倪瓚の「手すりに寄りかかる男 - 呉国梁に贈る」：読者にとって興味深い芸術の世界を創り出す

倪瓚（1301-1374）は元代の画家、詩人であった。初名は丁、号は太玉、後に号は元真。号は雲林子、荊曼民、桓下子。彼は江蘇省無錫市出身です。彼は裕福で、博識で、古代の物が好きで、世界中の有名な学者が頻繁に彼のもとを訪れました。元代の舜帝の智正年間の初めに、彼は突然全財産を寄付し、太湖の周辺を放浪しました。山水画や墨竹画を得意とし、董源に学び、趙孟馨の影響を受けていた。初期の画風は明瞭でしっとりしていたが、晩年は作風が変わり、素朴で素朴なものになった。まばらな木々や傾斜した土手は静かで優雅で自由であり、筆致は簡潔で意味は深く、すべての言葉が慎重に扱われている。テクスチャは、「zhedaicun」と呼ばれるサイドエッジのドライブラシを使用して作成されます。墨竹は優雅な姿勢をしており、ほんの数回の筆遣いで優雅な雰囲気を醸し出します。彼の書道は官書に影響を受けており、晋の時代のスタイルを継承している。また詩や散文も得意である。黄公望、王猛、呉震とともに「元の四傑」の一人として知られています。残された作品には『漁村秋晴れ』『六君子』『容済寨』などがある。 『清壁集』を著した。それでは、次の興味深い歴史編集者が、倪瓚の「欄干に寄りかかる - 呉国梁に贈る」を紹介します。見てみましょう!

手すりに寄りかかる - 呉国梁に贈呈

倪瓚（元代）

客は笛を吹く武朗。明るい月が川に沈み、朝には春霧が立ち込める。翔玲は召喚できず、彼女の指輪とペンダントは水と雲の中で揺れている。

この短い歌はたった 4 行の短い詩から成りますが、作曲者は明快で美しい言葉で読者にとって興味深く素晴らしい芸術的世界を創り出しました。著者の文章によれば、呉国梁の技量は素晴らしく、彼のフルートの音は低く澄んでいる。ニ・ザンは川でボートに乗りながら音楽を聴いていた。フルートの音は、まるで本物のように、幽玄で遠くから聞こえます。川面に揺れる月明かりと春のかすんだ霧が、呉朗の精緻な冬霄の演技に豊かで魅惑的な芸術鑑賞の雰囲気を醸し出していた。この素晴らしい笛の音色は、鵝皇と女英を琴を弾くように誘います。雲と水の間から遠くから音が聞こえ、女神の指輪とペンダントが揺れてぶつかっているようです。とても繊細で美しいです。女神は本当に彼らを愛しており、彼らは笛の音を聞くとやって来ます。

もちろん、そのような想像は結局のところ単なる想像にすぎません。著者の意図は、一方では友人の技能に対する心からの賞賛を表現すること、他方ではより良い生活への憧れを表現することです。元朝の終わりのない混乱は、作曲家たちに精神的な閉塞感と幻滅感をもたらした。そのため、俗世を離れ、小舟で航海し、笛を吹いて音楽を作曲することが彼らの理想的な生き方となったのです。 「晩年、彼は世間から遠ざかり、何も蓄えるものがなく、すべての悩みを捨て、すべての重荷を捨て、黄色い帽子をかぶり、平服をまとい、湖や山を歩き回って体を養った。彼の気質はますます高貴になり、目上の人にへつらったり、高官を訪問したりせず、世間とともに漂い、ひけらかすことを恥じていた。彼は清らかで腐敗せず、隠遁生活を送っていた」（元の周南老著『雲林氏墓誌』）。倪雲林は高潔な性格と洗練された文風を持ち、五湖三湖の間に隠遁して暮らしていた。この作品はそれ自体が大きな手描きの絵画である。

つまり、この曲は短く簡潔で、上品な魅力があり、倪瓜の絵画のスケッチのように、シンプルで穏やかで優雅でありながら、下品ではありません。