「朱英台晩春近し」の制作背景は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

晩春の近くの朱英台

新奇集（宋代）

宝柴は桃葉渡し場で別れ、煙と柳が南岸を暗く染める。 2階に上がるのが怖いなら、10回中9回は風と雨が降るでしょう。傷ついた心は粉々に飛び散り、誰も気にしない。誰が泣いているムクドリを説得して止めさせることができるだろうか？

私は彼女の髪を見て、花から彼女が戻ってくる日を予測しようとし、それから再びヘアピンを挿しました。ガーゼのテントの中の明かりは薄暗く、私は夢の中で声を詰まらせながら言いました。悲しみをもたらした春なのに、春はどこへ行くのでしょう。なぜかは分かりませんが、春は悲しみを一緒に連れ去ってしまいます。

翻訳

宝仔は二つに分かれ、桃葉渡し場で別れた。南埔は暗く荒涼としていて、枝垂れ柳は霧に包まれていた。 10日のうち9日は風が吹き荒れ、大雨が降るので、高い建物に登るのが怖いです。空を舞う花びらは悲痛で、風と雨が花を枯らしているのに、黄色いトビに泣き止むように説得するどころか、花を救ってくれる人は誰もいないのでしょうか?

ヘアピンに留められた花束を見て、花びらの数から亡くなった人が戻ってくる日を予測し、花束をヘアピンに留めて、また花を摘み取ります。薄暗い光がカーテンを照らし、私は夢の中で泣き、息が詰まりました。春の到来が私に悲しみをもたらしましたが、春は今どこへ行ってしまったのでしょうか。春は悲しみを取り去る方法を知りません。

翻訳

桃葉渡し場で私たちは別れた。南浦渓の柳は薄暗く霧がかかっていて、悲しい感じがした。それ以来、私は10日のうち9日は風が強く雨が降る日、建物に上がるのが最も怖くなった。オリオールは鳴き続け、赤い花びらが空一面に舞い落ちましたが、誰も気に留めませんでした。オリオールに鳴くのをやめるように説得しようとしたことは言うまでもありません。

彼女はこめかみの花を見て、それを外して注意深く調べ、花びらを見て帰ってくる時間を計算した。頭に乗せたらすぐに外してまた数え直し、そのとき初めて満足感を覚えました。薄暗い光の下で、夢の中で泣きながら独り言を言っていたことを今でも覚えています。人々に悲しみをもたらすのは春です。春がどこへ行くのかはわかりませんが、なぜ悲しみは一緒に行かないのでしょうか。

感謝

この詩は、晩春の閨房にいる少女の憧れ、孤独、憂鬱を描いています。著者は、曲がりくねったリズミカルな文体を用いて、自身の執拗な憧れを、深く繊細で生き生きとした表現力豊かな方法で表現しています。そのスタイルは辛の詩の中でも独特である。沈謙の『作詞雑談』には、「嘉璇の歌詞は感動的で力強いことで有名である。『宝仔分身桃葉渡』という歌は、魂を失うほど親密で優しい。詩人の技量は実に予測不能である」とある。実際、寛大でありながら親密であり、大胆でありながら遠慮がなく、優雅で上品であることに長けていることは、辛其記の多様なスタイルとテーマの素晴らしい態度の表れである。ただ、この詩では感情がより繊細に表現されています。

これは政治的な意味合いを持つ詩です。詩人は女性のふりをして、亡くなったことや親族を失ったことの悲しみを語り、祖国の長期にわたる分断に対する悲しみを表現しています。 「廖元慈玄」は言う。「これには何か目的があるに違いない。彼は閨房の不満を利用して自分の願望を表現しているのだ！」

最初の部分は「私と宝仔は別れ、桃葉渡し場、南岸の柳と霧は暗い」で始まります。これは、お互いに別れなければならないほど悲しく傷ついた恋人たちのことを描いています。これは読者に、恋人同士の別れは辛いものだが、祖国の南北の人々が長い間離れ離れになり、人為的に切り離されることはもっと辛いことではないのか、と示唆している。これは、古代中国の作家が香草や美女を使って感情を発散させるためによく使った芸術技法であり、辛其記もこの芸術技法を受け継いでいる。

「10日のうち9日は雨と風が吹くので、建物に上がるのが怖い」。恋人同士が別れた後、建物に上がって遠くを眺め、愛する人を恋しく思うことは、すでに耐え難い感情的な負担です。さらに、10日のうち9日は必ず風と雨が降ります。風と雨が降っているときに建物に上がることはできますが、遠くを見ることはできません。これは人々の苦しみの原因の1つです。風、雨、暗闇、自然の陰鬱さは、別れた人々の悲しい気持ちを深め、人々の苦しみを引き起こすもう1つの要因です。この一文だけでも、何層にも重なる意味があり、それぞれの層がどんどん深くなり、対比や反射があり、読み終えることができません。「散りゆく花びらは悲痛で、誰も気にかけない。誰がコウライウグイスの鳴き声を止めさせられるだろうか？」散りゆく花が流れ去るのを止め、歌うコウライウグイスの鳴き声が止むことを願いますが、心の中に残る悲しみを取り除くことはできず、それはただただ悲痛です！なんと深くて曲がりくねった筆致でしょう。「誰も」と「誰が呼ぶことができる」は、孤独と荒涼とした雰囲気を強め、ソウルメイトを見つける場所がどこにもないのです。辛其儒は南に帰ってから何年も放浪し、祖国に奉仕するという志はなかなか果たせず、自分のことを理解してくれる心の伴侶が見つからないと感じていました。こんな気持ちではないでしょうか？

詩の後半は「私は彼女の髪を見て、花で彼女の帰りの日を予測しようとし、そして再びヘアピンを数える」となっている。作者は典型的な意味を持つ詳細を慎重に選択し、閨房で夫の帰りを待ち望む若い女性の複雑な心理状態を鮮やかに描写している。彼女は髪につけた花飾りを外して、花びらを一枚一枚丁寧に数えました。彼女は心の中の占いを信じていました。花びら一枚は放浪者が家に帰る日付を表していたのです。花びらの数もわかり、旅人の帰り道も確実だと信じて、彼女は満足した。しかし、数え終わった後、彼女はそれを再び装着しましたが、その後不安になり、再び数えるためにそれを外しました。この反復的な動作は、閨房にいる若い女性の複雑な感情を間接的に表現しています。

「紗のカーテンの明かりは薄暗く、彼女は夢の中で声を詰まらせながらつぶやいた。春は悲しみを運んできたのに、春はどこへ行ってしまったのだろう。春は去った後、なぜ悲しみを取り除かなかったのだろう。」と彼女は眠りに落ちた後も声を詰まらせながらつぶやいていたと描写されています。つまり、季節は変わったのに、なぜ遠くから来た観光客はまだ戻ってこないのか？遠くから来た人々が戻ってこないのを懐かしむ気持ちの描写は、本当に言葉にできないほどです。作者は登場人物の感情をとても繊細に、優しく描写しており、沈謙が言うように、人々の心を「破壊」するほどです。芸術の魅力はこんなにも強いのです！