「雨の鐘 冷たい蝉」は劉勇が書いた作品で、去りたくない気持ちを表現している。

劉勇は、本名を三扁、後に劉勇と改名し、字は啓青。七番目の子であったため、劉啓とも呼ばれた。北宋時代の優美流派の詩人で、宋詩に全面的な革新を起こした最初の詩人である。劉勇はボヘミアンな生活を送った。彼の詩のほとんどは庶民の男女の恋愛を題材にしており、大衆的で庶民的なものであった。曲史の編集者と一緒に、劉勇の『于林玲・韓禅啓』について学んでみましょう。

宋代の王卓の『毗集漫志』の記録によると、唐の玄宗皇帝は安史の乱を避けるために逃亡し、その状況下で楊玉環を馬尾坂で処刑せざるを得なかった。その後、雨が降り続く夜、玄宗は四川の板張りの道を馬車で走らせました。馬の鈴の音と雨の音が、その光景をさらに荒涼として悲惨なものにしていました。王として、愛する側室さえ守れないと、彼は突然悲しみに打ちひしがれ、「雨垂れ鐘」という三文字を口にした。その後、彼は趙芳に「その歌の音を集めて『雨林玲』という歌を作り、彼の憎しみを記念せよ」と命じ、俳優の張野虎に演奏を依頼した。それ以来、この歌は世界中で人気を博した。これは悲しい曲です。「于林玲」と言えば、まず劉勇が思い浮かびます。

劉勇はロマン派の詩人であり、世界的な詩人であり、詩に生き、詩を呼吸するプロの詩人でもあります。彼は、当時主に歌われていた歌詞に関わるミュージシャンや歌手たちに囲まれて一生を過ごしました。このような生活が、彼が一生を歌詞を書くことに捧げることを決意させたのです。鄭振多氏は生前、「詩以外の作品はなく、詩以外の趣味はなく、詩以外の知識はない」と語っていた（『中国文学図説史』）。この発言はいくぶん絶対的ではあるものの、抒情詩の創作に重点を置いた作詞家としての彼の基本的な特徴を要約している。

劉勇の詩のほとんどは、「赤と緑に寄りかかる」生活の中での「軽く飲み、歌う」ことの産物である。先代の人々は、彼が「旅と仕事に長けていた」（『知寨書録街鉄』第21巻）と評しており、これは彼の詩が主題と内容の面で先代の詩と異なる重要な点である。彼は故郷を離れて長い間放浪し、人生のさまざまな困難を経験しました。そのため、愛する人々との別れも多く、彼の詩は主に恨み、苦しみ、悲しみに満ちていました。「雨の鐘 冷たい蝉」は、この点での彼の代表作です。

「寒さの中、蝉が鳴き、長亭は夜も更け、突然の雨も止んだばかり。都の天幕で酒を飲む気もなく、出発をためらう。蘭舟が出発を促している。私たちは手を握り、涙を浮かべて見つめ合っているが、言葉も出ず、息が詰まる。出発を思うと、煙と波が数千里も漂い、夕闇は重く、空は広大だ。

人々はいつも別れに感傷的であるが、寒くて寂しい秋の祭りにどうやって耐えればよいのだろうか。今夜、酔いが覚めたらどこへ行くのだろうか。朝風と欠けていく月のある柳の岸辺に。何年も経って、楽しい時間も美しい景色もすべて消えてしまいました。何千種類ものスタイルがあったとしても、誰に伝えればいいのか？」

劉勇は、秋の蝉の鳴き声は悲しく切実だと言った。夕方、長亭に面して、突然の雨はちょうど止んだところだった。京都郊外にお別れのテントを張ったが、酒を飲む気分ではなかった。帰りたくないと思っていたら、船の人たちが出発を促していた。彼らは互いに手を握り、目に涙を浮かべて見つめ合い、嗚咽で息が詰まり、言葉も出なかった。長い旅路を思い浮かべると、煙と霧の広大な海、そして青い空を覆う夕方の雲は深く広大で、終わりは見えません。

劉勇は言った。「昔から、感傷的な人は別れを悲しんできた。ましてや、この寒くて陰鬱な秋には！今夜、酔いが覚めたらどこにいるか、誰にも分からない。おそらく、柳の岸辺で、悲しげな朝風と、夜明けの欠けていく月を眺めているだけだろう。」何年も一緒にいられないし、いい天気や美しい景色に出会っても意味がないと思う。たくさんの気持ちがあっても、誰に伝えればいいのでしょうか？

「于林玲」という詩は、作者が汴京（当時の北宋の首都）を離れ、恋人に別れを告げるときに書かれたものです。詩の最初の部分は、去りたくないという気持ちを表現しています。

詩は「悲しげな蝉の鳴き声が三行。夕方に長亭に面して雨は止んだばかり」で始まり、環境を描写し、別れの季節が荒涼とした寒い秋、場所が汾津城外の長亭（昔、宿場道には10マイルごとに長亭があり、5マイルごとに短亭があり、観光客が休憩して別れを告げる場所でした。後に「長亭」は別れの場所の同義語になりました）、具体的な時間は雨上がりの寒い夕方であると指摘しています。こうした風景の描写によって、情緒が風景に溶け込み、雰囲気が彩られ、別れ際の恋人たちの寂しい気持ちが正確に反映され、詩全体の寂しく悲しい雰囲気を醸し出しています。言葉の一つ一つが風景を真に表現し、感情を込めたものです。

次の3つの文は、「都のテントで酒を飲む気分もなく、出かけるのをためらっていると、蘭の船が私に出航を促した。」である。送別会のテントを設営している間、著者はずっと気分が落ち込んでいたが、気が進まない気持ちが最高潮に達したとき、遠くへ旅立ちたいという衝動に邪魔されなければならなかった。懐かしさと悲しみが彼に自由に自分を表現させず、憂鬱さが増した。

次の2行、「私たちは手を握り、涙を浮かべながら互いの目を見つめ合ったが、言葉も出ず、感動で胸がいっぱいになった」は、別れを告げなければならなかった状況を表現している。恋人同士がしっかりと手を握り合い、目に涙を浮かべて見つめ合い、どちらも一言も話せなかった。この二つの文章は、お互いが感じた悲しみ、愛着、無力感を鮮やかに表現しています。夫婦の悲嘆と取り乱した様子が紙に生々しく描かれています。これは平易な描写技法で、いわゆる「言葉は奇妙ではないが、意味は濃い」というものです。

最後の3つの文章「去ろうと思えば、煙と波が何千里も漂い、夕闇は重く、楚の空は広大だ」では、作者は苦しみの理由を次のように説明しています。ここで人々は、蘭舟が南へ航海し、劉勇が船室で夢見心地で座っているところを想像することができます。目的地はまだ遠いと思うと、思わず見上げてしまいました。夕暮れは暗く、楚瑶の広大さは彼をさらに憂鬱にさせた。

この詩の後半は、別れた後の想像上の悲しい場面に焦点を当てています。

最初の3つの文章、「昔から、感傷的な人々は別れを最も悲しんでおり、ましてや荒涼とした寒い秋は！」は、作者の嘆きです。昔から、感傷的な人々は別れを最も悲しんでおり、ましてや荒涼とした寒い秋は、この悲しみにどう耐えればよいのでしょう！これは、別れの個人的な痛みを一般の人々にまで広げたもので、古代から現代までを振り返り、感情表現をより重く力強くしています。

次の 3 つの文「今夜、酔いが覚めたらどこへ行くのだろう。朝風が吹き、欠けていく月が見える柳の岸辺に。」は、作者が酔いから覚めたとき、また世界をさまよっているときの気持ちを表現しています。この 2 つの文の美しさは、風景を使って感情を表現していることにあり、まさに「風景が感情を語る」という目標を実現しています。 「劉」と「劉」は同音異義語で、別れが続くことを表します。冷たい朝風は別れた後の心が凍りつくことを表します。欠けた月は将来の再会の難しさを表します。この数行の描写は、別れる人の悲しみ、憂鬱、孤独、悲しさを十分かつ真摯に表現し、独特の芸術的概念を生み出しています。それが世間で賞賛され、名言になるのも不思議ではありません。

最後の4行、「何年も経って、楽しい時間も美しい景色もすべてなくなってしまった。たとえ何千通りもの愛があったとしても、それを誰に伝えればいいのだろう？」は、別れた後の悲惨な状況を作者が想像している。これから続く長い孤独の日々を、どう耐えればよいのでしょうか。美しい景色があっても、一緒に楽しむ愛する人がいなければ、すべて無駄です。一歩引いて、美しい景色に何か感じるものがあっても、誰に伝えられるのでしょうか。一言で言えば、私はすべてに興味を失っています。これらの詩行は、詩人の憧れや悲しみの気持ちを細部まで綿密に描写し、またお互いへの思いやりを伝えています。最後の文は疑問形になっており、感情がより強く伝わってきます。

後世の人々は劉勇の詩「于霖玲」を高く評価した。彼らは、まず第一に、この詩の芸術的技法が非常に高度であり、物を使って感情を表現し、平易な描写を多用していると考えています。例えば、平易な書き方で風景を表現すると、「寒蝉の悲しげな鳴き声」、「突然の雨がちょうど止んだ」、「何千マイルもの煙と波、そして楚の広大な空に夕暮れが重くのしかかる」などがあります。 「手を握り、目に涙を浮かべて見つめ合い、言葉も出ず、胸が詰まる」といった登場人物の表情を、平易な描写で表現。別れ際に伝えたい言葉は山ほどあるが、どこから話せばいいのか分からない。わずか数筆で恋人たちが別れる瞬間が鮮やかに描かれ、二人の豊かな内面世界が表現されています。物を使って感情を表現し、気持ちを示します。たとえば、「今夜、酔いから覚めたらどこへ行くだろう？朝風が吹き、欠けていく月が見える柳の岸辺に。」この三句は、月が西に沈み、夜明けが近づいている情景をとらえており、柳の岸辺は、別れの贈り物として柳の枝を折る風習を思い起こさせ、柳は別れの思いを抱きながら揺れている。

2. 装飾とレンダリングが適切です。劉熙載は『易経』の中で、字には点（装飾）と染み（表現）があると述べています。劉其清の『雨林嶺』には、「人は古来より感傷的であり、別れを悲しむ。寒い秋の孤独にどうして耐えられようか！今夜、酔いが覚めたらどこへ行くのだろう？朝風が吹き、欠けゆく月が見える柳の岸辺へ行くのだろうか。」とある。最初の2行は別れの寂しさを指摘しており、「今夜」という2行は最初の2行の意味を踏まえたものです。点と線の間には他の言葉があってはなりません。他の言葉があると、格言が死んでしまいます。絵画の視点から詩を論じるという考え方です。このことから、劉の詩には繰り返し誇張された絵画があることがわかります。一貫性と気楽さをもって、細心の注意を払って彫刻され、大胆に塗装されています。劉氏の詩に描かれた絵画や染色の技術は、実に非常に高いレベルに達している。