張若旭の「春河月夜」はどれほど美しいでしょうか？

唐の詩には明るい月を描写した詩があり、唐代全体で最も美しい詩であると言えます。興味のある読者とInteresting Historyの編集者はぜひご覧ください！

この詩は張若旭の「春河月夜」という詩で、名前を聞くだけで絵画を想像できる詩です。作者名の無と相まって、この詩はぼんやりとした幽玄な美しさを醸し出しています。

「春河月夜」

唐代：張若胥

春の川の潮は海面に達し、海上の明るい月は潮とともに昇ります。

波は何千マイルも転がり、明るい月がなければ春の川は存在しません!

川は香り豊かな草原を蛇行しながら流れ、花の森を照らす月明かりは雪のように見えます。

空気中の霜はいつの間にか飛んでいき、浜辺の白い砂は見えなくなります。

川と空は塵ひとつなく同じ色で、空には明るい月が一つだけ浮かんでいます。

川辺の月を最初に見たのは誰でしょうか？ 川辺の月が初めて人々を照らしたのはいつでしょうか？

人生は永遠に続くのに、川にかかる月は毎年同じように見えます。

川の上の月が誰を待っているのかは分からないが、長江が流れる水を送り出すのが見える。

白い雲がゆっくりと流れ去り、青もみじの岸辺に立っていると悲しみに満たされます。

今夜の船は誰の船？私があなたを恋しく思う月明かりの塔はどこ？

月は建物の上に留まっており、去っていく人の鏡に輝いているはずです。

翡翠のカーテンから巻き上げることもできず、洗濯バサミに擦れ続けます。

現時点では、私たちはお互いの姿は見えても、声は聞こえません。月の光があなたを照らしてくれたらいいのに。

雁は光に見えないほど高く飛び、魚や龍は水に飛び跳ねて言葉を形作ります。

昨夜は、静かな池に花が散る夢を見ました。春の真ん中にまだ家に帰っていなかったのは残念でした。

春が終わろうとする頃、川は流れ、月は川に落ちて西に沈みます。

沈む月は海霧に隠れ、街市から小湘までの道は果てしなく続いている。

月とともに帰っていく人がどれだけいるか分からないが、落ちていく月は川沿いの木々の感情を揺さぶる。

この詩は独特の芸術的魅力により、数千年にわたって数え切れない読者を魅了し、文一多に「詩の中の詩、峰の中の峰」と賞賛されました。レイアウト構造は整然としたレイアウトを基本としながら、変化を表現する複雑さを備えています。 36 行の詩は 9 つのグループに分かれており、各グループには 4 行ずつあります。1 つのグループには 3 つの韻があり、もう 1 つのグループには、9 つ​​の四行詩のように別の韻を使用する必要があります。これは良い面です。その複雑さは、9 つ​​の韻のレベルと調子の変化に反映されています。冒頭の第 1 および第 3 のグループは平韻を使用し、第 2 および第 4 のグループは風変わりな韻を使用し、第 5、第 6、第 7、および第 8 のグループはすべて平韻を使用し、最後に風変わりな韻が交互に散在し、均一なトーンでありながら退屈ではない状態で終わります。文章構造の面では、この論文は対句、対句、連句を多用し、導入、展開、遷移、結論が素晴らしく、論文に無限の魅力を与えています。

この詩のタイトルは人々に美しい喜びを与え、詩全体は春、川、花、月、夜を背景に書かれ、月が主な主題となっています。 「月」は詩の中の感情や情景を統合する対象です。詩人の脈とともに鼓動し、詩全体における生命のつながりのような存在で、詩全体を貫き、触れるものすべてに命を与えます。詩的な感情は月の昇り降りとともに高まったり下がったりします。月は昇り、高く吊り下がり、西に沈み、そして一夜にして沈むという過程を経ました。月明かりの下で、川、浜辺、空、野原、カエデの木、花の林、飛霜、白砂、小船、高層ビル、鏡台、金床、遠く飛ぶ雁、跳ねる魚や龍、夫を恋しがる眠れない女性と放浪する息子が、詩的なイメージを完璧に形成し、人生哲学と人生への興味に満ちた絵を表現しています。この巻物の色調は淡いながらも豊かで、墨で縁取りや点描をしていますが、「墨は五色に分かれている」という特徴があります。白と黒の組み合わせ、現実と幻想の共存が色彩豊かな芸術効果を発揮し、まるで優雅な中国の水墨画のようで、春の川、花、月、夜の静かな芸術観念を反映しています。

詩全体は2つの部分に分かれており、最初の部分は冒頭から「しかし私は長江が流れ水を送り出すのを見る」という文章までで、「春、川、花、月、夜」という5つの自然の情景を描写しています。2番目の部分は、「一片の白い雲がゆっくりと流れ去る」から終わりまでで、お互いを恋しがる男女の別れの悲しみを書いています。最初の部分は並外れた勢いで始まり、川は海につながり、広大で無限であり、このとき明るい月が水から現れ、「人生

「」という言葉は、明るい月と川に躍動感を与え、躍動感に満ちています。水の中の明るい月の光は波とともに何千マイルも流れ、川の水があるところはどこでも月の光が輝き、きらきらしています。そして詩人は、月の光が川の水とともに花林に投影され、花林が突然雪のように白くなると書きました。平日の色とりどりの花は、この時間には雪のように白くなります。詩人の文章は、突然、月夜の不思議な「花の色」を示し、人々の目を明るくします。

流れる水は明るい月とともに進み続けます。明るい月が輝くところはどこでも、「流れる霜は飛ばず」、「白い砂は見えません」。月の光はまるで世界のすべてのものの色を洗い流し、すべてを夢のような銀色に染めているようです。ここで詩人は月の光を使って素晴らしい仙境を作り出し、「春江月夜」の情景を極めて静かで美しいものにしています。 「川と空」の二行で、詩人は前の文章の風景を要約し、筆と墨が徐々に集まり、最後に孤独な月に視点を定めます。 「河畔」に続く6つの文章では、詩人が目にした美しい風景に感銘を受け、「人生は代々永遠であるが、河の上の月は毎年同じである」という嘆きを表現しており、哲学に満ちています。

後半の最初の 4 行は、前の部分と次の部分をつなげています。詩人の文章は、前半の風景の描写から後半の別離の感情の表現へとシームレスかつ自然に移行しています。浮かぶ白い雲は「船頭」の行方が分からないことを象徴し、「清風埔」と「明月楼」は男女が離れ離れになっている現状を示唆し、「誰の家」という言葉は相互テキスト的であり、ある種の憧れが紆余曲折を経て二つの場所の別れの悲しみへとつながっている。 「月は建物の上にとどまり、哀れに」に続く8行は、去った恋人を恋しがる女性の気持ちを表現しています。詩人は「月」を擬人化し、「月」は夫を失った独身女性に同情すると書いている。詩人は「月」から離れることに耐えられず、彼女と一緒にいたいと思う。そのため、「月」は化粧台、翡翠のカーテン、洗濯台に光を広げる。意外にも、これらの光景はむしろ女性に感傷的な感情を引き起こし、恋人への恋しさはますます深まり、彼女はさらに憂鬱になりました。女性は、この瞬間、恋人は自分と一緒に月明かりを浴びているのではないかと思いました。このように、女性はただ明るい月が遠くから恋人への恋しさを伝え、彼への恋しさを彼に伝えてくれることを願っていました。

最後の8行で、詩人は故郷への憧れを表現しています。散った花、川の水、流れる春、傾いた月が再び詩の主題を際立たせ、別れる人の悲惨な孤独感をさらに引き出し、余韻が魅力的です。詩全体は春、川、花、月、夜を中心に展開しており、「月」が主なテーマとなっています。詩は「月」の動きを全文に結びつけ、輝く月の光とともに「春江月夜」の全体像が展開され、優雅な芸術的構想で人々を酔わせます。この詩のリズムも非常にユニークです。詩全体は36の文から成り、4文ごとに韻を変えています。詩人の内面の温かさと深さを、深遠で時代を超越した意味深い穏やかな調子で表現しています。繰り返しが多く終わりがなく、音楽性が強く、それでいて優雅で上品です。傑作と呼べるでしょう。

著者について

張若胥（647年頃 - 730年頃）は、雅号や号は不明だが、主に7世紀中頃から8世紀初頭にかけて活躍した人物である。揚州（現在の江蘇省揚州市）の出身である。唐代初期の詩人で、「春河月夜」の詩で有名で、何志章、張旭、鮑容とともに「武中四学者」と呼ばれた。彼の詩は「春河月夜」を含む2編のみ『唐詩全集』に収録されている。しかし、この詩は有名な詩人文一多に「詩の中の詩、峰の中の峰」と賞賛された。張若旭とその詩について最初に言及されているのは胡応林の『詩集』で、胡は「張若旭の『春河月夜』は流暢で優雅で、劉熙易の『白頭老人』よりも優れているが、世代は不明である。詳細な構成から、間違いなく唐代初期の作品であることがわかる」と評している。

後世の人々は張若胥についてあまり知らないが、彼は唐代の詩全体の中で風雪の中に堂々と立つ一本の梅の花のような人物である。たった一つの記事が、その古典的かつ揺るぎない地位を確立しました。この詩が失われてしまったのは残念ですが、不幸中の幸いは、この美しく、奥深く、古典的な「春河月夜」が保存されたことです。