「堤防上の三つの詩」の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

堤防上の三つの詩

劉玉熙（唐代）

堤防の上にはワインの旗が向かい合って立っており、堤防の下にはマストが、堤防の上には建物が建っています。

夕暮れになると、旅人たちは川を渡ろうと急いでおり、オールの音が川の真ん中に響き渡ります。

夜になると、川の南と北から霧の波を眺めながら、歩行者たちが歌を歌い応えます。

桃の葉は愛を伝え、竹の枝は恨みを表し、水は絶え間なく流れ、月は明るい。

泉堤の周囲を水で囲み、酒屋や旗亭が次々とオープンします。

夕方、客を呼ぶためにカーテンを開けると、帆を降ろした巨大な船がやってきた。

翻訳

堤防の上にはワインの旗が向かい合って立っており、堤防の下には船が並び、堤防の上には建物が並んでいました。

あたりは暗くなり、旅人たちは川を渡ろうと急いでいました。オールの音はかすかに聞こえ、川には船がいっぱいでした。

川の南と北の人々は一緒に波と川の煙を眺め、夜になると歩行者は川辺で歌を歌います。

「桃葉歌」は愛を表現し、「竹枝歌」は悲しみを語り、水の流れと月の光は歌の中の無限の感情のように無限です。

長い堤防が曲がりくねっていて、堤防内には水が流れ、酒屋や旗亭が立ち並んでいます。

夕方になると、客を引き付けるためにアプリコット色のカーテンが掲げられ、大型船は帆を下ろして岸に停泊しました。

感謝

これらは川沿いの住民の生活を描いた 3 つのスケッチです。

最初の詩：夕暮れ

堤防にはワインの旗がはためき、堤防の下にはマストとオールがつながれた船が密集しています。 「向かい合う酒旗」とは、酒屋の数が多いことを言い、ここでの商売が盛んであることを示しています。この河岸の埠頭は、人口が密集し、客がひしめく賑やかな場所であることが想像できます。広い堤防で風になびく酒旗は、人々に強い訴求力と、世俗的な人情に満ちた生命の息吹を感じさせます。 「マストは堤防の下で連結され、建物は堤防の上にある」という表現は、意図的でありながらも非意図的であり、装飾の痕跡のないシンプルなイメージと言葉で表現されています。堤防上の混沌の中に秩序と活力がある光景が突然私たちの目の前に現れます。詩の最初の2行は、江南水郷の風情画の背景全体を読者に示しており、「夕暮れ時に川を渡ろうとする歩行者」の舞台を設定するためにこのように書かれています。

3 番目と 4 番目の文は、近景を描写しており、絵画感覚を高め、川沿いの夕方の渡し船の鮮明で生き生きとした様子を描き出しています。 「夕暮れ、歩行者は川を渡ろうと急いでいる」は、まず時間を示し、その後の「急いでいる」「急いでいる」という言葉で、川を渡るのに忙しい川沿いの住民の表情や不安な心理を簡潔な言葉で伝えています。詩人は観察者の視点から他人の心を推測しますが、人の心を直接描写するのではなく、風景の描写を無意識に客観的に表現することで人の心を明らかにしています。 「櫂の音がかすかな音で中流を満たす」という一文は、風景を描写し、音を模倣しています。騒々しい人の声については書いていませんが、「幽轧」という擬音語を使用して櫂の音を強調しているだけです。船が行き来し、船頭が懸命に働いている様子を描写し、「川を渡る急ぎ」を十分に描写しています。芸術的構想と詩的な味わいが優れており、まるで自分がその場にいるかのような気分にさせてくれます。

この詩人は、ワインの旗、塔、マストとオール、川を渡ろうと競い合う群衆、オールの静かな音、動きと静寂の対比、鮮やかな絵、詩と絵画の融合、音の絵画としての詩の描写など、人生のイメージを捉えるのがとても上手です。しかし、絵もその中に込められた感情も、風景描写の伝統的な固定観念を打ち破り、斬新な発想、巧みな技法、明快で自然な文体を備え、世俗的な人間の感情の詩的な美しさを醸し出している。

2曲目: 月夜のデュエット

長江両岸の習慣や人々の描写に重点が置かれており、地域色が強い。最初の 2 つの文は、月夜の二重唱の要約です。冷たい川に月が輝き、私たちは夜の川の向こうを眺めます。霧と波はぼんやりとしています。 「煙と波」という二つの言葉は、霞んだ夜と夕暮れ時の川の景色をとても美しく表現しています。静的な風景を描写した後、作者は川の両側の長い堤防を歩く人々の絶え間ない流れと、彼らの歌声が調和して高低し、静かな夜の静寂を破る様子を描写します。光景は壮大で、勢いは雄大です。

詩人は3番目の文で彼らが歌っていた歌を要約しました。「『桃の葉』は感情を伝え、竹の枝は恨みを表現します。」どちらも巴山と楚水の人々が好んで歌う民謡です。 「桃葉歌」は愛を表現し、「竹枝歌」は悲しみや恨みを歌っている。これらの歌が、流刑や打撃を受けた詩人たちの「感情」や「恨み」を自然に呼び起こしたであろうことは想像に難くなく、また、この部分が歌の「思慮深く、屈折している」部分でもある。この詩の結末は素晴らしく、芸術的な構想に満ちている。 「水は果てしなく流れ、月の光は明るい」とは、目の前の光景を描写したもので、水の流れと月の光が果てしなく、川辺と夜にぴったり合っています。また、流れる水と月光の無限性を用いて歌の中の「愛」と「恨み」の無限性を表現し、歌手の感情を視覚化する比喩でもある。この詩は視覚を使って聴覚を表現しています。流れる水と月の光は、流れるような勢いと鮮やかな色彩の両方を備えており、目で見ることができ、視覚的な知覚です。しかし、美しく感動的な歌は、人々に生き生きとした流暢な芸術体験を与えることもできます。この2つ（視覚と聴覚を指す）は、「共感覚」を引き起こす可能性があります。このような描写は美しい芸術的領域を作り出し、優れた美的効果を生み出します。詩全体は風景描写と叙情性が完璧に融合しており、深く誠実な感情と美しく感動的な風景が表現されています。

3曲目：レストランがお客様をお迎えします

長い堤防が曲がりくねり、川の水が流れ、堤防沿いに飲食店が並んでいます。余韻が残り、杏色のカーテンがはためき、商船が帆を下ろしてやって来ます。この詩は、装飾を排し、純粋な平易な描写で、賑やかな埠頭の活気と船の頻繁な出入りをリアルで生き生きと自然に表現しています。

一言で言えば、この三つの詩は、生き生きとしたイメージ、調和のとれた音調、新鮮で時代を超越したスタイル、そして絵画的な描写を備えており、濃厚な地方色と豊かな生命の息吹があり、劉玉熙が民謡を学んだ成果である。

背景

『堤上三詩』は、劉毓熙が桂州太守、その後賀州太守を務めていた頃、つまり822年（長慶2年）から824年（長慶4年）にかけて書かれたものと考えられる。唐代の畝は商人や旅人が集まる場所でした。劉玉熙はどこかの地に到着すると、その土地の民謡を習い、それを自分の詩に取り入れたり、その土地の風習や習慣を描写したりしました。これは劉玉熙の大きな長所の一つでした。