「山の数は多くても鳥は飛ばず、道の数は多くても人は見えない」という有名な言葉の何がそんなに素晴らしいのでしょうか。詩人はどのような感情を表現しているのでしょうか？

まだ分​​からないこと：有名な詩「千山に鳥は飛ばず、千道に人の足跡なし」の美しさは何ですか？唐代の詩人劉宗元はどのような感情を表現していますか？次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介をしますので、読み続けてください〜

江雪

[唐代] 劉宗元

何千もの山から鳥は飛び去り、何千もの道から人々は姿を消した。

麦わらのレインコートを着て帽子をかぶった老人が、冷たい川でボートに乗って一人で釣りをしています。

平韻五字四行詩であり、劉宗元の代表作の一つである。おそらく、永州（現在の湖南省霊陵市）への亡命中に書かれたものと思われる。

劉宗元は永州に左遷された後、精神的に非常に落ち込み、憂鬱な気持ちになったが、山水や川に隠れて暮らす漁民の歌や風景の描写によって、自身の高尚で傲慢な感情と、政治的挫折による憂鬱や苦悩を表現した。そのため、劉宗元の風景詩には注目すべき特徴があり、客観的な環境は比較的人里離れたものとして描写されている一方で、詩人の主観的な気分は比較的孤独で、時にはあまりにも孤独で、荒涼として、世俗的な雰囲気がまったくないように見える。これは明らかに、彼の人生経験や、全体的な思考や感情の発達や変化と切り離せないものです。

この曲「Snow on the River」はまさにそんな感じです。わずか20語の言葉で、詩人は私たちを静かで冷たい場所へと連れて行ってくれます。読者に提示されるのは、大雪が降る川に小さな船が停泊し、寒い川の真ん中で一人漁をしている年老いた漁師の姿のような絵です。詩人が読者に示すのは、世界がとても純粋で静かで、汚れがなく静かであること、漁師の生活がとても高貴であること、そして漁師の性格がとても孤独であることです。実はこれは、劉宗元が日々衰退していく唐代社会を憎んで作り出した幻想の世界であり、陶淵明の『桃花春』の登場人物と比べると、さらに幻想的で、この世のものとは程遠いものなのかもしれない。詩人が具体的に描きたかったのは、ごく単純なことだった。それはただ小さな船と、蓑を着た老漁師が雪の川で魚釣りをしている、それだけだった。しかし、詩人は描写の主な対象を際立たせるために、躊躇することなく空間の半分を背景の描写に使い、この背景を可能な限り広大に、ほとんど無限にまで広げた。背景が広くなればなるほど、描写の主な対象がより目立つようになります。まず、詩人は「千の山」や「万の道」という言葉を、次の二つの文にある「孤独な船」や「一人で釣りをする」という絵の引き立て役として使っている。 「数千」や「数百万」という言葉がなければ、下の「孤独」や「一人ぼっち」という2つの単語は味気なく、魅力のないものになるでしょう。第二に、山を飛ぶ鳥や道を歩く人々は、実は非常にありふれたものであり、最も一般的なイメージです。しかし、詩人はそれらを「千の山」と「万の道」の下に置き、「絶対」と「絶滅」という言葉を加えたため、最も一般的で一般的な動態が突然、極度の沈黙、絶対的な沈黙に変わり、異常な光景が形成されました。したがって、次の 2 つの文は、本来は静的な描写に属するものですが、このような完全に静かで沈黙している背景に配置されたため、絵の上で浮遊し、活動しているように、精妙で生き生きとした印象を与えました。最初の2つの文章は、もともとは引き立て役としての遠景だったとも言える。一般的な理解では、細部まで彫り込む手間をかけず、輪郭線を大まかに描くだけで十分だろう。しかし、詩人はそれをそのようには扱いません。まるで映画を制作しているかのように、何倍にも拡大されたクローズアップショットを使用して、背景の隅々まで明確に説明し、映し出します。文章が具体的かつ詳細であればあるほど、一般化され誇張された印象を与えます。最後の 2 つの文については、詩人はもともと描写の対象を強調したかったのですが、遠距離レンズを使用したため、対象が何倍も縮小され、読者に、空気のように透明で、目に見えるけれども手の届かないものという感覚を与えました。このように書くことによってのみ、著者は読者に示したい、世間から離れた、高尚で超然とした思考や感情を表現することができるのです。この距離感の形成については、作者が「雪」という言葉を詩の最後に置き、「川」という言葉と結び付けたことによる影響が主である。

この詩の中で、すべてを覆い、すべてを包んでいるのは雪です。山にも道にも雪が積もっています。しかも、「千の山」や「万の道」がすべて雪に覆われているため、「鳥は飛ばなくなり」、「人は姿を消した」のです。船の天幕や漁師の蓑や帽子までもが雪に覆われていた。しかし、作者はこれらのシーンを「雪」と明確に結び付けてはいません。それに対して、この写真には川と川の中心しか写っていません。もちろん川は雪を蓄えたり、雪に覆われたりすることはありません。川に雪が落ちてもすぐに水に変わります。しかし、作者は「川」と「雪」という最も遠い二つのイメージを結びつけるために、「冷たい川の雪」という3つの単語を使うことを選択しました。これにより、人々にぼんやりとした、遠く離れた、縮小されたという感覚を与え、遠景を形成しました。これにより、詩の主な描写対象がより焦点が絞られ、より巧妙に、より目立つようになります。川面まで雪が積もっているように見えるので、雪のないところまで雪が積もっている。雪が重く、密に、厚く、降り積もっている様子が十分に表現されており、水と空の区別がつかず、世界が広大である雰囲気も十分に醸し出されている。上記の「寒い」という言葉の使用については、それは確かに気候を示すためのものですが、詩人の主観的な意図は、漁師の精神世界について微妙な方法で書くことです。想像してみてください。こんなに寒くて静かな環境の中で、年老いた漁師は寒さも大雪も恐れず、すべてを忘れて漁に集中していました。体は孤独でしたが、性格は気高く、孤高で、少しも侵すことができないようでした。この空想的で美化された漁師のイメージは、実際には劉宗元自身の考えや感情を具体化し、描写したものです。このことから、「冷たい川の雪」という3つの単語が最後の仕上げであり、詩の2つの部分を有機的に結び付け、簡潔で全体的なイメージを形成するだけでなく、漁師の完全で際立ったイメージも作り出していることがわかります。

背景を描写するための具体的で詳細な技法と、主要なイメージを描写するための遠景の絵の使用、細心の注意を払った職人技と極端に誇張された一般化が1つの詩の中で複雑に統合されており、これがこの短い風景詩の独特の芸術的特徴です。