李清昭の風景詩「君子不訴」鑑賞

李清昭の風景詩。興味のある読者と『Interesting History』編集者は一緒にご覧ください！

李清昭による皇子に対する苦情

湖面には風が吹き、波は大きく、秋も終わりに近づき、赤い花もまばらで香りも薄れています。水と山の美しさは人々にとても身近なものであり、その無限の美しさを表現するのは難しいです。

蓮の実は露に洗われて古い蓮の葉になり、浜辺にはリンゴの花と草が咲いています。砂浜で眠っているカモメやサギも、人々が早く帰ってくるのを嫌っているかのように、振り返りません。

李清昭は別れや別離の感情を描写する名人でした。しかし、それは彼女が他の物事を描写した詩が注目に値しないという意味ではありません。それどころか、風景を描写した彼女の詩の中には、高い成果を上げているものもあります。この詩は成功したものです。

この詩は秋の外出を記録したもので、前半は秋の景色を楽しむ喜びを詠んでいます。

「風が湖を吹き渡って波が大きく霧がたなびく。晩秋で赤い花はまばらで香りも薄い。」詩は、湖にそよ風がそっと吹き、波が大きく霧がたなびくというところから始まります。晩秋で赤い花は枯れ、香りも薄いです。

冒頭の「風が湖の上を吹く」という文章は非常に印象的で、ありふれた決まり文句を避けています。筆者は湖のさざ波から初めて晩秋を感じた。秋は天気が晴れて穏やかですが、北風が吹き始めると遠くの波をかき乱し、晩秋の到来を告げます。だから、「秋は遅い」と書くことは自然に当てはまり、自然に出てきます。 「赤はまばら、香りも薄れる」という句は、自然の色彩や香りの変化を通して晩秋の風景をさらに表現しています。

「水と山の美しさは人々の身近にある。その無限の美しさは言葉では言い表せない。」これは、水と山の美しさは人々の身近にあるという意味です。悲しいかな、その無限の美しさは言葉では言い表せません。

自然はいつも心地よく、晩秋の季節は特別な味わいがあります。ここで著者は、人々が山や川を愛する理由を語るのではなく、「水と山の美しさは人々に近い」と述べ、自然を擬人化しています。この「人との親近感」こそが、人と風景の親近感をもたらし、山水大自然の風景の美しさを真に味わうことができるのです。ですから、作者の「尽きることのない、限りなく良い」という言葉は、根拠があり心から出た言葉のようで、心の底からの真摯な賛美なのです。

詩の後半は晩秋の風景を描写し続けているが、単純な繰り返しではない。作者の撮影は遠くから近くへ、マクロからミクロへ、一般から特定へというだけでなく、表現方法も変化している。もちろん、これらすべては詩の前の部分の前提から切り離せないものです。

「蓮の種は熟し、蓮の葉は老い、朝露は水中のリンゴの花と岸辺の水草を洗っている。」詩の後半は、蓮の種は熟し、蓮の葉は老い、朝露は水中のリンゴの花と岸辺の水草を洗っているという言葉で始まります。

古い蓮の葉や露に洗われた浮き草は、晩秋の兆しです。これらは誰にでもよくあるものですが、見落としがちです。著者がそれらに触れると、秋の雰囲気が感じられます。

「砂の上で眠るカモメやサギは、人々が早く立ち去ったことを恨んでいるかのように、振り返らない。」 結末は、砂の上で眠るカモメやサギは、人々が早く立ち去ったことを恨んでいるかのように、振り返らないという意味です。

ここでもカモメやサギが擬人化されており、前節の山川の感傷化と同じ手法と思われる。しかし、前節の「人に寄り添う」山川と異なり、カモメやサギは人を憎んでいる。親近感と憎悪感の差が読者に新鮮で多様な感情をもたらす。さらに、郊外に長く留まれないことを通じて、晩秋の到来をより深いレベルで表現している。

この詩は、秋の湖の風景を新鮮かつ広大に表現しています。詩人は自然に静的な美しさを与えるだけでなく、生命と感情も与え、詩人の並外れた趣味と心を示しています。詩全体を通して、新鮮でユニークな風景、詳細で生き生きとした描写、そして擬人法を巧みに使い、自然と自分が溶け合う晩秋の美しさを表現しています。