兵馬俑の絵付けにはどのような技法が使われましたか?兵馬俑の絵画技法の紹介

皆さんご存知の通り、兵馬俑坑から出土した兵馬俑は元々色鮮やかでしたが、発掘された時点でほとんどの色が落ちていました。では、兵馬俑にはどのような技法で彩色されたのでしょうか？次の興味深い歴史編集者が詳しく紹介しますので、見てみましょう！

陶器の置物にはまだら模様だけが残り、色が残っているものは新品同様の状態です。兵馬俑の色彩を分析することで、秦代の兵馬俑に着せられた様々な衣服の色彩の特徴を大まかに把握することができ、秦代の衣服の色彩や軍事装備を研究する上で貴重な実物例を提供します。

出土した陶器の小像に描かれた衣服の色を予備統計と分析した結果、秦の小像はさまざまな色の衣服を着ていたことがわかった。上着の色は、薄緑、朱色、棕櫚色、ピンク、薄紫、空色、白、黄土色など。襟、袖、襟ぐりなどにも色の縁取りが施されていた。パンツの色は一般的に薄緑、赤、空色、薄紫、白などです。つまり、秦の兵馬俑の衣装は色が鮮やかだが、統一された色はない。数ある色の中でも、薄緑、朱色、薄紫、空色が最もよく使われる色なので、この4色が秦の兵馬俑の衣装の主な色であると考えられます。

テストの結果、これらの色はすべて鉱物であることが判明しました。赤は辰砂、丹鉛、黄土から作られます。緑はマラカイト、青はアズライト、紫は赤鉛とアズライトの合成物、茶色はリモナイト、白は白鉛とカオリン、黒は非晶質炭素です。これらの鉱物は伝統的な中国絵画の主な顔料です。兵馬俑にこのように多種多様な鉱物顔料が使われていることは、2,000年以上前に中国の労働者がこれらの顔料を大量生産し、広く使用できたことを示しています。これは絵画芸術の歴史だけでなく、世界の科学技術の歴史においても重要な意味を持っています。

坑道から出土した兵馬俑の衣服の色から判断すると、官僚と一般兵士の衣服の色に明らかな違いはなく、異なる種類の軍隊の衣服の色にも違いはない。そのため、秦王朝の各軍には独自の制服色がなく、各軍の多くの兵士の制服色も多様であり、統一された色彩規定はなかったと言えます。

この状況は西漢初期まで続いた。これは、古い制度が破壊されたにもかかわらず、新しい封建的な衣服階層がまだ完全に確立されていなかったためです。そのため、戦国時代から秦代、前漢初期にかけて、衣服の色と質感は多様であり、異なる階層の人々の間で衣服の色と質感に厳しい制限はありませんでした。この歴史的時代の特徴は、兵馬俑にも反映されています。

秦の兵馬俑の絵画技法にも多くの独特な特徴があります。一般的に、陶器の置物は絵付けをする前に表面処理をします。陶器の置物は素焼きの陶器で作られているため、気孔が多く、表面が滑らかではありません。塗装の場合、毛穴は多すぎても少なすぎてもいけませんし、表面は滑らかすぎたり粗すぎたりしてもいけません。この要求を満たすために、陶器の人形の表面は焼成前に非常に細かい泥で均一に塗られ、圧縮され、気孔が減少し、滑らかさが向上します。同時に、陶器の人形は焼成後に化学的および物理的処理を受けているようです。

陶器の人形の断面を観察すると、人形の表面は焼成前に細かい泥で塗られており、一部の部分は2回以上塗られていることも判明した。人形の表面には、接着剤のような物質が薄く塗られていた。表面の接着剤によって人形同士の密着力が弱まり、塗装部分が剥がれにくくなっていた。塗装技法は部位に応じて異なる方法を採用します。一般的に、陶器の置物の顔、手、足は、できるだけ人間の肌の色に近くなるように、最初に黄土色の層で塗装され、次に白の層で塗装され、最後にピンクの層で塗装されます。

ローブ、ショーツ、靴などの塗装は単色でフラットに施され、袖と袖口、鎧板と鎧帯のコントラストには異なるトーンが使用され、鎧の質感が強調されています。ひげや眉毛の一部は黒く塗られ、細い毛のラインを描いています。

つまり、絵画の工程は複雑で、技法は多様で、色彩は精巧で、絵画の層と質感が十分に表現されており、彫刻と絵画が相補的な芸術効果を実現しています。これらの絵画技法のいくつかは漢王朝に受け継がれました。彩色された陶器の置物や陶器の馬は実物を忠実に再現していますが、色調は暖色系が中心で、寒色系はほとんど使われていません。赤、青、緑などの色調を巧みに使い、秦軍の強さを表現しています。