詩の有名な詩句の鑑賞: お互いに出会う - 春には森の花は散ります。最も有名な詩句はどれですか?

森の花は春にあっという間に枯れてしまいました。どうしようもなく、朝は冷たい雨、夕方は風。五代李毓の『相会之春林花枯』から、次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

森の花は春にあっという間に枯れてしまいました。どうしようもなく、朝は冷たい雨、夕方は風。

血の涙、私たちの間に残された酔い、それはいつまた起こるのでしょうか?人生において水が常に東に流れるのは残念なことだ。 （Xiangliu の 1 つのバージョンは、Liuren です）

南唐の最後の皇帝が書いた詩はどれも短くて簡単で、説明がなくても明快でわかりやすいものです。彼が「頼りにしている」のは、飾り立てたり、見せかけたり、洗練させたりすることではない。彼は、そうしたことをするつもりはなく、頼りにしているのは、強くてまっすぐな感情だけである。彼の文章も、まるで何の努力もせず、ただ気楽に書いているかのように、自然で美しく流れます。

「森の花は、あまりにも早く散ってしまった。どうしようもなく、朝は冷たい雨、夕方は風。」この詩は「森の花」で始まるが、そこが焦点ではない。焦点は「春は、あまりにも早く散ってしまった」ということである。森の花は散り、地面は落ちた花びらで覆われている。花はいつ咲いて、いつ散るのでしょうか？春はあっという間に過ぎてしまいます。無力なこの繊細な花は、朝の冷たい雨や夕方の厳しい風にどうやって耐えることができるのでしょうか。春は最も美しい季節であり、「春の赤」は最も美しいものであり、「赤」は最も美しい色です。こんなに美しいものが突然「色あせ」、しかも「早すぎた」なんて、なんとも残念なことでしょう。「春の赤」という言葉を使って花を表すのは、たとえ非常に美しく愛らしい花であっても、装飾であるだけでなく芸術でもあります。それを無作為に拾い上げて直接物事について書くことは、自然の創意工夫と人間の創造力の成果です。作者は花を使ってあらゆる美しいもの（もちろん人間の人生も含む）を象徴しており、それが作品に豊かな内容を与えています。 「ありがとう」という2つの言葉に込められた後悔とため息の気持ちはすでに非常に強いのですが、それでも言葉だけでは意味を表現するのに足りないと感じたので、その後に「性急すぎる」という3つの言葉を加えて表現し、後悔とため息の気持ちをより際立たせています。 「too」という言葉は、激しい非難と憤りを表現します。後代の君主の目には、「四十年の国土、三千里の山河」を有する南唐の急速な衰退と一瞬の滅亡は、まるで森の花が突然枯れていくようなものであり、森の花のイメージには、故郷と国を失う悲しみが深く染み込んでいる。この6つの短い単語には非常に深い内容が含まれています。これを「全体から一つを取って全体を包含する」といいます。杜甫の『曲江』の「風が吹くと千の点が私を悲しませる」や顔杵の『破成詩』の「蓮の花はすべて散った」は、どちらも衆生が衰退に直面したときの悲しみと嘆きを表現していますが、どちらも後主のこの一文ほど深いものではありません。ここでの「春紅」という二つの単語は、すでに次の部分の「燕志」の語源となっており、互いに補完し合っています。時が経つにつれ、森の花は枯れて死んでいきます。これは衆生の生命にとって避けられないことです。「春の紅」が自然に色あせていくのは残念ですが、それでも安心できます。しかし、今では「朝の冷たい雨と夕方の風」や「風霜の刃」によって「あまりにも急いで」破壊され、憤りと恨みに満ちています。林黛玉の『紅楼夢』の『埋花歌』には、「一年のうち三百六十日、風霜が厳しく迫っている。美しさと清らかさはいつまで続くだろうか。一度消え去ってしまえば、見つけるのは困難だろう」とある。皇帝のこの詩に描かれた情景は、これによく似ている。 「どうしようもなく、朝は冷たい雨、夕方は風」という9文字の文章は、森の花がなぜこんなに早く枯れてしまうのかを明らかにしています。「朝」と「夕方」、「雨」と「風」の対比は、朝風と夕方の雨による破壊と虐待の抑えきれない悲しみを表現しています。また、（「物」と「私」の統一に対する）嘆きも表現しています。「どうしようもない」という言葉は、人々が状況を変える力がなく、風雨を吹かせることができず、「どうしようもない花が散る」という無力な恨みと憤りしか感じられないことを示しています。

詩の後半では、詩人が春を大切に思い、春と春の赤い色を愛し、春をもう一度味わえないことを嘆いている様子が表現されています。人生における長い後悔は、東に流れる水のようなものだ。 「紅の涙は人を酔わせ、またいつ会えるだろうか？人生には後悔が長くあるのが自然だ。東に流れる水のように。」風雨の後に地面に散らばる赤い花びらは、美人の顔に塗られた紅の混じった涙のようだ。花の涙を見ると、心が壊れ、悲しく、酔いしれる。またいつ会えるだろうか？ため息、人生はいつも恨みに満ちている。東に流れる揚子江のように！美しいものの終焉に直面しても、どうすることもできないのは、どれほど辛く恥ずかしいことだろう。そこでこの詩は、花が枯れることについての記述から、人々の思考や感情の痛みについて記述する記述へと変わります。 「ルージュティアーズ」とは、夕方の風が運んできた冷たい雨に濡れ、地面一面に散らばった赤い花のことで、それはまるで悲しみに暮れる美しい女性のルージュから滴り落ちる血と涙のようです。 「ルージュ・ティアーズ」という3つの単語は、花について書くことから擬人法を使って人について書くことへの移行点です。ルージュは雨の中の森の花の鮮やかな色です。美しい花を意味し、美しい人生や美しいものを象徴しています。涙は、花で言えば「春の梨の花の枝は雨に濡れている」の「雨」であり、人間で言えば「花は時を感じて涙を流す」の「涙」です。花の雨粒は人の涙のようであり、人の涙は花の雨粒のようです。雨と涙は互いにコミュニケーションし、物と私は一つであり、どれが物でどれが私なのか、どれが雨でどれが涙なのかは分かりません。彼の物の描写や感情の表現の仕方は実に生き生きとしていて素晴らしいです。詩人は「春に枯れてしまった」「森の花」を「涙」で擬人化しました。この「涙」は、「森の花」が自らの急な枯れを嘆く涙であると同時に、花を大切に思い、春の訪れを悲しむ詩人自身の涙でもあります。もちろん、これらはすべて詩人自身の人生経験に基づいています。 ——詩人は、かつて皇帝が「朝冷雨、夕風」の攻撃と宋兵の剣と銃の脅威によって早々に滅ぼされた生涯に心を打たれ、悲しい涙を流した。 「ルージュ テ​​ィアーズ」という言葉は、文字通り「血で書かれた」ものです。「ルージュ テ​​ィアーズ」という 3 つの単語は、非常に悲しく美しく、特に注目に値します。これは杜甫の有名な一節「雨で森の花が紅に濡れている」からの引用です。 「濡れた」の代わりに「涙」を使うことで、絵は原画よりもさらに素晴らしくなり、この一言で絵全体に無限の色が与えられます。 「相留醉」という3つの言葉は暗示的で奥深く、感情は穏やかです。人と花が互いに夢中になっている様子を描写しているだけではなく、林の中の花が風雨に無慈悲に破壊され、あっという間に散っていくのを見て悲しく哀れに思う様子や、陶酔している様子も表現しています。 「花は無力に散る」、春は去り、人々は死にそうです。皇帝がため息をついたように、「山河は果てしなく、去るのは簡単だが、再び出会うのは難しい。流れる水、散る花、春は去り、天と地は去った。」 「涙」という言葉には魔法があり、「酔う」という言葉にも魔法があります。この酩酊状態は、一般的な意味での酔いではなく、心がまるで酔っているかのような極度の悲しみと悲嘆の状態です。 「いつ戻ってくるの？」散った花には意思があるが、風雨は容赦なく、美しい景色は二度と戻ってこない。 「割れた鏡は再び映すことができず、散った花は枝に留まることができない。」 「この憎しみは永遠に残るだろう！」 転換部の3文字の文章です。最初の2つの文は平韻に変わり、2番目の文は元の韻に戻り、その後に9語の長い文が続きます。リズムがあり、リズム感が強く、独特の文体です。 「人生は後悔だらけなので、水は東に流れる」も、連句をつなげるのに重複法を使っています。最初の6文字は「憎しみ」と書き、最後の3文字は「水」と書きます。ああ、果てしない「人生の長い後悔」は、東に流れ続ける川のように、果てしなく続く。 「洞」という単語は、「紅」、「聯」、「風」、「中」などの前の単語と韻を踏んでおり、韻が大きく、リズムが強い。文の構造から見ると、前作の最後の文と同じで、2-4-3スタイルの一貫した9語の長い文です。その感情は厳粛で一貫しており、突然ダムを破った激しい川のようです。これは詩人の心から溢れ出る感情の奔流であり、これは詩人の深い嘆きです！前作の「朝が来る」と「夕方が来る」と、2作目の「長い後悔」と「長い東」が互いに響き合い、ツートーンスタイルの類似性の美しさが増し、つまり、2倍の強い魅力を持っています。

転換部には3文字の文が3回繰り返され、最初の2文は暗韻と平韻に変化し、最後の文は元の韻に戻るという独特のスタイルになっています。しかし、「ルージュの涙」という3つの単語は、異常に悲しく美しく、特に注目に値します。これは杜甫の有名な詩句「雨の中、林の花は紅に濡れている」（『曲江随于』）を思い起こさせ、南唐の最後の皇帝も杜甫の詩に精通していたことを証明している。皇帝の考えは明らかに杜少玲の「森の花」に触発されたもので、朝の冷たい「雨」が「紅」を全部「濡らした」ようにした。彼の考えは非常に明確です。しかし、皇帝が変遷の中で「紅が濡れている」という3つの大きな文字を書いていたら、彼は愚か者になり、オウムのように他人を真似し、意味がなくなります。やはり彼は才能ある画家でした。杜甫の詩を消化し、洗練させ、たった3語を使い、「濡れ」を「涙」に置き換えただけで、師匠を超え、さらには師匠をも上回りました。この一言のおかげで、絵全体に無限の色彩が与えられたように感じました。

「涙」という言葉自体がすでに魔法の力を持っていますが、「酔う」という言葉は韻と発音に基づいてランダムに選ばれた言葉ではありません。この酔いは、一般的な酔いではなく、心がまるで酔っているかのような極度の悲しみや悲しさです。

最後の文は、前の部分の長い文と似ており、単語の重複という手法も採用しています。「朝に来て」、「夕方に来て」、「長い間後悔している」、「長い間東」。前後の反響が同じ効果の美しさを増し、つまり、2倍の強い魅力を持っています。顧遂氏は後帝について論評し、「悲しみはどれほどあるか。東に流れる泉の川のようだ」という詩には、「まるで」という欠点が一つだけあると考えた。明示的な比喩は暗黙的な比喩ほど良くない。「のような」や「のような」という単語一つで意味が表れてしまうと、意味が浅くなってしまう。この文によれば、「生まれてからずっと、水が東に流れることを悔いてきた」は、この小さな欠陥を回避し、「比喩」の痕跡を完全に排除し、文体がより高いレベルに到達している。文学を学ぶ者は、自分自身でこのことをよく考えるべきだ。美しい意図は消え去り、香りはとどまりにくく、憎しみは果てしなく、無情な水は昼も夜も東に流れている。蘇軾はまた、「流される」という悲しみは単に表現方法の違いであり、本当の違いではないと述べた。