『臨川四夢』の最初の夢は何について書かれているのでしょうか？どのような考えが表現されていますか?

多くの友人は、「臨川四夢」の最初の夢が何であるかを知りたいと思っています。それはどのような考えを表現していますか？最初の夢は唐仙祖の「紫簪物語」です。次の興味深い歴史編集者はあなたに詳細な記事の紹介をお届けします。

この劇は全部で53幕から成り、唐代の蒋芳の伝説的な小説『霍小魚伝』の登場人物とストーリーをそのままに、男女主人公のイメージを再現し、李毅と霍小魚の恋物語を独特な方法で解釈し、『霍小魚伝』の写実精神をしっかりと受け継いでおり、唐仙祖の「極情観」も体現している。

『紫簪物語』は、16世紀中国明代の傑出した劇作家、唐献祖の『臨川四夢』の最初の夢（他の3つの夢は『牡丹亭』、『邯鄲物語』、『南科物語』）であり、唐代の姜芳の『霍小魚物語』に基づいている。

あらすじは、才能豊かな李怡が元宵節の夜に提灯を見ていると、美しく才能豊かな霍小玉に出会う。二人は一目惚れし、その後、小玉が偶然梅の木の上に掛けた紫色の簪を愛の証として結婚する。やがて李毅は科挙に合格し、首席成績の者となったが、婿として迎えようとしていた呂将軍の怒りを買ったため、玉門関の外に武官として派遣された。李毅と小宇は八橋で別れを告げた。その後、太為呂は李毅を孟門燦君に任命し、朝廷に戻った李毅を呂の邸宅に軟禁した。小玉は状況が理解できず、李毅の不貞を憎んだ。黄色いシャツの男は寛大に彼らを助け、再会させました。その後真実が明らかになり、夫婦は再会した。

この劇は、愛の誠実さと忍耐を熱烈に讃え、権力の腐敗と醜さを深く暴露します。

唐仙祖が書いた最初の完全な伝説は『紫簪』です。しかし厳密に言えば、彼のデビュー作は『紫小記』であるはずだ。しかし、『子小記』の執筆は第34幕以降で中断された。その後、唐仙祖は南京太昌寺の医師として勤務しながら、『子小記』を編集・推敲し、『子柴記』と改題し、万暦15年（1587年）に全曲の初稿を完成させた。

この劇は主に唐代の伝説『霍小羽物語』に基づいており、『宋代宣和遺事』の一部の筋も参考にしている。この劇は、唐代の詩人である李毅が、元宵節の夜に長安に流刑されていた霍小玉が残した紫色の玉の簪を見つける物語である。李毅はその簪を婚約の贈り物として使い、仲人にプロポーズを頼む。結婚後、李毅は洛陽に行き、科挙に合格して首席となり、その後軍隊に勤務して多大な貢献をした。呂将軍は何度も李毅を婿として迎え入れようとし、何度も説得して李毅を軟禁しようとし、さらには霍小宇に李毅が呂家に婿として迎え入れられたという虚偽の知らせを広めるために誰かを派遣した。小玉は恋に悩まされ、家族の財産をすべて使い果たしてしまいました。仕方なく紫玉の簪を質に入れましたが、それを呂将軍が買い取りました。司令官はヘアピンを証拠として使い、シャオユウが再婚したと主張した。英雄的な男、黄山科は不正を見て、李毅が長い間病気だった小玉と一緒に暮らせるように助け、二人は再会しました。

「紫のかんざしの物語」は、霍小玉と黄衣の客という 2 人の立派な人物の創造に焦点を当てています。唐仙祖はこの劇の序文でこう言っています。「霍小玉は情熱的で夢中になる人物であり、黄衣の客は名もなき英雄である。他の人物にはそれぞれ微妙なところがある。しかし、李生のような人物は言及する価値がない！」

霍小玉は貧しい家庭に生まれ、母親は霍王の下で歌手として働いていました。しかし、李毅と出会うと、彼女は彼の才能に心を動かされ、彼の愛に夢中になり、彼の甘い結婚に酔いしれ、自分の生存価値と人生の理想をすべて愛の小舟に結びつけました。彼女は恐縮しながらも、嬉しさの中にも相手の心遣いを思い出した。

まず、時間の観点から言えば、たとえ李怡が彼女を8年間愛しただけでも満足するだろう。第二に、地位の観点から言えば、たとえ李朗が別の妻と結婚したとしても、彼女、小玉は喜んで側室になるだろう。この最低限の願いを叶えるのが困難だったため、彼女は絶望のあまり、紫の翡翠のかんざしを売って得た何百万ドルものお金を広大な土地に投げ捨てることしかできませんでした。

不貞ではないが非常に弱い男のために、霍小玉は小新に付き添い、あらゆる恨みに耐えた。これほど忠実で夢中な女性は、封建社会の底辺層の中では、とても優しく、無邪気で、憤慨し、気高い人のように見えます。彼女が吐き出したのはお金の雨ではなく、潰れた腸だった。

黄シャツの客の英雄的で正義の行為は、恋人たちの再会をもたらしただけでなく、李と霍の結婚を破壊した呂将軍への警告にもなりました。唐仙祖は架空の戦士を通して現実への失望を表現し、社会の良心を真剣に訴えた。

構成的に、「紫のかんざし」は相変わらず緩く退屈な傾向がある。「陽官の柳を折る」、「凍った真珠のかんざしを売る」、「お金をばらまくことに文句を言う」など、より叙情的な場面は少なすぎてスケールが足りないように思える。歌詞やセリフは平行修辞の痕跡を完全には取り除いておらず、オペラ本来の明確な味わいが十分に豊かではない。