孟浩然の詩「浙陽に泊まり、湘鹿峰を眺める」の本来の意味を鑑賞

古代詩：「夜、浚陽に停泊し、翔魯峰を眺める」

時代: 唐代

著者: 孟浩然

私は何千マイルも旅しましたが、有名な山々を一度も見たことがありませんでした。

浔陽郭に船を停泊させると、湘鹿峰が見え始めました。

私は袁公の伝記を読みました。そして、世俗界における彼の足跡をいつまでも覚えているでしょう。

東林景社が近くにあり、夕暮れ時にのみ鐘の音が聞こえます。

作品鑑賞

① 湘鹿峰：「廬山​​」または「呂峰」とも呼ばれる。

② マットを掛ける：「帆を掛ける」とも言います。

③ 元公：晋代の高僧、慧遠に対する尊称。

この詩は、淡く素朴な色彩で、継ぎ目なく調和しており、後世の人々からは「天上の音楽」の作品として賞賛されている。最初の 4 つの文は非常に力強く、広大な範囲をカバーし、一気に流れ落ちていきます。詩人は、この美しい場所の風景を軽やかな筆遣いで描き、その表情を伝えました。

千マイルの霧の川を下るのを想像してみてください。心がどれほどリラックスするかがわかります。途中には山もあったが、有名な山はなかった。船が浚陽城の麓に着いて初めて、彼は見上げ、高く雄大な廬山が目の前にそびえ立つのを見た。「ああ、湘鹿峰、ついに君が見える。本当に名声にふさわしいね！」4行の詩が一気に書かれ、「始まり」という言葉は単なる言葉で、船主の喜びと喜びが表れた。

翔魯峰は廬山の美しい山々の中でも最も美しく、その美しい姿は多くの詩人の歌の中によく登場します。 「太陽が香炉を照らし、紫色の煙を出す」（李白の『廬山観瀑図』）とある。李白の文章では、香炉峰の青銅色が赤い太陽に反射され、雲や霧を通して紫色の霞が見える。この色はなんと豊かで美しいことだろう。

李白は、大胆な筆致と多彩な色彩を用いて、温かく奔放な情熱と壮大で華麗な詩風を表現しました。この時、孟浩然はただ幸せに、そして穏やかに山々の美しさを眺め、鑑賞していました。そのため、彼は純粋に淡い墨の筆使いを使い、それは非常に繊細で優美なものとなった。遠くから廬山を眺めるゆったりとした表情からは、どこか遠い感情がかすかに伝わってきます。

詩人は前半で物語を語り、少しの風景を描き、感情を表現し、その文章は幽玄である。後半では感情を使って風景を描き出し、感情は内面的なもので、幽玄な文体で書いている。それはまさに昔の人が「幽玄の一片」と評した通りである。

翔魯峰は霧と煙に包まれており、遠くからそれを「眺めている」詩人はそれに気を取られ、さまざまな空想にふけっている。詩人は、廬山を愛した東晋の高僧、慧遠のことを思い浮かべた。太守の桓懿は、この地に慧遠のために「東林景社」という禅院を建てた。この場所は「洞窟内には美しい山々が広がり、背後には翔魯山の頂、その横には滝のある谷があり、階段の周りには清らかな泉が流れ、部屋中には白い雲が広がっている」と言われています。ここを訪れる人は皆、「清らかで荘厳な」気持ちになります。世俗を捨て去るほど静かで平和な場所であり、山林に隠れて暮らす人々が憧れる場所でもあります。孟浩然は「若い頃に官職を捨て、老年になって松や雲の間に眠った」（李白『孟浩然への贈答』）人物であるため、「永遠に世を離れたい」という彼の気持ちは理解しにくいものではない。

詩人は空想にふけり、隠遁の世界で高僧がひっそりと佇んでいることを深く懐かしく思っていた。このとき、夕日が傾き、突然、元公の古い禅寺である東林寺からかすかな鐘の音が聞こえてきた。東林の静謐は目の前にいたが、元公はとうに亡くなっていた。高僧はもうそこにおらず、聞こえるのは鐘の音だけだった。詩人は、心の中で言い表せないほどの憂鬱感を感じずにはいられなかった。 「空」という言葉には、非常に豊かな感情が込められています。これは倒置文です。最初に東林の鐘の音を聞いて、それから荊社が「近い」ことを知る、ということになります。この結び目の余韻には無限の意味が込められています。また、東林景社はまさに著者が憧れる場所であるとも指摘している。 「夕暮れ」という言葉は鐘の音が聞こえる瞬間を表現しており、「鐘の音が聞こえる」ことで「夕暮れ」の雰囲気が醸し出され、深遠な芸術観念が深まり、同時にテーマも指し示しています。

詩人はこの詩を楽々と書き上げ、それはまさに「雲や煙のように紙の上に落ちる筆跡」のようでした。詩人は「夜遅くに浚陽に停泊」した際に見たもの、聞いたもの、考えたことを書き記し、人里離れた生活への憧れを表した。しかし、「荊社」はとても「近い」にもかかわらず、詩人は荊社を訪れたことを書いておらず、その文章は「聞いても無駄」「見ても」近づかずに止まり、心は悠々と遠く離れている。清代の学者で「霊妙」の理論を唱えた王時珍がこの詩を高く評価し、李白の詩「牛竹西江夜」と比較し、思空図の『詩観』で「一言も言わずとも、風情は十分に表現されている」という素晴らしい状態を例証したのも不思議ではない。また、「詩のこの部分では、色彩も様相も空虚で、まるで角にぶら下がったカモシカのように、何の痕跡も見当たらない。画家が稀有な作品と呼ぶものだ」とも述べた。