最も美しい花と言える。統計によると、『唐詩全集』には4万9千首余りの詩が収められており、そのうち物詩は6,600首余りで、約13％を占めている。これは実に驚くべき数字と比率であり、詩人たちの芸術的創造性を示すだけでなく、感情を表現する際の彼らの独特の美学も示しています。

なぜこのようなことが起こるのでしょうか? これはおそらく、詩そのものの美的性質と密接に関係しているのでしょう。英国の詩人エリオットはかつてこう言いました。「感情を表現する唯一の芸術的公式は『客観的なつながり』を見つけることです。つまり、感情を表現する公式となる一連の物体、状況、一連の出来事です。このように、感覚体験に訴えるこれらの外部の物体が現れると、それらは特定の感情を呼び起こすのです。」

物事についての詩には、伝えたいことがなければなりません。対象は感情や考えを伝える媒体です。対象がなければ、それは物事についての詩とは言えません。 「風景がなければ風景は感情を表現できず、風景がなければ感情は生まれない」（范希文『臥床夜話』）ということわざがあるように、人の考えや気持ちを無視して単に物を描くのも同じことだ。それは魂のない物となり、青白く力がなく、「心と物の交わり」を達成できず、芸術の活力を失ってしまう。

李嬌の政治的業績は今日まで賛否両論ある評価を受けているが、彼の文学に対する評価は基本的に一貫している。彼に続いて王毓、楊璋、陸兆霖、羅斌王が「初唐の四大才」と呼ばれ、蘇魏道、崔容、杜神艶とともに「文人四友」と呼ばれた。李嬌の『雑詩』には120編の詩が収められており、各詩の題名は一語で、文ごとに暗示があり、新しいタイプの詩を形成し、大きな影響を与え、日本にも伝わった。

"風"

[唐代] 李嬌

秋の葉が落ち、

2月には開花します。

1000フィートの波が川を横切り、

何千本もの竹が地面に寄りかかっています。

この詩の執筆時期は不明ですが、詩人は「葉」「花」「波」「竹」を生き生きと描写し、風の影響下にある4つの物体のさまざまな姿勢を完璧に表現し、読者に「風」の力を生き生きと示しています。タイトルを無視して詩節だけを注意深く考察すると、詩人が皆に謎を解くために多大な労力を費やしたように思えるだろう。

風は目に見えず、触れることもできない自然現象です。この詩人は創造的で型破りであり、風のさまざまな力を私たちに発見させてくれました。 「三年目の秋に葉が落ち、二月に花が咲く」。葉が落ち、花が咲くのは、それ自体が自然現象ですが、詩人の筆によって、風の力の具現化となります。 「失う」と「開く」は詩人の細心の観察を際立たせるだけでなく、「落ちる葉」と「咲く花」の両方が風の影響を受けることを強調しています。この緊迫感は詩人の無知によるものではなく、意図的なものであり、風の力強さをより顕著に表しています。これは、通常の理解の範囲を超えた一種の認識であり、意図的な権威の確立です。人々は、この「歪み」が異常であることを明確に認識しているにもかかわらず、その本来の芸術性に基づいて、依然としてかなりの評価を与えています。

最初の 2 つの文が風の威力を説明するものであるならば、最後の 2 つの文は風の自然な特性を描写する傾向があります。 「数千フィートの高さの波が川を渡り、数千本の竹が竹林に寄りかかっている。」川面には数千の巨大な波が巻き起こり、数千本の竹が竹林に寄りかかっています。これらはすべて風によって引き起こされます。風は目に見えないが、風が痕跡を残したことで、詩人は他の自然物の描写を通して間接的に風があったことを知っている。それは、詩人タゴールが「空には翼の跡はないが、私は飛んでいった」と詠唱しているのと同じだ。目に見えないものを目に見える形に変え、目で風の「形」を進化させ、より鮮明で具体的で現実的なものにする。

物足りないところがあるとすれば、この詩は風の自然的性質を詳細に描写しているものの、それはあくまでも対象を描写するためだけのものであり、「対象を通じて感情を表現した作品」ではないということである。この詩には詩人の感情的な特徴は見当たらない、つまり願望がない。李嬌の物に関する詩はすべてこの問題を抱えていたため、後世の詩評論家から酷評された。 「（李嬌は）特に対象描写にこだわりがある。きちんと編集されているが生気がなく、単なる職人の作品でもある」（王夫之『江寨詩談』）。心と物質が分離すると、感情と感覚も分離します。このように、感情は物質を支えるのに十分ではなく、物質もその本質を失ってしまいます。簡単に言えば、ただ機械的に書くだけでは、叙情詩の真の魂を失ってしまいます。

この詩は形式がきちんとしており、第一連句と第二連句の両方で平行表現に非常にこだわっています。これは詩人が意図的に作り出した言語効果です。この言葉の整然とした表現は、芸術的、装飾的な効果をもたらすだけでなく、予測不可能な風の自然特性も反映しています。プラスとマイナスが互いに依存することで、風に独特の生命特性が与えられ、その「喜び、怒り、悲しみ、幸福」が強調されます。その荒々しさ、柔らかさ、激しさ、従順さ、すべてがここで鮮やかかつ繊細に表現されています。だからこそ、詩人の感情移入の欠如をある程度補い、なおかつ深い理解と繰り返し味わうに値する芸術性を備えているのである。