「二つの四行詩」の執筆背景は何ですか?これをどう理解すべきでしょうか?

杜甫の「二つの四行詩（その１）」の鑑賞

二つの四行詩（パート 1）

杜甫

遅い太陽は山や川を美しくし、春のそよ風は花や草を香りよくさせます。

溶けた泥の中でツバメが飛び、暖かい砂の中でオシドリが眠ります。

清代の詩人で評論家の陶玉凱は著書『杜甫論』の中で、杜甫のコレクションには「詩を絵画のように使う」作品が数多くあると指摘した。成都の茅葺き小屋で書かれたこの五字四行詩は、詩情と絵画的な美しさに満ちた傑作です。詩の冒頭では、作者は大まかな筆致で、早春の輝く太陽の下、環花渓沿いの明るく美しい春の風景を描写しています。文章は簡潔で、色彩は豊かです。 「千日」は春を意味し、「詩経・賓馨・七月」の「春は遅く来る」から来ています。ここでは早春の太陽の光を強調し、記事全体を統一するために使用されています。同時に、「美しい」という言葉は「川と山」を表現するために使用され、春の太陽の光、緑の野原、太陽を反射する小川の美しい景色を示しています。下絵ではありますが、筆の下に春の風景が鮮やかに描かれています。

2番目の文では、詩人はさらに、暖かい春のそよ風、最初に咲いた花、青々とした草、豊かな香りを使って、明るく美しい春の風景を表現しています。詩人は春のそよ風と花、そしてそれらが放つ香りを有機的に組み合わせているため、読者は連想を通じてそよ風、咲く花、そして風に運ばれる花の香りを感じることができ、没入感のある芸術的効果が得られます。

明るく広い絵を基に、第3文と第4文では早春の風景を具体的かつ生き生きと描写しています。

3 番目の文では、詩人は早春の最も一般的で特徴的なダイナミックな風景を描写することを選択しています。春になり花が咲くと泥が溶けて土が潤います。秋が過ぎて春に帰ってくるツバメは巣作りのために泥を運び忙しく飛び回ります。この生き生きとした描写により、絵はより生命力と春らしさ、そしてダイナミックな美しさに満ち溢れたものとなっています。杜甫のツバメの観察は非常に詳細です。「泥が溶ける」は最初の文と密接に関係しています。大地に春が戻り、太陽が輝いているからです。紫色のツバメはちょうど戻ってきたばかりで、口に泥をくわえて飛び続け、巣を作り、春の活気ある光景を示しています。

4 番目の文では、静的な風景の概要を説明します。春の日は雪が溶け、太陽が輝き、砂は暖かくなります。オシドリも春の暖かさを満喫し、小川のそばの砂州で静かに眠りたいと考えています。これも最初の文とよく似ています。なぜなら、砂浜が暖かくなるのは太陽が沈む時間だけであり、暖かい砂浜はオシドリのつがいを水から引き寄せ、明るい太陽の光を浴びて、のんびりと心地よく過ごすからです。風景の描写から判断すると、3番目の文章の躍動感ある飛翔するツバメとの対比がとても興味深いです。この二つの文は、泥を運んで飛んでいるツバメや眠っているオシドリを、緻密な筆致で表現しており、第一文と第二文の荒々しい筆致と相まって、広大で明るく美しい風景を描き、絵全体を調和のとれた統一感のあるものにし、色鮮やかで生き生きとした美しい早春の風景画を形成している。詩に込められた思いは、兵役で四年間放浪し、飢えで荒涼とした山道を三年間歩いた後、草庵に一時落ち着いた詩人の心情を反映している。また、早春の自然の生命力と豊かさに対する詩人の喜びを表現したものでもある。

この五字四行詩は、明るく深遠な芸術的構想と新鮮なスタイルを持っています。詩全体はバランスが良く、自然で流暢で、装飾は一切ありません。風景の描写は優雅で繊細で、継ぎ目のないところがまったくなく、杜甫の詩集の中でも独特な章となっています。