欧陽秀の「縮図木蘭花·絵堂雅宴」：行間に作者の歌手への共感が隠されている

欧陽秀（おうようしゅう、1007年8月1日 - 1072年9月22日）、字は永叔、晩年は随翁、劉義居士とも呼ばれた。冀州永豊（現在の江西省集安市永豊県）の人であり、景徳4年（1007年）綿州（現在の四川省綿陽市）に生まれた。北宋時代の政治家、作家。韓愈、劉宗元、蘇軾、蘇遜、蘇哲、王安石、曾公とともに「唐宋八大文士」の一人として知られ、後世では韓愈、劉宗元、蘇軾とともに「歴代四大文士」の一人として知られている。北宋時代の新詩運動を主導し、韓愈の古詩理論を継承・発展させた。彼の散文作品における高い業績は、古代中国文学に対する彼の正しい理論を補完し、新しい文学スタイルを生み出しました。それでは、次の興味深い歴史編集者が欧陽秀の『縮図木蓮花・画殿雅宴』をお届けしますので、見てみましょう！

縮小文字 マグノリア・ペインティングホール 優雅な宴会

欧陽秀（宋代）

絵画館での優雅な宴会。最初に、赤い糸の感触が空気中に漂いました。ケージをゆっくりと軽くひねります。細くて柔らかい指で玉ねぎの皮をむきます。

一つ目は利益が出ることです。月と花は果てしない恨みで満ちている。チークは薄いです。温かい白檀の歌はまだ終わっていない。

この詩は、歌と踊りの宴会で人々を楽しませる歌姫の姿を描いています。彼女は琴の演奏の名手であり、彼女の音楽は悲しく感動的です。作者の歌手に対する同情は作品の行間に隠されている。

詩の最初の部分では、宴会が広々とした絵画館で開かれると述べられており、その後、女性の琵琶の演奏技術が描写されています。おそらく作者は、琵琶の演奏を描写する上で白居易の『琵琶行』を超えることは不可能だとわかっていたため、単に『琵琶行』の「軽くつま弾き、ゆっくりねじり、拭き、またつまむ」というフレーズを歌詞に移し、シンプルかつ真実味を帯びた表現にしたのだろう。琵琶を愛好する者なら誰でも、演奏者の素晴らしい技量を高く評価せずにはいられないので、著者の目は自然にこの女性の手に留まり、紫素易の「ネギを剥く十本の指」を彼女に当てるだけで、彼女はまた別の完璧な琵琶の少女に生まれ変わった。この種の接ぎ木の効果は、オリジナルのものを作ることよりも興味深い場合が多いです。

次の瞬間、女性が演奏した曲は「博頭」であるとわざと指摘します。この曲は失われてしまったため、現代の人々はこの曲の美しさを知ることができないかもしれません。しかし、作者がこの歌の題名を述べたことには深い意味があるに違いなく、この深い意味はその後の描写で十分に明らかにされています。まず、「月と花を責め、無限の意味を持つ」という憂鬱と悲しみが現れますが、それは明るい月と花によって引き起こされた悲しみであり、女性の演奏が彼女の内なる痛みに触れたに違いないことを示しています。彼女は自分自身を明るい月と花のように想像していました。その透明な美しさは尊敬され、高く評価されるべきでしたが、今では彼女は酒を出す卑しいレベルに落ち込んでいます。そこに「無限の意味」を理解する人はいないのではないかと心配しています。作者は女性の気分の変化を漠然と感じていたようで、この「明るい顔」の美女がなぜ突然演奏をやめたのかという大きな疑問を抱きました。作者はこの疑問を明かさず、読者がじっくりと体験するように任せました。この予想外の結末は、この詩の成功したデザインです。