「無題の二つの詩」の作者は誰ですか?どのように評価したらいいのでしょうか？

無題の詩2編

李尚閔（唐代）

昨夜の星、昨夜の風、彩られた建物は西にあり、金木犀の館は東にあります。

私たちには不死鳥の翼はないけれど、私たちの心はつながっている。

温かい春のワインがテーブルに回され、キャンドルに火が灯され、シューティングゲームで遊びます。

ああ、太鼓の音が聞こえたら仕事に向かい、転がるタンブルウィードのようにランティン・パビリオンまで駆け抜けます。 （ターニングパフの別名はブレイキングパフです）

昔、長門の鵝鹿花は遠くからでもお互いが見えるほど美しかったと聞きました。

ある夜、秦の塔から来た客が、武王の庭の花をこっそり眺めていたことを、誰が知るでしょうか。

翻訳

昨夜は星が明るく、風も涼しかった。宴会は絵画館の西側と桂堂の東側で開かれた。

私たちは不死鳥の翼を持っておらず、一緒に飛ぶことはできませんが、私たちの心はテレパシーのように通じ合い、気持ちは密接につながっています。

彼らは互いに当てっこをしたり、春のワインを飲んで心を温めたり、赤いろうそくの明かりの下でグループに分かれて酒飲みゲームをしたりして勝者を決めます。

残念なことに、5回目の番太鼓を聞いたら、私は宮廷に行かなければなりませんでした。風に吹かれる雑草のように、私は馬に乗ってランティンに向かいました。

人々が空のエルフアについて話しているのをよく耳にしましたが、エルフアはとても遠く、まるで自分から隔てられた世界のようにいつも感じていました。

小石のように宴会に出席すれば、美しい女性の顔を横から垣間見ることができると誰が思っただろうか。

感謝

李尚雯の最も有名な恋愛詩は「無題」です。これらは2つの愛の詩です。詩人は昨晩出席した貴族の家の裏ホールでの宴会を思い出し、その宴会で愛する人に会ったものの、別れてしまったことへの懐かしさと悲しみを表現した。その中で、最初の無題の詩（「昨夜の星、昨夜の風」）が特に人気があります。

この詩の理解や見解については、これまでさまざまな意見がありました。皇帝と大臣の出会いを描いた作品だという人もいれば、貴族の側室をのぞき見した作品だという人もいれば、都での宴会を懐かしんだ作品だという人もいます...しかし、それが官僚としての幸せな生活への憧れであれ、美しい娘への憧れであれ、この詩に表現されている手の届かない心境は明らかです。それらのありふれた、あるいはありふれたイメージが、短い8つの文と56語の中に規則的なパターンで配置され、追い求める熱意と悲しい喪失を表現しています。

これは作者自身が登場し、昨夜偶然出会ったが今は離れ離れになっている愛する人への深い思いを表現した無題の詩です。

「昨夜の星と昨夜の春風は、絵が描かれた建物の西と桂堂の東にあった。」最初の連句は、昨夜の星と昨夜の春風が、絵が描かれた建物の西と桂堂の東にあったことを意味しています。最初の 2 つの文は、今夜のシーンから始まり、昨夜の記憶を呼び起こします。それは美しい春の夜でした。星は輝き、そよ風が吹き、空気は酔わせるような暖かさで満たされていました。すべてが昨夜と同じように見えました。しかし、昨夜「ペンキの塗られた建物の西、キンモクセイ館の東」で愛する人と会った光景は、懐かしくもつかみどころのない記憶となっている。詩人は昨夜の出来事を詳しく描写せず、星と良い風、そして絵が描かれた建物とモクセイ堂の背景のみを使って、読者が理解できる暖かく魅力的で示唆に富んだ雰囲気を作り出した。 「昨夜」が繰り返され、文章は平行しています。一気に繋がれた二つの文章は、丸みを帯びた美しくも哀愁のある文体を形成し、昨夜の思い出の叙情的な雰囲気をより強烈にしています。

「私たちは一緒に飛べる鳳凰の翼を持っていないけれど、私たちの心は一つの思いでつながっている。」二番目の連句は、私たちは一緒に飛べる鳳凰の翼を持っていないけれど、私たちの心は一つの思いでつながっているという意味です。 3 番目と 4 番目の文は、昨夜の回想から現在に戻り、今夜の別れと、それによって引き起こされる複雑で微妙な心理を表現しています。翼を広げて飛ぶ色鮮やかな鳳凰は、幸せな愛の象徴としてよく使われます。ここでは「鳳凰の翼がなければ一緒に飛べない」というフレーズが、愛の障害を暗示するために使われており、これはよく言われていることの再現ともいえる。 「二つの心は一つの思いで結ばれている」という一節には、詩人の独創的な発想と創意工夫が反映されています。サイの角は、角の中央に走る白い線（実際にはケラチン）がその神秘的な色を添えていたため、古代では超自然的な物体と考えられていました。詩人はこの点から想像力を働かせ、恋する心の奇妙な共鳴という性質を想像力に与え、非常に斬新で適切な比喩を生み出したのです。この関連性はより象徴的です。

二つの文では、「身体なし」と「心あり」が互いに反映し、生成し合い、豊かな含意を持つ矛盾した統一を形成しています。愛し合う二人が一緒にいられないのは深い悲しみですが、たとえ物理的に一緒にいられなくても心が繋がっていることは大きな慰めとなります。詩人が表現したいのは、単に愛のギャップの憂鬱や精神的な調和の喜びではなく、ギャップの中の調和、憂鬱の中の喜び、孤独の中の安らぎです。この調和の喜びは苦いものですが、障害があるからこそ貴重なものなのです。したがって、それは否定的なため息ではなく、美しい感情の肯定的な肯定です。相反する感情の相互浸透と見事な融合が、非常に深く、細心の注意を払って、明確な優先順位で表現されており、非常に典型的で、詩人が自分の内面の感情を表現する能力を十分に示しています。

「春のワインは客席を回すときに暖かく、グループに分かれてカバーを撮影するときにキャンドルの明かりは赤い。」 2 番目の連句は、春のワインは客席を回すときに暖かく、グループに分かれてカバーを撮影するときにキャンドルの明かりは赤いという意味です。一見すると、5行目と6行目は詩人が経験した現実を描写しているように見えますが、物理的な障害によって引き起こされた今夜の愛する人の状況に対する詩人の想像として理解することもできます。 「フックを送る」と「カバーを撃つ」はどちらも宴会で行われるゲームです（前者はフックを誰かに渡して、それを他の人が推測できるように手の中に隠すもので、後者はタオルとボウルの下に物を隠して他の人が推測し、失敗した人は罰金として飲み物を飲むものです）; 「グループに分ける」はグループに分けることを意味します。詩人の想像の中では、相手は描かれた建物の中で賑やかな宴会に参加しているに違いありません。宴会では、明るい照明と温かいワイン、グラスの音、大きな笑い声、そして人々が互いにフックを渡し、推測ゲームをしたりして、どんなに活気のある雰囲気だったことでしょう。距離が遠ければ遠いほど、再会したいという熱烈な願いはより強くなり、愛する人の状況をより鮮明に想像します。 「温かい春酒」と「赤いろうそくの灯り」は、宴会の和気あいあいとした酔わせる雰囲気を生き生きと表現しているだけでなく、詩人の強い憧れと憧れ、そして「一緒に飛べる鳳凰の翼がない」という感情も表現しています。詩人のこの瞬間の悲惨な状況は彼の言葉から明らかである。

「ああ、太鼓の音が聞こえたので報告に事務所に行かなければならないが、馬に乗って蘭亭まで行くのは心の中でタンブルウィードを転がしているようなものだ。」最後の連句は、ああ、太鼓の音が聞こえたので報告に事務所に行かなければならないが、馬に乗って蘭亭まで行くのは心の中でタンブルウィードを転がしているようなものだという意味です。一晩中思い出に浸ったり考えたりしているうちに、気がつけば朝の太鼓が鳴り、仕事に行く時間になっていました。残念なことに、彼は漂うタンブルウィードのようで、ランタイ（当時詩人が働いていた事務局の別名）に急いで行き、校正者としての孤独で退屈なキャリアを始めなければならなかった。この結末は、愛の別れの憂鬱と放浪の人生への嘆きを融合させており、詩の含意を広げるだけでなく、詩の含意を深め、この無題の詩に人生に対するある種の自己憐憫の意味を含ませている。

李尚銀の無題の詩は、主人公の心理活動を表現することに重点を置いていることが多い。出来事や場面の描写は、しばしば一定の時間や空間の秩序を破り、心理活動の過程に沿って織り交ぜて表現されている。この詩はこの点で非常に典型的です。最初の連句は昨夜のことを明示的に表現しているが、実際は今夜から昨夜までの状況の関連と対比を暗示している。2 番目の連句は昨夜のことを表現しているように見えるが、突然今夜の現状に戻る。3 番目の連句は相手の状況を想像する方向に向かい、最後の連句は自分自身に戻る。このような大きな飛躍は、現実の場面を想像で描写したり、想像の場面を現実で描写したりするなどの技法の使用と相まって、この「賦」の形式で書かれた無題の詩を不連続で予測不可能で混乱したものに見せ、読者を困惑させます。実はこの詩は古代詩の中の「意識の流れ」作品であり、現代の作品の中でも新しいものといえます。今日、意識の流れ作品の定義を使って理解すれば、多くの混乱や誤解を解決するのは難しくありません。

最初の七字律詩は実に優れた恋愛詩であり、その内容は二番目の七字四行詩によって補完されている。二番目の無題の詩（「長門の鵝鹿花の話を聞く」）は、おおよそ次の意味です。当時、私は長門の鵝鹿花という非常に美しい女性の話をよく聞いていましたが、彼女はずっと地平線の彼方にいるように感じていました。昨晩の小石のような盛大な宴会に参加した後、実際に覗き見したいという衝動に駆られるとは思いもしませんでした。詩人は武宮の花について語っていました。もちろん、それは庭の花や植物ではなく、花や玉のように美しい美しい女性たちのことでした。秦洛客は、小石の暗示を利用して、自分が愛する婿であることを示しています。この詩には寓話とエロチシズムの両方が含まれていますが、主に男性と女性の間の相互の愛情を表現しています。

この詩群は芸術的価値が極めて高く、特に最初の七字律詩は、深く余韻のある感情に満ち、文章と色彩が洗練されており、流暢で美しい。詩人は、自分の人生経験についての感情をエロティシズムに統合し、苦悩や欲求不満の感情を華やかな言葉で対比させ、感情豊かで優雅かつ繊細な芸術的領域を創り出しています。この詩の複雑で飛躍的なイメージは、その主題を曖昧で多面的なものにしています。この詩人の精神世界の探求の深さと広さは、確かに先人たちをはるかに超えています。文学史における彼の地位は、このタイプの無題の詩の巨大で永続的な影響に大きく依存しています。