「秋の想いを詠んだ二つの詩」の作者は誰ですか？どのように評価したらいいのでしょうか？

秋の詩2つ

黄庭堅（宋代）

秋の影が茅葺き屋根の小屋を優しく覆い、虫の鳴き声が昨夜を涼しくしていた。雨が降ると新旧のバナナの葉が開き、風が竹の茎を揺らして商王朝に応えます。

金床の音は切迫していて遅らせることはできず、軒先からの眺めは短くて長引かせることはできない。キツネの毛皮は引き裂かれて隅に投げ捨てられているが、これからの数年間の厳しい霜を誰が気にするだろうか？

茅葺き屋根の小屋に秋風が吹き、ツルツルとした紫色の苔に覆われた空っぽの中庭を歩く。夕方の雨が降ると池ではカエルが鳴き、夜更けに月が昇るとカササギが南の枝の周りを飛び回ります。

手が変わることは予測不可能であり、死ねば友情も消えてしまう。湖水は理由もなく白い雲に覆われ、旧友の手紙は途絶え、孤独な雁は姿を消します。

感謝

作者がこの詩集を書いたとき、彼はインペリアル・カレッジに勤務していました。インペリアル・カレッジでの職務はのんびりとしており、著者は娯楽として読書をすることができた。当時、彼はまだ新旧党派の闘争に巻き込まれておらず、状況は比較的単純であったため、彼の詩には感情が含まれているものの、作品の雰囲気は比較的ゆったりとしており、後年の作品のより憂鬱で悲痛な精神とは異なります。しかし、形式から見ると、それは非常に特殊です。それは2つの7字の古代詩であり、最初のものは8つの文で構成され、平韻で押韻し、真ん中の2つの連句は平行しており、7字の規則詩に非常に似ています。2番目は斜韻で、それほど似ていませんが、8つの文のうち2番目の連句は平行であり、3番目の連句は平行に近く、リズムの味もあります。最初の規則詩を見ると、文章中のぎこちない文字にはあまり違いはありませんが、主な問題は連句のレベルと調子が規則に従っていないことです。作者の規則詩のほとんどは古代の音節に近づこうとしているが、この 2 つの古代詩は形式が規則詩に近い。

最初の詩では、最初の 6 行で「秋」について、最後の 2 行で感情について説明しています。冒頭の「秋の影が茅葺き屋根の小屋を薄く覆う」は、秋の影が家の中に入り込んでくる様子を表現しています。 「细细」という字は「秋雲」に覆われており、濃くないことを示している。また、下の「压」の副詞修飾語としても機能し、継続的な浸透を示しており、語法は微妙である。 「圧迫」という言葉は「詩の目」ともいえる。「細かい」のに「圧迫」できるというのは、実に意外である。それは徐々に積み重ねていく力である。この言葉によって、文章全体が力強く見える。次の文「昨夜は虫の鳴き声が聞こえて涼しかった」は虫の鳴き声について説明しています。 「昨夜」という言葉は、この詩が翌日の昼間について書かれていることを示し、「涼しい」という言葉は次の文の「雨」という言葉に対応しています。 3 番目の文「雨が降るとバナナの葉が開き、その間に新しい葉と古い葉が現れる」は、雨が降った後にバナナの葉が開く様子を説明しています。 「新旧」は、新しい葉と古い葉が交互に現れ、物事を細かく観察する様子を表しています。 4番目の文「風が巡堂宮を揺らし、商の音に応えている」は、竹を吹き抜ける風の音を表現しています。 「荀」は竹の名、「寒」は強風で竹が揺れる音、「鉦」と「尚」は五音の中にあり、竹の音を表現するために使われ、竹の音楽性を示しています。作者が物事の美しさを鑑賞していることが分かります。第五十六文：「石の金床の音は急で遅らせることができず、軒の影は短くて長くすることはできない。」 昔、女性は秋に新しい布を洗って、家族のために暖かい服を作ることが多かったので、「石の金床」が布をたたく音は秋の到来を象徴していました。秋は日が短いので、軒の外側の太陽の影は長くありません。金床の音が「急ぎ」になると、秋も深まり、冬物の服を早めに仕立てる必要があることを意味します。 7 番目と 8 番目の文は、「キツネの毛皮は引き裂かれ、隅に投げ出され、これからの数年間の厳しい霜を誰が気にするだろうか!」です。これは、上記の「金床の音」に続きます。外で衣服を叩く緊迫した音が聞こえ、筆者は冬物の衣服問題について考えさせられた。彼は自分の毛皮のコートが破れていて、誰もそれを繕っていなかったことを思い出しました。理由の 1 つは、彼が家から離れた客人だったこと、もう 1 つは、彼が貧しい役人だったことです。この 4 つの単語には 2 つの意味があります。 「隅を捨てて」、後片付けをせず、さらに、大霜が多い晩秋（年末）のことも考えず、対処が難しく、戦略が欠けていることがさらに明らかです。この二つの文章は退廃的な雰囲気を漂わせているが、実は作者の気楽な気分を表現しているのだ。作者の考えでは、いわゆる「賢者」は将来についてあまり心配せず、前もって計画を立てるべきではないからだ。これら 2 つの文は「思考」に関するものです。秋を詠む詩では、連句ごとに風景や音を詠み、美しくもどこか寂しげな詩で、次第に無関係なことから個人的なことに移り、自分の気持ちを詠むときには個人的なことは脇に置いて楽観的な態度で接し、作者が大切にしているのは無関係な風景や自然の音であり、寂しげな気持ちは気楽な気分の中に薄められているように感じさせる。

2 番目の詩では、最初の 4 行は「秋」を表現し、最後の 4 行は「郷愁」を表現しています。最初の2行は「茅葺き屋根の小屋には秋風がざわめき、誰もいない中庭には紫苔が滑りやすい」です。やはり秋風と雨上がりの様子が描かれています。 「苔が滑りやすい」は雨上がりの状況を指し、「空虚」という言葉と組み合わせて、部屋の空虚さと玄関に人がほとんどいないことを表現しています。また、作者が一人で寒くて孤独な官僚生活を送っていることも意味しています。 3 行目と 4 行目: 「夕方の雨が降ると、池で蛙が鳴き、夜更けに月が昇ると、カササギが南の枝を飛び回る」。1 行目は雨が降る様子を描写しており、この詩群の最初の詩の続きで、雨が何日も続き、時間が昼から夜へと移り変わることを示しています。2 行目は、曹操の「小歌」の詩的な意味、「月は明るく、星はまばらで、カササギは南へ飛び、木の周りを 3 回回るが、休む枝はない」を使って風景を描写しています。雨が多く池が増水し、天気も寒かったので、カエルの鳴き声は多かったものの、「鳴く」というよりは「泣く」という感じで、鳴き声も悲しげで緊張していて、夏のような賑やかさや面白さはなかった。雨上がりの青白い月が、木の上の寒いカササギを照らしていたが、カササギはねぐらに居心地が悪そうに背を向けていた。この4行も、各連句の音と風景を描写しています。荒涼とした雰囲気は、この連句の最初の詩よりも強いですが、それでも軽妙で情熱のない文章になっています。 5番目と6番目の文：「友情の結末を予測することは決してできないし、片方が死ぬと友情も終わってしまう。」これは、友情は弱く、信頼を得るのは容易ではないという気持ちを表現しています。杜甫の『貧乏友情の歌』：「手を回して雲をつくり、また雨を降らせる。どうしてその軽薄な友情を数えることにこだわるのだ。貧しかった時の管と鮑の友情がわからないのか。これは現代の人々によって土のように捨てられている。」『史記』：「人は死ぬか生きるかして初めて友情の本当の意味を知ることができる。」これがこの詩の出典です。 7番目と8番目の文：「湖の水は果てしなく白い雲に浸り、古い友人の手紙は途切れ、孤独な雁は姿を消す。」文章は微妙で暗示的です。荒涼とした孤独な状況は友情への欲求を呼び起こし、最初に感じるのは、真の友情がこの世にどれほど稀なことかということである。この状況は、著者に、同じ考えを持つ数人の「古い友人」との友情の貴重さをさらに感じさせるが、これらの「古い友人」は故郷から遠く離れており、互いに話すことができないだけでなく、手紙を届けてくれる雁の影さえ見えない。 4つの文章には複雑な思考と感情の紆余曲折があるが、文章は不連続で、文脈がはっきりしていないため、言葉がなくても意味がわかる。「湖水は白い雲を濡らす」には「無理」という言葉が挿入されており、これは湖水は雲の影を濡らすだけで、手紙を届ける雁の影を映すことができないという不満である。その後、詩は風景の描写から感情の叙情へと変化し、感情を風景に溶け込ませるという目標を達成している。前者は物質的な困難を軽んじ、気ままで、理性的な関心と深い愛情を併せ持つ詩人の心情を表しており、後者は別れの中に友情を重んじ、長居し、理性的な関心と深い愛情を併せ持つ詩人の心情を表している。

背景

この詩集は、旧版によると翁芳剛編『善姑詩全集』の「外集補」に収録されており、「西寧八年（1075年）北京にて執筆」との注釈が付けられている。西暦1075年、著者が31歳のとき、宋代の北京は現在の河北省大明にあたり、著者は帝国学院の教授を務めていた。