「Midnight Music・Sunny Weather」の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

真夜中の楽しみ·晴れた天気

劉勇（宋代）

晴れた日で、細かい霧と暖かい風が吹き、田園地帯は澄んで明るく、立ち止まって休むことができます。徐々にパビリオンを飾り、美しい木を育てます。踊る腰は疲れ果て、しだれ柳が映り、淡い桃色と梅の花が青々と優しく咲き、赤い花が無数に咲いている。 Du Qiyan と Liuying は 2 つの言語で互いに戦います。

緑の妖精たちが南の通りに群れをなして集まり、ゆっくりと優雅な足取りで赤い影の上を歩いています。彼女の白い顔と美しい容姿はお互いに嫉妬し合うほどだ。深紅の紗の袖が上がっています。彼女の雲のような髪は風に揺れ、唇は恥ずかしさで半分覆われ、彼女は背後の人物から視線を戻した。闘草と金のヘアピンがギャンブルで競い合っています。

この美しい光景を見て、私は突然憂鬱な気持ちになり、悲しみに満たされました。ベルトを外した時の軽さはどこにあるのでしょうか？我慢して時間を無駄にし、若者を失望させましょう。遠くを眺め、振り返って沈む夕日を眺めます。はぁ、波と風はどこへ行くんだろう。

翻訳

晴れた春の日、細かい煙が立ち上り、暖かい風が吹く中、立ち止まって美しい春の景色を眺めることができます。春になると、パビリオンや木々が徐々に美しく彩られます。柳が風に舞い、腰が疲れた。桃の花は淡い赤色で、梅の花は華やかでとても美しいです。無数の淡い赤。ツバメとコウライウグイスはまるでお互いに話しているかのように、行ったり来たり飛びながら鳴きます。

美しい女性たちが道に集まっていた。その人物は花の陰に浮かび、ゆっくりと動いています。彼女の可愛い顔を上げて、美しい顔と華やかな花がお互いに嫉妬しあっています。赤い袖が上げられ、高めの髪がそよ風に揺れていた。彼女はとても恥ずかしがり屋だったので、赤い唇を半分隠して、群衆の背後をこっそりと見つめていた。草格闘技の競争は熾烈で、人々は金のヘアピンを杭として使っていました。

こんなに美しい景色を前にして、私は悲しくなってぼんやりし、憂鬱な気分になりました。愛する人のことを思うと、彼女は今どこにいるのだろう。こんなに美しい時間を無駄にして、普通の若者のように過ごすなんて、どうしたら耐えられるのだろう。地平線まで見渡しましたが、何も見えませんでした。振り返ってみると、太陽が沈もうとしていました。風に吹かれる波のような気分で、今後どこへ向かえばいいのかわかりません。

感謝

この歌「葉平楽」は春の別れの気持ちを表現しています。上、中、下の3つの部分から成り、上部分は複雑に重なり合うイメージと多彩な色彩で自然の美しい春の景色を描いています。中部分は春に遊ぶ美しい少女たちを描いており、生命の活力と自然の景色が調和しています。最後の部分は感情が急激に低下し、さまよう人生における孤独を表現しています。

第一韻の最初の3つの文では、まず「晴天」で時系列を描写し、次に「薄煙と暖かい風」で空間に広がる暖かい春の雰囲気を誇張し、最後に「香り高く澄んだ郊外」で広大な荒野を春の色で染めることで、広い視野が展開されます。「のんびりと眺める」という3つの言葉は、春の日に郊外にいる詩人自身の様子を描写するだけでなく、この繰り返しで描かれている春の風景が「眺める」で見られるものであることを指摘し、描かれた風景と人々との親和性を高めています。 2番目の韻では、「徐々に」という言葉を使って、春の「あずまや」と「美しい木々」を描写した2つの4文字の短い文章で風景を表現しています。亭子はもともと生命のないもので、季節の変化によって変化することはありません。詩人は「飾る」という言葉を加え、自然の変化が亭子に美しい環境を作り出し、亭子を飾り、亭子を真新しいものにすると述べています。美しい木は生き物であり、季節とともに変化します。この瞬間、その柔らかい枝は徐々に伸び、柔らかい葉は開きます。詩人がそれを「海綿状の」という言葉で表現したのは非常に適切です。主語の「だんだん」によって、春の亭主や美しい木々が変化し、より美しく見えるようになり、詩人が描いた春の風景がより鮮やかで生き生きしたものになります。ここでの「次第に」という言葉は、「贛州八音・河空に散る夕雨に面して」の「次第に霜風は冷たくなり、河山は寂しくなり、夕日は建物を照らす」の「次第に」という言葉と同じ意味を持っています。 3番目の韻と4行は、前の韻の「美しい木々」を引き継いで、「枝垂れ柳」、「浅い桃」、「桃と梅」を詳細に描写しています。 「しだれ柳」は柳の優美な形を、「青柳」は柳の柔らかく瑞々しい色を、「若々しさ」は桃や梅の美しい姿を、「無数の優しい赤」は桃や梅を繊細な色彩で描き、しだれ柳の緑と対照をなしている。この詩の中で、詩人は緑の木々や花々の色鮮やかでまばゆいばかりの絵を描いています。詩の最後の8文字は「美しい木々」という行に続いており、前の3行で描写された絵を背景に、美しい木々の間に「美しいツバメ」と「さまようコウライウグイス」を繊細な筆致で描いています。 「祁」はもともと斜めの模様のある絹織物を指すが、歌詞ではこれを借用して、ツバメが翼を広げて斜めに飛ぶ姿を表現しており、斬新でユニーク、非常に鮮やかである。オリオールを「流」という語で修飾することで、オリオールの軽やかで流れるようなダンスと調和のとれた美しい歌声を表現しています。 「度」という4つの文字は、枝垂れ柳、桃、梅の間を飛ぶコウライウグイスとツバメの情景を表しており、「斗双語」という3つの文字は擬人化技法によってコウライウグイスとツバメに精神性を与え、2人がペアで呼び合うことを表現しています。さらに、その二重語は、後の詩人自身の憂鬱の舞台を設定するものとなった。

詩のこの時点で、詩人はすでに、大地に春が戻り、無限の生命力がある「晴天」を描写しています。中層では上層の晴れた風景を背景に、春のお出かけの女の子たちの活躍を描いています。

「Cui'e」という2つの単語がこの繰り返しの始まりです。部分を使って全体を表すのは、人々が慣れ親しんでいる修辞技法です。劉勇は、少女の美しさを表現するためにエメラルドグリーンの眉毛を選び、人々に純粋さと美しさの感覚を与えました。 「Cui'e nanmo クラスター」では、「クラスター」という言葉は人の多さだけでなく、温かい雰囲気も表しています。「nanmo」という言葉は場所を表していますが、「Cui'e」と「クラスター」に挟まれており、女の子たちの移動ルートを描き、遠くからやって来てどんどん近づいてくる女の子たちの効果により、全体の絵が躍動的で生き生きとしています。次に、「赤い影を踏む」という2行は、「無数の柔らかい赤い」桃と梅の木の下でゆっくりとのんびりと歩く少女たちを表現しています。自由さはすでにそこにありますが、「繊細なステップ」という言葉は少し下品な感じがします。彼らはどんどん近づいてきて、詩人は彼らの「美しい容貌」と「バラ色の顔」を見ただけでなく、この「美しい容貌」が実際に「花々」を嫉妬させていると感じました。ここで詩人は再び擬人法を用いて、桃の木と梅の木の嫉妬を比較することで少女の美しさを表現しています。当然、この少女たちは春の風景を楽しみに来た観光客も見ていたため、恥ずかしがらずにはいられなかった。「袖をまくり、髪は雲のように風に揺れ、恥ずかしさで口を半分覆い、人目を盗んで見送る」。詩人は4つの文を交互に使って、彼女たちの表情や動作を描写した。「袖をまくり」は「恥ずかしさで口を半分覆い」の動作、「髪は雲のように風に揺れ」は「人目をそらす」「人目を盗んで見送る」の結果である。この4つの文の語順は独特で、動作や表現には心理描写が含まれているが、やや気取った書き方をしている。「南の街の緑の少女」ほど純粋でもなければ、「赤い陰に忍び寄る影」ほど華やかでもない。また、最後の文の草で遊ぶ少女たちの無邪気な性質とも少し調和していない。この繰り返しの最後の文は、少女たちの「草の格闘」ゲームを描写しています。「竞」（競争）という語が接頭語として付いており、ゲームの激しい競争を表現しています。接尾語には動作の描写が付いており、少女たちが金色のヘアピンを取り出し、勝利を競う活気のあるシーンが描かれています。ここで、「喧嘩やギャンブルをしながら笑う」の「笑う」という言葉を無視することはできません。それはたった一つの言葉ですが、千ポンドの力を持っています。 「笑って、戦って、賭けて」は、場面の描写だけではなく、人物描写でもあり、少女たちの純真さ、気楽さ、活発さ、明るさを十分に再現している。「笑う」という言葉がなければ、それはただセックスを求めて戦う悪党の集団に過ぎず、少女たちの愛らしさを完全に失い、美しさはまったくないだろう。

この時点で、詩人は言葉の積み重ねを使って、少女の春の外出の興味深く生き生きとした絵を描き出しました。

詩の最初の文「この美しい景色に」は4つの単語で構成されており、前の2つの文と次の2つの文を結び付けています。「美しい景色」という言葉は、上記2つの文の内容を要約しており、上記の「美しい景色」は詩人が自分の目で見たものであるだけでなく、詩人自身の感情を引き起こすきっかけでもあることを指摘しています。 2番目の文「突然、気持ちが晴れた」と3番目の文「悲しみに満たされた」の間には、感情の変化の過程があります。詩人は美しい景色に酔いしれ、一瞬、心身が消え、自分の存在すら忘れてしまった。しかし、結局、その酔いは長くは続かず、すぐに現実に戻った。明るい春の風景、一対のコウライウグイス、そして「美しい景色」の中の美しい少女たちは、彼の憂鬱さをかき立てるだけだった。

以下は連続して使用される 4 つの誘導文です。 「思い」「堪忍」「空虚」「溜息」という四つの言葉で感情を強め、四つの階層を導き出し、憂鬱を一層一層に広げていく。詩人は目の前の美しい光景、特にそこにいる少女に感銘を受け、かつて「埋めていたベルトを掘り出して」彼女に渡した恋人のことを思い浮かべる。彼女の優美な姿はもう彼の傍にはない。柳や花の間をコウライウグイスやツバメが飛び交う「美しい景色」と「楽しい時間」は、恋人たちが過ごすべきものです。しかし今、詩人は独りぼっちで、美しい景色と愛する人を失望させてしまいました。詩人は彼を失望させることに耐えられなかったが、そうせざるを得なかった。 「忍耐」という言葉は「若者にとって楽しい時間は無駄だ」という行につながり、詩人の内面の痛みと不安定さを完全に表現しています。詩人は遠くを見つめて過去を振り返らずにはいられなかったが、彼が見たのは胸が張り裂けるような「夕焼け」だった。美しさは消え去り、過去はもうそこにはなく、想像したり振り返ったりしても無駄だった。これが「空虚」という言葉の重みである。結局、詩人は、波の中の浮き草、風の中の棘のような自分の人生と状況、そして暗い将来を嘆くことしかできなかった。 「ため息」という言葉を聞くと、詩人の深いため息が耳に響くような気がします。最後の四つの文は、それぞれ一韻を踏んでおり、感傷的な放浪者の心の癒えない苦しみと無力感を、前の文よりも一層深く語り、劉勇が感情を導く言葉を使って表現する力強さを示し、心の中のすべてを非常に誠実に世に明らかにしている。

詩全体は三つの部分から成り、縦に見ると、客観的な風景から風景の中の人物へ、風景の中の人物から風景の外の自分へと、順に書かれており、互いに結びつき、各部分ごとに深まり、混乱がなく、重層的である。横に見ると、三つの部分はそれぞれ風景を描写し、人物を描写し、自分を表現し、三つ足の対決の状況を形成し、バランスが取れていて完全であり、相互に依存し補完し合っており、どれ一つ欠けてもいけない。この詩から、劉勇の長くゆっくりとした詩の絶妙な構成とレイアウトがわかります。

背景

劉勇は成人後、故郷の福建省崇安県を離れ、首都汴良に住んでいたが、彼の生活は常に波乱に満ち、旅と労働が日常となった。彼は放浪の苦難を深く理解し、よく知っていたため、後世に多くの旅詩を残しました。この「真夜中の音楽」もその一つです。この詩はおそらく、ある若者が遠くへ旅をしているときに書かれたものでしょう。