唐代の詩「無題：空言で来て、跡形もなく去る」をどう鑑賞するか？ 李尚胤はこの詩の中でどのような芸術的技法を使ったのか？

無題：空言で来て、跡形もなく去る、唐代の李商隠、次の興味深い歴史編集者があなたに詳細な紹介を持ってきます、見てみましょう！

彼は空虚な言葉とともにやって来て、跡形もなく去っていった。月は傾き、時計は午前5時を打った。

夢は長い別離についてであり、泣きながらなかなか目が覚めず、本は急いで書き終え、インクはまだ濃くない。

ろうそくの明かりが金色の翡翠の檻の半分を照らし、刺繍されたハイビスカスの上にムスクの香りがほのかに漂います。

劉朗はすでに彭山の距離を嫌っていました。彼らの間には一万の山がありました。

この詩は一連の詩の最初のもので、エロティックな詩です。

「来るのは空の言葉、去るのは跡形もない」という最初の文は空高く舞い上がり、「月は建物に斜めにかかり、五時の鐘が鳴っている」という2番目の文は情景を大胆に描写しています。2つの文は近くて遠いものです。この表現と魅力を理解するには、「夢は長い別れであり、目覚めるのが難しい」という部分と結び付ける必要があります。何年も離れ離れになっていた二人は、再び会う機会がなかった。ある夜、二人は夢の中で突然会ったが、目が覚めるとお互いの姿は消えていた。しかし、私は建物にかすんだ斜めの月が輝いているのを見ました、そして遠くで朝の鐘の長く悲しい音が聞こえました。目覚めた後の空虚さは、夢が幻想であったことをさらに証明する。 2文目が夢から覚めた後の虚しく寂しい雰囲気だとしたら、1文目は主人公のため息や感動です。

二番目の連句は夢の中の場面を思い起こさせます。 「夢の中での長い別れから目覚めるのはつらい。」遠く離れた二人は多くの障害を乗り越えて夢の中で再会することができますが、夢の中でも別れの痛みを避けることはできません。夢の中での出会いと夢の中での別れが、夢の中で抑えきれない涙をもたらした。このような夢は、長期間の別居によって引き起こされた深い痛みを反映し、深い憧れを強めます。したがって、「本は急いで完成しましたが、インクはまだ濃くありませんでした」という連句は、夢から覚めてすぐに遠くの場所に手紙を書く瞬間を表現しています。父を恋しく思う気持ちが強くて、必死に書いていたときは、墨の濃さに気を配っていませんでした。本を書き終えて初めて、墨まで濃くなっていたことに、思いがけず気づきました。

夢から覚めて書き終えると、ろうそくの残りの半分の明かりが、お金で刺繍されたエメラルド色の鳥の模様のカーテンを照らし、ほのかなムスクの香りがハイビスカスのマットレスの上にまだ漂っているようだった。 6番目と7番目の文における室内の雰囲気の描写と表現は非常に象徴的で示唆に富んでいます。ぼんやりとした光と影の中で、先ほどまで見ていた夢と目の前の室内の光景がひとつに溶け合い、夢なのか現実なのかわからなくなっていた。部屋はろうそくの明かりで半分暗く、まるで夢の中のよう。ほのかに漂う麝香の香りは、恋人が本当にここにいて、ほのかに残る香りを残したのではないかと思わせる。最初の文では現実を夢とみなし、2番目の文では夢が現実であると疑っている。トランス状態における一時的な幻想と幻覚の描写は、非常に生々しく、リアルである。

幻想が消えると、空っぽの部屋の空虚さと憂鬱さ、そして相手との距離が遠く、会うチャンスがないという感覚が続きます。最後の連句では、劉塵が不死の恋人に会えなかったという話を使って、恋愛における障害を指摘しています。「すでに憎まれている」と「さらに離れ離れになる」という層が、乗り越えられない障害を浮き彫りにしています。

記事全体は「夢」を中心に展開し、別れの悲しみを表現しています。しかし、それは別れ→憧れ→夢を見る→夢から覚めるという順序で書かれているわけではない。その代わりに、彼は夢から目覚めたときの場面から始め、夢と夢の後、現実と幻想を融合させ、現実と非現実が混在する芸術的領域を創り出し、最後に私たちを夢から引き離す何千もの障害に対する憎悪を指摘し、それが最初の文章を反響させています。このような紆余曲折を経た芸術的構想は、恋愛の妨害というテーマと夢想的な心理的雰囲気を力強く浮き彫りにし、詩全体をぼんやりとしたトランスの感覚で満たしています。