黄庭堅の独特な書道スタイルとは何ですか？なぜ彼は蘇東坡に嘲笑されたのでしょうか？

黄庭堅は伝統を受け継ぎ、先人から書道を学びましたが、大胆に革新し、独特になり、独自のスタイルを形成しました。しかし、彼の書道には欠点もある。例えば、一部の筆は細すぎたり長すぎたりしており、蘇東坡が「木の上からぶら下がっている蛇」と揶揄するほど醜い。しかし、長所は短所を上回っています。全体的に、黄庭堅は独自のスタイルを持っています。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

1. 中央が集まり、長いストロークが 4 方向に伸びます。

黄庭堅の行書では、各文字の横画と縦画が長く、左右の画も大きいですが、各文字の中心（「中心」は中心を意味します）には円の中心があるように見え、他の画は円の中心から放射状に広がっています。この「破線」「放射状」の字体構造は、晋唐代から流行した四角く等間隔の字体構造を打ち破り、点と線で重心を捉え、特定の筆致を誇張することで、書に優雅さと力強さを醸し出している。

2. 制限なく横方向に変更する:

黄庭堅の書道の2つ目の特徴は、文字の構造的な筆致が斜めで自由奔放であることです。彼の横画は斜めで不均一、縦画はねじれて曲がっており、各文字の各部分は不一致または対応する斜めの形状で調整されていることが多く、これは先人の横画と縦画の単純で厳格な構造とは逆であり、これにより彼の文字は優雅で壮大、そして劇的に見える。蘇東坡は黄の書の斜字の特徴を賞賛し、かつて「陸志は等角で斜字を書き、実相で遊法を編み出し、直人で些細なことを書く。これを『三逆』と呼ぶことができる」と述べた（『東坡続』第4巻「王進卿宛陸志小書二亦追記」）。

3. 挑発的な要素は全くなく、この世代のユニークな本です。

黄書の3つ目の特徴は、3点の水の部首を書くときに、最も低い点が上に上がっていないことが多いことです。たとえば、『范龐伝』の「范」「滂」「阮」、『老子後記』の「净」、『宋風閣詩』の「涛」「洗」「洒」などです。 「涓」「沈」などの漢字、特に行書「伏波神廟を過ぎて」詩巻には、記事全体で三滴の水の部首を持つ漢字が17個あります。「泽」と「得」の2つの漢字を除いて、他の15文字の最低点は全然拾っていません。袁文は宋代の黄庭堅の書について次のように評している。「水の要素を持つ文字について、篆書ではこの*字が使われており、これは水を意味する。正書では*字とは書かれておらず、3つの点が書かれており、これも水の文字である。しかし、3つの点のうち、一番下の点は持ち上げられているが、これは意味がなく、単に文字の形である。持ち上げられていないと美しく見えない。この王朝では、黄太子だけが3つの点を持ち上げず、その形がより美しく、本当に当時の珍しい書である。」 （篆有簡評第4巻）

4. 左の線を点に変えて、上の線を書きます。

黄庭堅の書は、左右の画が大きく、四方に長い画が伸びているのが特徴です。しかし、黄庭堅の書は、一部の字の画を意図的に短くしたり、縮めたりすることがあります。最も顕著な例は、『王春忠墓誌』、『四十九甥詩』、『宋風閣詩』の「修」と「参」の字です。黄庭堅は、これらの字の左右の3本の画をしわくちゃにし、3つの点に縮めました。この珍しい処理は、フォント構造の「展」と「蹙」と対照的です。長い画と短い画、そしてさまざまな姿勢により、これらの字の画は多様で反復的ではありません。これはポルノ本のもう一つの特徴です。

5. 動きと静寂の組み合わせ、調和のとれた統一感：

黄庭堅は、『黄州冷食詩後記』の「兼」の字、『花香诗贴』の「薰」の字、『传福波神寺诗卷』の「马」の字、『信信致京道七七使君』の「无」の字、『王春中墓碑表』など、下に4つの点がある字を連続画で波型に書いた。この処理により、文字の上部がより直立して安定し、「静」を表します。一方、下部の 4 つの点は波型に書かれ、1 本の連続したストロークで完成し、優雅で優美に見え、「動」を表します。これにより、フォント構造は動と静が組み合わされ、調和がとれ統一されています。

6. 古いやり方に固執せず、ペンの向こうにある意味を理解しましょう。

黄庭堅の草書は、まるで風に舞う龍のようで、非凡で比類がなく、世界中から賞賛されています。彼は張旭と懐素から学びましたが、古い方法に固執せず、革新を求めました。晋の詩人、石易勝は黄庭堅の草書を賞賛して、「行は適時に止まり、乱れの中に秩序がある。意味は筆からあふれ出て気づかれない、心は紙にではなく空中に書くのだ」と述べた（『中州集』第2巻「善固草書追記」）。趙炳文は「傅翁草書選書後」で、「傅翁は黄龍禅を学び、如来印を逆さに使う技法を持っていたため、その筆には筆を超えた意味があり、荘周の寛大な話のように推測できない」と述べている。黄庭堅の草書の一部の字は張旭や懐素のものと似ているが、筆の使い方が上手でこの芸術を習得しているため、黄庭堅の書の線は多彩で変化に富んでいる。徐や蘇の筆跡も大胆で奔放なものが多いが、そのほとんどは単純に一筆で通過している。しかし、黄書の筆跡は、ねじれや曲がり、あるいは龍が岩を割ったり、軽い先端が雲を止めたりと、いくつかのスタイルを巧みに組み合わせており、丸みがあり、際立っている。個人的には、黄庭堅の草書の方が張旭や懐素の草書よりも優れていると思います。また、蘇東坡はかつてこう言った。「山ほどの文献を読んでも十分ではない。一万冊の本を読んで初めて精神を理解することができる。」人生経験、文学知識などの面では、黄庭堅は徐や蘇よりもはるかに豊かで知識が豊富である。