秦観の「汝孟玲：コウライウグイスの嘴が赤い花をついばむ」：春が来て寂しくなり、誰かを恋しく思ったのでこの詩を書きました。

秦観（1049年 - 1100年9月17日）、字は少邑、別名は太虚、別名は淮海居士、漢口居士とも呼ばれる。高邑軍武寧郷左湘里（現在の江蘇省高邑市三多鎮少邑村）の人。北宋時代の優美で優雅な詩人。彼が書いた詩は崇高で深遠であり、彼の人生経験を表現しており、深く感動させられます。彼は議論に優れ、文章も美しく、思想も深かった。詩、作詞、散文、書道の才能に恵まれ、特に優美な歌詞で有名だった。作品には、100余りの詩を収録した全3巻の『淮海辞』、430余りの詩を収録した全14巻の『宋詩集』、250余りの論文を収録した全30巻の『散文集』などがある。 『淮海集』『全山録』『倪録集』など40巻を著した。それでは、次の興味深い歴史編集者が秦観の『如孟霊英随花紅流』をお届けしますので、見てみましょう！

ル・メン・リン - 赤い花をついばむオリオールのくちばし

秦管（宋代）

オリオールのくちばしが花をついばみ、ツバメの尾が緑色の波を作ります。玉笛は冷たく、指は冷たく、小さな梅の花を吹き抜けて春を告げます。それでも、それでも、人も青柳も細い。

この詩は多くのバージョンで「春の風景」という題名が付けられています。春の悲しみのせいで、私は愛する人たちを恋しく思います。

最初の 2 つの文は春を直接的に表現しています。鳥のさえずり、ツバメの舞い、赤い花、緑の水は、自然の春の美しさを際立たせることを目的としています。 3番目と4番目の文は悲しみと悲惨さの言葉に変わります。李景の『善花子』の一節「冷たい玉の笛が小楼に吹き渡る」の意訳。明るい春の日々は、心地よく楽しい気持ちをもたらすはずですが、なぜヒロインは外の景色と相容れない悲しい気分になっているのでしょうか。「それでも、それでも、人も緑の柳もどちらも細い」これがテーマのポイントです。柳の花穂とポプラの花穂は、春が衰え、はかないことを示しています。それはまた、愛と憧れの芸術的な運び手でもあります。飛んでいる花穂は、誰かを恋しく思う複雑な気持ちです。深い愛のために、心配で腰が細くなっています。「人も緑の柳もどちらも細い。 「」は、感情を鮮明なイメージで表現しており、「彼女のために衰えていく」という含意が込められています。花が散り、花穂が舞い、美しい女性が花に嘆き、自分を憐れんでいる様子を想像させます。

詩人は、季節の移り変わりの中で流れる悲しみや遠い過去への憧れを表現するために、春の満ち欠けを利用したいのかもしれません。この詩は幸せな場面の描写で始まるが、作者の次第に悲しくなっていく心境と対比させることを意図している。しかし、対比の効果を最大限に高めるために、詩人は物体や場面の描写に全力を尽くしたが、結局は過剰な描写の痕跡を避けることはできなかった。 「溜」という字はもともと花の鮮やかな赤色を表し、「绉」は水の波紋を表すもので、巧みな字と言えます。しかし、飲んでみると魅力に欠ける気がします。理由は、人工的で手間がかかっているように見えるからです。 「草は空とつながっている」という文章と同じように、「つながっている」を「粘着性」に置き換えると、こじつけになってしまいます！ そのため、『吹剣録』は「コウライウグイスの口」の2つの文章について、「物体の描写は形は似ているが、鮮明さに欠け、 『紅杏の枝』と同じくらい手間がかかる」と述べています。 非常に正確な描写であると言えます。実際、多くの辞評論家はこの点を的確に指摘している。『草堂史舒』では「文章の彫り方が奇妙で鋭い」と評されている。『兗州山人辞評』は「危険で美しい」と評されている。『古今辞談と辞評』でも​​「危険で美しく、斧の跡がまだ残っている」と評されている。このように奇妙で鋭い彫り方をしていると、この辞は黄庭堅が書いたものだと思いたくなる「翠扁」がいて、それには確かに理由がある。

「詩は感情である」とされ、そのインスピレーションの力が評価され、「詩の形式は簡潔で洗練されているべき」とされ、その内面的な感情と芸術的構想が特に強調されます。しかし、詩や歌詞というジャンルの制約により、言葉の選択や文章の構成は特に洗練され、純粋になっています。しかし、このような洗練は、言葉や文章を意図的に磨くことではありません。意図は良いものの、結果は自然で、完全で、努力の要らないものでなければなりません。それは、「カモシカは角にぶら下がって、跡形も残さない」ということわざと同じです。秦貫の詩では、「薄い」という言葉の使用は比較的成功していると言える。だからこそ、『草堂詩語』は「春の柳は必ずしも細いわけではないが、この言葉は変えられない」と言ったのです。それは正当な評価です。詩の中には、花や木の痩せ具合を人の痩せ具合にたとえる例が多くあります。例えば、李青昭の「心が痛まないとは言わないで、カーテンは西風に巻かれ、人々は黄色い花よりも細い」（『花陰に酔う』）、「知っているか、知っているか、緑は太く、赤は細いはずだ」（『緑夢霊』）、程蓋の「人々は細い、梅の花よりも少し細い」（『淡坡江程子』）など、これらの作品は新鮮でユニークで、鮮明なイメージと深い感情が込められています。

「文学は永遠のものであり、その損得は心に知れ渡る。」損得は慎重に公平に扱い、利益を隠したり損失を隠したりしないでください。これは文学や芸術の研究に役立ちます。