蔡深の「蘇武人・平砂に落ちる雁」：この詩は叙情的で誠実であり、劉奇の強い風味がある。

蔡申（1088-1156）は、法名は神道、別名は有谷居士で、莆田（現在の福建省）の出身で、蔡湘の孫である。鄭和5年（1115年）に進士となった。宣和年間、渭州北海県知事、徐州副知事に任命された。趙狗は康王を大元帥の本営に任命し、彼は秘密のルートで軍門を訪れ、本営に滞在した。南下した後、彼は鄭州の知事に任命され、後に滁州の知事となった。秦檜が権力を握っていたとき、彼は趙定の党員であったために解任され、台州の崇道寺の責任者に任命されました。紹興9年（1139年）、徐州知事に任命され、後に徳安府知事となった。その後、浙江省東方平定事務所の参謀を務め、崇道寺を担当した。彼は紹興26年に69歳で亡くなった。 「歌史編」に伝記あり。沈は若い頃から文才に恵まれ、祖湘の書風を踏襲した書道が得意だった。彼は作詞が得意で、項子珍とともに彭城の穀物輸送役人として勤め、項子珍からしばしば褒賞を受けていた。 『楊貴妃辞典』という巻がある。 現存する詩は175編ある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、蔡深の『蘇武人・平砂に雁が落ちる』をお届けします。見てみましょう！

蘇武満：平原の砂に落ちる雁

蔡神（宋代）

野生のガチョウが平らな砂の上に降り立ち、霧が冷たい水を覆い、古代の要塞から聞こえる角笛の音は止んだ。遠くに緑の山々が隠れ、落ち葉がざわめき、カラスが空を飛んでいます。建物の上は夕暮れ、私は何千マイルも離れた家へ船で向かっています。私の年齢は年老いていきます。青い雲と夕空を眺めながら、私の愛する人はどこにいるのでしょう。彼女の魂は私の夢の中で遠く離れています。

昔の訪問、人里離れた邸宅の赤い扉、小さな庭の香りのよい小道を思い出しながら、私は今でも桃の花の顔を懐かしく思い出します。錦の巻物には書物が、金の紋章には憎しみが詰まっているが、心の奥底にある恨みを表現するのは難しい。二つの場所を隔てる悲しみ、危なっかしい手すりに寄りかかりながら、悲しく香り高いワインを一杯。西風に頼って涙を拭いながら、好きなだけ滞在してください。

この詩は故郷を離れて暮らす悲しみを歌っており、寂しい秋の夕べの情景から始まります。最初の 3 つの文は、ガチョウが飛んで浜辺に降り立つこと、秋の水は冷たく、霧が水面上に漂っていることについて述べています。古城では、胡家音楽が悲しげに鳴り響いており、次第にすすり泣く声さえも静まっていった。歌詞には「ホルンの音が鳴り始めた」ではなく「ホルンの音が止んだ」とあるため、より冷たく、より荒涼とした感じがする。最初の数文は詩全体の荒涼とした雰囲気を醸し出しています。 『古砦の歌声』からは、動乱の時代（作者は北宋末期から南宋初期に生きた）の雰囲気が感じられる。この雰囲気は、後述する別れの悲しみや恨みに特別な背景を与え、悲しみの感覚も加えています。

そして、荒涼とした風景の描写において、詩人はさらに感情的な要素を加えました。山の有無は、帰路が長いことを暗示しています。この行は杜牧の「緑の山は遠くに隠れ、水は遠い」という詩情を引用しています。黄色い葉のざわめきは、秋の思いが消えにくいことを感じさせます。5行目は最後の行「西風に頼って、涙を拭う」を反映しています。空に沈む太陽の残光が、無秩序に森へと飛んでいくカラスたちを照らしていた。上記の文章では、荒涼とした秋の風景が旅人の悲惨な状況と密かな郷愁を暗示しており、そこに誰かが現れようとしているような気がします。 「二階の夕闇」という四つの言葉で、詩人は二階で沈む夕日をじっと見つめている人物を指し示しています。これは、上に述べた秋の夕景全体がこの人物の目に映った光景であり、人間の感情を帯びていることを示しています。

「夕暮れ」という言葉には悲しみの意味合いがあり、「一生の疲れも、ほんの数回の夕暮れで台無しになる」（清平楽、趙霊芝）という意味であり、この瞬間に視界に浮かぶのは「千里離れた故郷へ帰る帆」である。落ちてくるガチョウや薄暗いカラスから帰ってくる船まで、ホームシックというテーマがより明白になります。秋も深まり、時間も迫っていました。人々はこの荒涼とした場所を離れ、船で故郷へ帰っていきました。しかし、私は戻ることができませんでした。 「年が経つ」この四つの言葉には、年を取ることの悲しみと老いの悲しさが込められています。前方には「遠くに緑の山々」があり、ここには「何千マイルも離れた故郷に帰る帆」があり、景色は広大で、人々の思いを遥か遠くへと導きます。 「帆」の小ささと「数千マイル」の距離の対比は、この場所の遠隔性と人々が故郷に帰りたがっていることをさらに表しています。 「時間が経つにつれて」帰国の切迫感が深まる。

「夕空の青い雲を見ると、美しさはどこにあるのか？彼女の魂は私の夢の中で遠く離れている」という3つの文章は、江燕の詩「夕暮れには青い雲が閉じるが、美しさはまだ来ない」を言い換えたものです。針と糸の痕跡を消すかのようにシームレスに溶け合い、名人の手による偶然の発見のような感覚を与えます。 「楚辞」：「夕方は恋人たちが会う時間だが、夕方の雲が立ち込め、恋人はもうそこにはいない。 「魂も夢も遠く」は、山や峠が私たちを隔て、雲や水も遠くにあるため、夢の中でも会うのは難しいと人々に感じさせ、郷愁というテーマをさらに具体化しています。

詩の後半は「昔の旅」の思い出に変わります。 「隠れ家の赤い扉」、「小庭の香りのする小径」、「桃の花の中の人の顔」などは、心に残る忘れられないクローズアップショットです。温かい雰囲気に満ちており、相手の正体や詩人の過去の出来事も暗示しています。春の景色は美しく、桃の花は明るく、人々の顔は輝いています。思い出の中の楽しい時間は、秋風、落ち葉、古い要塞の悲しい笛の荒涼とした環境と鮮明な対照をなしています。私たちが失ったものは、孤独で落ち込んでいるときには特に、より価値あるものになることが多いです。ただでさえ耐え難い思いをしていたのに、相手は久しぶりの弱々しい女性だった。続いて「桃の花と人の顔が今でも懐かしい」と続き、文章は中断されているものの、意味は継続しており、相手から始まり、女性が自分に対して抱く思いを綴っている。 「錦の巻物」「金色の紋章」「恨みの心」、これらの繊細な筆致はすべて女性から始まります。 「錦の巻物」と「金の紋章」、錦に書かれた言葉とピアノの音色だけでは、別れの悲しみは表現しきれません。 「心の一インチ」は小さいが、そこに含まれる恨みは、本の巻物一杯や憎しみのピアノ一杯をもってしても表現できず、恋の病の痛みは想像できる。

以下の文章は現在に持ち帰られ、両者の共同執筆によるものである。本も楽器も悲しみを消し去ることはできないので、「別れの悲しみ」は「香り高いワイン一杯」によってのみ和らげられるのです。しかし、別れの悲しみは非常に重いのに対し、酒の悲しみは軽く、和らげることはできません。両者の対比が対照的な効果を生み出し、別れの悲しみの深さをさらに際立たせています。悲しみが悲しみによってさらに悪化したため、詩人はワイングラスを投げ捨て、危険な手すりに寄りかかり、限りなく孤独な気持ちで建物の屋上をさまようしかなかった。家に帰れないし、泊まるところもない。心配しすぎて泣かずにはいられませんでした。 「西風に頼って涙を拭う」という8文字は、とても悲しいです。 「涙を拭う」は、その人がどれだけ長く自立してきたかを表します。「西風に頼る」は、彼を慰めてくれる人が誰もいない、西風だけが彼の涙を拭うことができることを意味します。辛其記は詩の中で「誰に頼めば、英雄の涙を拭う赤いスカーフと緑の袖を持って来てくれるだろうか」（『水龍陰』）と書いている。しかし、彼はただ泣いて自分の涙を拭い、拭う気もなく、冷たい西風が涙を乾かすのを待った。

この詩は、叙情性においては誠実で、語り口においては婉曲的であり、劉琦の作風を多く反映している。この詩の冒頭は、劉の詩「寂しい城砦に登り、危険な楼閣を眺め、静かに霧の島を望む」（朱麻子）に似ています。詩全体は荒涼とした雰囲気から、長引く悲しみへと変わり、そして悲しみに変わり、最後は変化する慧の音で終わり、その混沌とし​​た時代の痕跡を残しており、劉の詩とは異なっています。結末は非人間的でユニークであり、いわゆる「悲しい人は他の考えを持っている」という表現は、詩全体を一気に色鮮やかにしています。朱敦如の「悲しい風に頼んで、あなたの涙を揚州に吹き飛ばしてみなさい」（『相思相愛』）という一文だけが類似点があるようです。