金鉄線GE窯とは？金線・鉄線 Ge 窯の特徴をご紹介！

金鉄線窯とは？金鉄線窯の特徴をご紹介します！Interesting History編集部が詳しい記事をお届けします。

金線といえば、何のことかよく分かりませんが、大した問題ではありません。知らないなら学べばいいのです。一緒に学びましょう。金線とは何かを見て、その魅力を味わいましょう。金線窯の写真もあります。ご興味のある方はお見逃しなく！

金線と鉄線は、実際には一部の磁器のひび割れた質感を指します。金鉄線は「鰻の血」とも呼ばれ、葛窯の大きな特徴です。磁器の胚と釉薬の膨張係数が異なるため、焼成後の冷却時に釉薬層が大きく収縮し、磁器の釉薬表面に自然なひび割れ現象が現れます。模様は網目模様や割れた氷のようです。その後、ひび割れに人工的に浸透させる着色剤としてインクが使用され、着色後の色は非常に濃くなり、金線と鉄線が形成されました。

葛窯の「金線・鉄線」の9つの特徴

葛窯は中国宋代の五大名窯の一つで、その中でも葛窯は独特の「金線鉄線」で特に有名です。明代の『葛谷窯論』には「葛窯の文様は氷裂と鰻の血が最も優れ、梅花と墨文がそれに続く。細くて破れた文様は文様より劣る」と記されている。金線や鉄線の形成方法についてはさまざまな意見がある。

色彩理論。窯から出したばかりのときは、濃い色の染料で着色します。時間が経って、細かい模様がほとんど現れたら、薄い色の染料で着色します。 1993年、故宮博物院陶磁器グループの専門家である王建華氏は『古磁器鑑賞』「宋歌窯魚耳炉と明代の模造品」の中で、「…歌窯と関窯のひび割れ模様は異なります。『金鉄線』は歌窯の最も有名な特徴であり、歌窯が初めて生み出した模様技術です。窯から出た品が完全に冷める前に、紫金土を混ぜた泥の中に入れます。深い模様は紫褐色の泥に浸透して鉄線模様になり、浅い模様は少量の泥に浸透して金線模様になります。」と紹介しています。

二酸化物理論。故宮博物院南三研究所の蔡毅氏は、著書『中国陶磁器真贋鑑定』の中で、「官窯、葛窯、汝窯の青々とした釉は、密集したひび割れ模様で覆われていることが多い。これらの微細なひび割れ模様は窯焼きの際に窯工が作り損ねたものであるが、後世の人々の工夫と賞賛により、独特の装飾模様となった。ひび割れ模様の大きさや深さが異なり、また露出部の酸化による汚染度も異なるため、大きなひび割れ模様は鉄のような濃い灰色をしているため鉄線と呼ばれ、小さなひび割れ模様は金のような黄褐色をしているため金線と呼ばれる。」と述べている。

上記の両方の記述にはある程度の真実が含まれていますが、疑問も残ります。葛窯の窯跡は発見されていないため、これらはすべて遺物に基づいて人々が主観的に推測したものです。聞いても完全に信じないでください。

葛釉磁器は繊細で精巧なため、後世にも模倣されてきました。元代末期には、すでに模造葛窯磁器が登場し、明代、清代にも模造葛窯磁器が登場し、特に清代には模造葛釉磁器が最盛期を迎えました。清代末期になると、釉薬の品質は明らかに清代初期のものほど良くなくなっていました。色はますます暗くなり、ひび割れはますます細かくなり、釉薬の表面に不均一な塊さえ現れ、釉薬の素地は緩んでいました。現在、模造桂窯製品の価格は急騰しており、優れたものはコレクターにも深く愛されています。 2006年11月6日、ロンドンのサザビーズでも「中国の磁器と美術品」の特別オークションが開催され、清朝雍正の「模造葛窯八卦文龍耳宝月花瓶」が23万2000ポンドで落札された。

葛窯磁器の「金線と鉄線」と「紫口と鉄足」、そして表面のバターのような釉薬のほかに、葛窯磁器の最も重要で、最も素晴らしく、最も賞賛に値するが、見落とされがちな特徴は、ビーズとボールの集積である。 「貫珠」とは、葛窯の釉薬の中にある気泡のことであり、小さな水滴のように密度が高く、陶器の内壁と外壁、または内外の本体を覆っています。実は、本物の桂窯の釉薬の中の泡は単なる「ビーズ」ではなく、「ビーズ」よりも少し大きい一種の「ボール」も見られます。玉はビーズよりも大きいため、葛窯には大きさの異なる2種類の泡があり、その配置は散らばっておらず、比較的きれいに並んでいます。球状気泡の数はビーズ状気泡の数よりはるかに少なく、通常、容器の内壁に非常に厚いリングのように円形に配列されます。 「玉を積んで玉を集める」ことは、本物の葛窯を見分けるために欠かせない重要な基準です。

上記はネットユーザーによって広められた葛窯の釉下泡の写真です - 「ビーズとボールを集める」

下は、Ge窯の乳首型三脚洗面器です。鉢は土色で、高さ7cm、直径11cm、釉薬が厚くバターのような光沢があり、縁から1cm下に8つの乳首が配置されています。底には足が 3 つと、黒い折れた釘が 5 本あります。釉薬の下の金線と鉄線が自然に分布しています。拡大鏡で見ると、亀裂の中に黒と黄色の果肉が見え、肉眼では金線と鉄線のように見えます。釉薬の下には大小さまざまな気泡が並んでいますが、そのほとんどは割れてしまっています。代々受け継がれてきた葛窯との最大の違いは、割れる音が少し違うように感じられること。

「金線鉄線」の9つの特徴を持つ張勝義閣窯の実物が現れた後、宋代の閣窯はないと言う人もいれば、捏造だと言う人もいれば、偽物だと言う人もいれば、一見偽物だと言う人もいれば、現代の模倣だと言う人もいれば、間違っていると言う人もいます。これらの言葉を発した人たちには、陶磁器の専門家、著名な収集家、一般の収集家、収集家、学者、鑑定家、メディア関係者などが含まれています。真実は14億人に一人の著者の手の中にあり、磁器聖人張勝義が焼いた「金線鉄線」の9つの特徴を明らかにし、宋代葛窯の真の姿を復元します。

1.「金線・鉄線」の窯変特性宋代葛窯の「金線鉄線」は、窯変の際に釉薬中の色成分によって自然に形成された「金線鉄線」です。窯の変化は純窯と同様ですが、一方が直線状に変化し、もう一方がブロック状に変化する点が異なります。窯焼き磁器の「金線と鉄線」とひび割れ模様の磁器の「金線と鉄線」には本質的な違いがあります。

2. 「金線と鉄線」の規則性窯焼きの「金線と鉄線」の線は、乱雑な「金線」と「鉄線」ではありません。「金線」は常に幾何学的な「鉄線」に囲まれています。幾何学的な「鉄線」の大きさに関係なく、常に「金線」を取り囲み、「金線」は「鉄線」の包囲から逃れることはできません。

3. 「金線と鉄線」を重ねる。宋代の葛窯の釉薬の表面は全面に「金鉄線」で覆われており、釉色、鉄線、金線の三層がはっきりと見えます。

4.「金線・鉄線」の拡張性拡張性には意味があります。釉薬の色要素は直線的に拡張可能であり（ブロック状ではありません）、鉄線色のペーストは露出した足環まで拡張できます。

5. 「金線・鉄線」の拡張性宋代葛窯の釉薬の「金糸」は伸縮性が強く、網目状になって互いにつながっています。高倍率顕微鏡で「鉄線」と「金糸」の単線の両側を観察すると、細いふわふわの線のように見えます。

6. 「金線と鉄線」の明白さ。宋代の葛窯の釉薬表面の「鉄線」と「金線」は非常に明白です。「鉄線」は「鉄線」、「金線」は「金線」です。「金線」現象を見ないわけにはいきません。

7. 「金線と鉄線」の模様。宋代の葛窯の「金と鉄の線」は、明代の天啓時代のタイの学者によって「蝶、鳥、魚、ユニコーン、ヒョウのような形」と表現された。実は、その「鉄線」と「金線」、釉薬の色を、どんな模様にでも組み合わせることができ、無限の模様が生まれます。

8. 「金線と鉄線」の色の変化窯変ラインで、赤、紫、黄、黒、緑、茶色などの色があります。

9. 「金線と鉄線」の比例性宋代葛窯の釉薬面積全体のうち、「金糸」が95％を占め、「鉄線」が5％を占めています。