「西渓五郷院碑文」の原文は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

タイトル: 西溪無象園

張仙（宋代）

溜まった水は澄んでいて、表面は空っぽで、家々の戸口は静かで、岸は平らです。

浮き草が抜けると山の影が見え、船が戻ってくると草のざわめきが聞こえます。

街に入る僧侶たちは土埃の中を歩き、橋を渡る人々は鏡の中を歩いているかのようだ。

一時的な雨がすでに秋の美しさを増しているので、葦が昇る月を遮らないようにしましょう。

翻訳

秋の雨が降った後、湖の水は増水して白く見え、水は空のように澄んでいました。川沿いの家々は、まるで水辺に水面と同じ高さで浮かんでいるかのように静かでした。

突風が水面の浮き草を吹き飛ばし、山の影を浮かび上がらせた。小舟が水草を突き刺し、カサカサという音を立てながらゆっくりと帰ってきた。

僧侶は街に続く道を歩き、遠い世界へと消えていった。小さな橋を渡って家に帰る農夫は、鏡の中をゆっくりと歩いているようだった。

突然の雨が止み、秋の景色がさらに魅力的になりました。海岸にこれ以上葦を生やさないでください。そうしないと、昇る月を楽しむことができなくなります。

感謝

この詩は、秋の雨が降った後の武祥寺前の風景を、水を主な場面として描写しています。最初の連句は西渓河とその近くの湖を描写しています。秋の雨の後、水位が上昇し、遠くも近くも広大な水面が澄んで霧が立ち込め、秋の空とつながり、水辺の家々は水に浮かんでいるように見えます。 「积水涵虚」（水が溜まり、空間が空虚）という四字熟語は、唐代の孟浩然の詩「洞庭湖を観て張宰相に献上」にある「八月、湖面は穏やかで、空間は澄み渡って広大である」のような雄大な景色を表しています。孟浩然は洞庭湖の水について書き、湖の広大さを描写した。張先はここで、長江以南の河川、湖沼、小川、池が雨後に水で満たされる状況を強調した。これらは小さな環境が集まった大きな環境であり、両者は非常によく似ている。 「上下に澄み渡る」とは、孟浩然の詩にある「渾沌青」を指し、どちらも秋の澄み渡った空と透き通った青い水を表現しており、他の季節には移すことができません。二番目の文は水辺に住む人々のことを描写しており、「岸辺の平らな跡」は水位が高くなったことを示し、「家々の戸」と平らな面を形成し、雨上がりの江南水郷の美しい景色を生き生きと描写している。

冒頭の文章は遠く広い視点から始まり、西溪の独特のスタイルを示しています。 「溜まった水」は雨の予兆です。秋の雨が降った後、川は満水になります。遠くから見ると、空と水が一体となり、孟浩然の詩「八月の湖は静かで、空は澄んで穏やかだ」（『洞庭湖で張首相に贈る』）の勢いが感じられる。清らかな雨に洗われた川沿いの家々は、まるで水の上に横たわっているかのように明るく穏やかで、独特のゆったりとした静けさを感じさせます。

2 番目の連句では、一転して、小さくて細かい詳細に焦点を当て、詩を飛躍させます。最初の行では、そよ風が吹いて池の浮き草が裂け、水面の一部が現れ、緑の山々の影が水面に映る様子が描かれています。2行目では、小舟が家に帰る途中で、船の側面が水草に擦れてカサカサという音を立てている様子が描かれています。 「浮き草が折れた」これは、水面に最初に吹いたそよ風によって引き起こされた、極めて小さく目に見えない物体であり、詩人がそれを捉えたものです。 「壊れた」という言葉は、静止した状態での動きを意味し、物体を非常に詳細に描写します。草の音は非常にかすかな音ですが、詩人には聞こえます。それは、草の音がいかに静かであるかを示しています。これは、動きを使って静けさと対比させ、詩に興味を持たせるという作文技法です。この連句は、見ても聞いても面白く、静と動があり、よく構成されていて興味深いです。

3番目の連句も風景を描写していますが、主題は人物で、背景はやはり水です。ある文は郭和尚について書き、「無想院」という題名と呼応し、ある文は橋を渡る人々について書き、水郷の町を飾っており、2つの文は互いに呼応し合っている。僧侶が城に行くとき、「埃だらけ」という言葉が加えられて、街の喧騒が武祥寺の静けさと対照的になっています。人が橋を渡るとき、「鏡」という言葉が使われて、橋の下の水の透明度が示されています。最初の文に戻って、詩人は目の前の環境の透明度と前の文の「埃だらけ」を対比して、景色に対する自分の感謝を表現しています。

最後の連句では、逆引きと空終了の方法が使用されています。記事の最後に「一時の雨が紅葉を彩った」という一文が添えられているが、実に巧みな構成である。まず、西渓の素晴らしい景色を強調し、最初に景色を描写し、次にその由来を語ります。次に、一歩踏み出して遠い精神を表現することができます。 「葦の背が高くて月明かりを遮らないように」とは、秋の雨の後、葦は勢いよく成長するが、あまり高く成長しすぎると、深い淵に映る月明かりを楽しめなくなるという意味です。雨上がりに大きく成長する葦を空想の対象とすることで、昼間見えていた景色が、見えない川面に浮かぶ月へと広がり、もう一つの空想の世界を創り出し、人々に楽しみを与えている。この結末は、最初の行「溜まった水には、空の砂が含まれている」と一致して、長く残る余韻を残します。

張仙は「影」を書くのが得意で、「張三英」と呼ばれていました。この詩には影を描く彼の技巧も見受けられます。 「浮き草の切れたところに山の影が見える」は明示的な描写、「橋を渡る人々は鏡の中を歩いているようだ」は暗黙的な描写、「葦で月を遮らないように」は想像上の描写であり、これらすべてが詩全体に活気と面白さを与えています。詩全体は、ほぼすべて風景の描写に関するもので、最後の連句でさえ、風景への感情が浸み込んでおり、美しい風景画となっています。

背景

黄有二年（1050年）、雁興軍太守であった燕叔は張仙を通藩に迎えて陝西に赴いた。 3年後、張邊は再び長安を訪れ、華州へ向かった。当時、張仙はすでに60歳を超えていましたが、まだ精力に満ちており、詩へのインスピレーションは衰えませんでした。この詩は作者が華州を旅行した後に書いたものです。