李玉の「桑葉摘み：金井と梧桐の夕べ」：優雅で奥深く、余韻が長い

李毓（937年8月15日 - 978年8月13日）は、徐州彭城県（現在の江蘇省徐州市）出身で、江寧県（現在の江蘇省南京市）に生まれた。原名は従家、号は崇光、号は中山仙人、中風仙人、百連居士、連風居士など。唐の元宗皇帝李靖の六男で、南唐最後の君主である。李毓は書道、絵画、音楽に精通しており、詩や散文、特に詩文においては一定の業績を残していた。李毓の詩は、唐代末期以来の文廷雲、魏荘などの華厳派詩人の伝統を受け継ぎ、李景、馮延嗣などの影響を受けている。その言葉は明るく、イメージは生き生きとしていて、感情は誠実で、スタイルは独特である。国が滅んだ後の彼の詩は、テーマが幅広く、意味が深く、唐代末期五代の詩の中でも特異であり、後世の詩界に多大な影響を与えた。それでは、次の興味深い歴史編集者が、李宇の『桑の葉摘み・陸路金経武同丸』をご紹介します。見てみましょう！

彩桑子・ルル・ジンジン・ウートン・イブニング

李嶽（五代）

夕方にはウインドラスとゴールデンウェルが咲き、数本の木々が秋の到来に驚いています。昼間の雨は新たな悲しみをもたらし、百フィートのエビのひげが玉の釣り針にかかっている。

翡翠の窓に春は去り、眉間にしわが寄り、私は国境を振り返る。魚を泳がせたいのに、九曲りの冷たい波は動きません。 （「流れに従う」の別の言い方は「流れをたどる」です）

詩の最初の部分は風景を描写しており、まず「風車」「金の井戸」「極楽樹」の3つを指摘しています。現実的であるだけでなく、意味合いもあります。ウインドラスは井戸から水を汲むための道具です。水汲みは女性の仕事なので、井戸のそばは女性が恋人を恋しがる場所となることが多いのです。巻き上げ機の円を描くような回転は、憧れの繰り返しと結びついています。未練を残しながら巻き上げ機を揺らすのは、詩の中で女性の憧れの象徴としてよく用いられます。昔、井戸の近くには多くの種類の鳳凰が植えられていました。「一枚の葉が秋の訪れを告げる」ということわざがあるように、鳳凰の葉は秋に黄色に変わるため、鳳凰は秋の哀愁を象徴する木としてよく知られています。これら3つは位置的に関連があり、意味も似ており、呉俊の「玉の欄干と金井が巻上げ機を引っ張っている」や王長齢の「金井とプラタナスの木が秋に黄色に染まる」など、秋の女性の思いを詠むときによく一緒に使われます。これらはここでの「巻上げ機、金井、プラタナスの木が夕方に黄色に染まる」と同じ意味です。しかし、李宇の表現はより微妙で、文中の「遅い」という言葉を強調している。 「椋」は夕暮れを意味し、朝から夜までの期待を意味し、「夜の終わりを楽しみに待つ」という意味があります。 「晩秋」は秋の深まりを意味し、黄ばんで落ちる鳳凰の葉のイメージを強調し、時の流れや若さの喪失を思い起こさせ、悲しみを呼び起こします。そのため、次の「数本の木が秋に驚く」は、もともと人々が秋に驚くことを歌ったものですが、「木々が秋に驚く」と表現され、感情表現がより巧妙で奥深くなり、荒涼とした秋の風景と女性の悲しみが一体化しています。 「昼間の雨は悲しみのようだ」で登場人物が紹介されます。これは「昼間の雨」と呼ばれ、一日中雨が降り続いてまだ止んでいないことを表します。そしてこの雨は霧雨、霧雨、至る所に降り注ぐ、人々の心に染み渡る限りなく終わりのない悲しみのようだ。 「百尺のエビのひげが玉の鉤にかかっている」は、精巧な竹のカーテンが鉤にかかっていることを意味し、人々の遠景を暗示しています。次の行「横を振り返って」は、風景の描写が屋外から屋内に変わることを意味します。

詩の後半部分は叙情的で、「玉の窓」が前半部分の「百フィートのエビのひげ」を引き継いでおり、移行は非常に自然です。ここでの「春休み」は2つの意味で理解されるべきです。一つは、春が過ぎて秋が来て、時間が経ち、私たちは年老いていき、若さは二度と戻らないので、日は「壊れている」ということです。一つは、遠く離れた人から連絡がなく、どれだけ会いたくても深い愛情が伝わらないという意味で、「私の心は百平島で壊れている」（文亭雲）、「春が終わった」は「愛が終わった」という意味です。 2つの意味は互いに補完し合い、どちらも深い憧れを表現しているため、「まつげ」のしわ、「振り返る」動作、「送りたい願望」など一連の動作で深い憧れを表現しています。顔をしかめたり、遠くを見つめたり、「メッセージを送りたい」など、彼に会いたいという気持ちが徐々に深まり、最終的には愛する人を取り戻すために、積極的に自分の気持ちを告白して相手の心に触れようと決意する様子が描かれています。しかし、「九曲りの寒波は押し寄せてこない」。山は高く、水は冷たく、道は曲がりくねっています。手紙を書いても、誰が届けてくれるのでしょうか。どこに届ければいいのでしょうか。私は無力感を感じています。しかし、無力であればあるほど、愛は深くなります。

詩全体は風景と意味を一体化させ、一連のシーンが有機的に融合して秋の意味と秋の思いに満ちた山水画になっています。絵の中には人がいて、人の外には秋があり、秋の中には思いがあります。秋の風雨は秋の思いと関連しており、別れの気持ちは秋の恨みと関連しています。優雅で奥深い書き方で、余韻が長く残ります。後代の詩人馬志遠の『天静沙秋思』は、その優美な魅力を非常によく捉えている。