張仙の代表作：「天仙子・一杯の酒とともに水の調べを聴く」

以下、Interesting Historyの編集者が張仙の『天仙子・水音を聞き酒を飲め』の原文と評価をご紹介します。ご興味のある読者とInteresting Historyの編集者は一緒にご覧ください。

宋代：張仙

ワインを手に持ち、水の音を聞きます。午後の酔いから目覚めましたが、心配事はまだ残っています。春はいつ戻ってくるのでしょうか。夜、鏡を見ると、過ぎ去っていく景色に悲しさを感じます。過去はもう無駄です。

砂の上には鳥がいて、池には夕暮れが訪れ、雲が切れて月が出て、花の影と戯れます。明かりは重いカーテンに覆われ、風は不安定で、人々は静かで、明日は道が赤い散りばめられた花びらで満たされるでしょう。

翻訳

ワイングラスを片手に「水の旋律」の音色に耳を傾ける。昼間の酔いは覚めたが、やはり不安だ。春が去った後、春はいつ戻ってくるのでしょうか。夕暮れ近くに鏡を見ると、過ぎ去った年月が悲しく感じられます。過去は煙のように消え、未来について考えさせられます。

夕暮れ後の池のほとりではオシドリが並んで眠り、花の枝は月明かりに優美な影を踊っています。幾重にも重なるカーテンが光を密に遮り、風は止まず、声は枯れ、明日には散った花びらが庭の小道を覆うに違いない。

注記

天仙子は唐代の舞踊音楽であり、後に箏曲として使われました。段安潔の『月府雑録』には、「古茶の部には、朱耶の李太衛（徳宇）が『万年年』という歌を贈った。この歌の名は『天仙子』である。」とある。『金蓮集』には『謝智貂』があり、魏荘が作曲した5曲の歌が収められており、すべて平韻または沢韻で、さらに平韻になっている。 『華監記』には宋皇甫の詩が二編収録されており、どちらも三十四語五韻の短い単調な押韻詩である。 「張子野慈」は「中録」と「仙録」の二つの曲を組み込んで、一つの曲に重ね合わせた作品です。

嘉楽小市：嘉楽は秀州の別名であり、その所在地は浙江省嘉興市であった。副官職。当時張仙は秀州の知事であった。政府の会議に出席しない、政府機関に出勤しない。

水釣：曲名。唐代の杜牧揚州の詩の一つ：「水の旋律を歌っているのは誰か？揚州には明るい月が満ちている。」 自注：「漢代の煬帝は汴水運河を掘り、自ら水の旋律を創作した。」

流れる風景：水のように過ぎていく年月、過ぎていく時間。景色、太陽の光。唐武平の詩「我が悲運」には、「時の流れはいかに早く、そして時の流れは追いつくことができないか」とある。

後日: 後の日付。記憶して反映する: 知識を記憶して反映します。覚えておいてください: 行方不明です。省(xǐng):実現する。

一対の鳥。ここではオシドリのことを指します。ミン：薄暗くて夕暮れに包まれています。

影で遊ぶ: 物体が動くと、その影も揺れたり動いたりします。いじる。

落ちた花びら：落ちた花。唐代の戴叔倫は『恋歌』の中で「散った花びらは乱れて流れる水に従い、私の心はあなたのために死ぬ」と書いている。

感謝

これは北宋時代の有名な詩の一つであり、張邊の有名な作品でもあります。名前の由来は、歌詞の「雲が切れて、月が出てきて、花が影と戯れる」という一節から。陳世道の『後山詩談』や胡子の『条西每音随想』に引用されているコメントによると、張仙が作った歌詞の中で、「影」という言葉が使われている三つの文は世界で最も有名で、人々は彼を「張三英」と称えているという。

この詩の下には「当時、私は嘉河の下級官吏で、病気で寝込んでいたので、官会には出席しなかった」という注釈がある。これは詩人が疲れて退屈しており、歌ったり踊ったりする官会には興味がなかったことを示している。この詩はそのような気分を描写している。

著者は音楽を聴いたりお酒を飲んだりして悲しみを和らげたいと思っていました。しかし、この詩の中で作者は、家でワインを飲みながら数曲を聴いても悲しみが消えないどころか、さらに動揺したと書いています。それで、ワインを数杯飲んだ後、彼は深い眠りに落ちました。目が覚めたとき、すでに正午を過ぎていました。酔いは覚めていましたが、悲しみはまだ残っていました。馮延思の『闕大得知』：「昨夜の音楽と歌はあっさりと終わり、酔いがさめると悲しみが増した。」これはまた、「喜びが大きければ悲しみも多くなる、若さはどうして老いることをやめられるのか」という無益な悲しみを詠んだ詩でもある。ただ、馮は酒が終わって踊りや歌が止んだ翌日の暗い気持ちについて書いたのに対し、張仙は音楽や歌が終わった後、さらに悲しい気持ちになるかもしれないと思い、宴会には出席しなかった。こうなると、「春はいつ戻ってくるのだろう」という次の嘆きが湧いてくる。この詩は作者が老年になって春の訪れを悲しんで書いたものですが、内容はやはり若き日のロマンチックで愛情深いものについてです。その理由は、1. 「過去を思い出すのは今となっては無駄だ」という一文からメッセージがほのめかされていること、2. 詩の後半で「鳥は砂の上に、夕暮れの池には共に暮らす」と具体的に指摘されていること、つまり、オシドリやその他の水鳥は暗くなるとすぐに一緒に暮らし、最終的に結婚する恋人のように愛情深く親密であることを意味していることです。そして私は小さな場所で一人ぼっちで寂しく感じています。したがって、「春はいつ戻ってくるのか」の「春」という2つの文字は意味が異なります。最初の「春」は季節と美しい春の景色を指し、2番目の「春が去る」は過ぎ去る時間を指すだけでなく、若い頃の恋愛の思い出や後悔も意味します。これは、「過去の出来事は後になって漠然と思い出されるだけだ」という文と密接に関係しています。著者が「思い出し、振り返る」過去の出来事は、単に時間のはかなさや人間関係の不安定さを嘆く一般的なものではなく、具体的な内容を持っています。ただ、作者はそれを非常に暗示的に表現しており、読者が想像力で芸術的概念を埋める余地を大きく残しています。

「夕暮れに鏡を見ると、過ぎ去る景色に悲しくなります。」杜牧の詩『早春に呉興の妓女が薛軍将校に手紙を送る』には、「暁に鏡を見ると悲しくなる。過ぎゆく年月の悲しみを私と分かち合える人はいるだろうか」という一節がある。張は杜牧の詩を逆にして「夕」と「暁」を対比させ、主にリアリズムを表現した。杜甫は、朝起きて身支度をしながら、過ぎ去る時間を嘆く女性について「暁」という言葉を使って書いている。一方、張仙の詩は、午後に酒に酔った女性がしばらく横たわると、もう夕暮れに近づいている。横たわっていても悲しみが消えないので、彼女は起き上がって「夕方に鏡を見る」というものである。ここでの「遅い」という言葉は、一日が遅いことを指し、もちろん老齢の遅いことも意味しています。これは、上記のテキストの2つの「春」の文字と同じで、それぞれ意味が異なりますが、ここでは「遅い」という1つの文字だけが使用され、「老齢」の意味は「上流風景」という3つの文字によって補完されています。

「後期の出来事はぼんやりとしか記憶されていない」という文章の「後期」は「悠悠」と書きます。言葉の暗示から判断すると、「悠悠」は幽玄で、「後」は堅実であり、前者には独特の鮮やかさと魅力があります。しかし、「晩年」という言葉は少し乱暴ですが、上記のテキストの「悲しみ」や「怪我」という言葉の方がよく当てはまります。 「後期」には2つの意味があります。一つは、過去が過ぎ去ってしまったので、ため息をつき、嘆かずにはいられないという意味で、「空虚」という言葉が使われます。もう一つの意味は、機会を失ったり、チャンスを逃したりしたということです。いわゆる「過去」は、甘く幸せなものにも、苦く悲しいものにもなり得ます。前者は何年も経ってから人々に限りない憂鬱感を与えることになるが、後者は思い出すたびに人々の精神的負担を増大させることになる。この「過去の出来事」は明らかに良いものになる可能性がありましたが、機会を逃したために、予定していた日が延期され（いわゆる後期）、後悔しました。李尚銀が言ったように、「この感情は思い出すことができますが、その時はすでに消えていました。」時間が経っても過去の印象は消えることはなく、私たちは自分の「記憶」の中にそれを探すことしかできません。しかし、たとえそれを見つけたとしても、私は何の慰めも得られず、むしろ悩みが増えるばかりでした。だからお酒を飲んだり音楽を聴いたりしても悲しみは癒えず、老いと時の流れを嘆き、屋敷での盛大な宴会にも参加したくないのです。しかし、著者は、この理由を第一部の最後に置くことを選択し、逆の書き方をしました。一見すると、それは物事の結果のように見えます。これにより、孤独に対する自己憐憫と自己満足の気分が特に憂鬱で感動的に見えますが、表面的には暗黙的で明らかにされていないように見えます。これは、まさに婉曲表現の極みです。

最初の部分は作者の思考を静的に描写し、2 番目の部分は場面からインスピレーションを受けた詩人の感情を動的に描写します。静的なものには素朴さの魅力があり、動的なものには空気のような美しさがあります。筆者は政府の会議には出席せず、昼から心に漂っていた憂鬱さを晴らすために夕暮れの小さな庭をゆっくりと散歩した。やがてあたりは暗くなり、池の近くの砂地では水鳥たちが並んで眠り、次第に夜が地上を包み込んでいった。この夜は月が出ていたはずで、作者は庭園に入る前に月明かりの下で夜景を楽しむのが本来の意図だった。予想外に夜空は雲がいっぱいで月も出ておらず、もう暗くなっていたので引き返すことにしました。ちょうどその瞬間、私たちの目の前には思いもよらぬ景色の変化が現れました。風が吹くと、一瞬にして雲が吹き飛ばされ、月の光が現れました。花は風に吹かれ、その影が月の光の中で踊っていました。これにより、著者の孤独な気持ちは一時的に和らぎました。この一文が時代を超えて受け継がれてきたのは、修辞術や文章の洗練の巧みさだけでなく、主に詩人が一日中悲しみと憂鬱に浸った後に消えゆく春を味わうという複雑で苦しい気分を、生き生きとした魅力的なイメージで伝え、読者に小さな喜びと無限の美しさを共有させたためである。

王国衛は『人生語録』の中で、言葉や文章の選択について次のように述べている。「『紅杏の枝に春が満ちている』という『賑わい』という言葉が、その情景を浮かび上がらせている。『雲が切れ、月が出て、花が影で遊ぶ』という『遊ぶ』という言葉が、その情景を浮かび上がらせている。」これは権威ある評である。沈祖芬は「この詩の美しさは、『壊れる』と『遊ぶ』という二つの言葉にあり、この二つの言葉は極めて鮮明で緻密である。空には雲が流れ、地面には花の影が動いている。それらはすべて風の存在を暗示し、その後の『光を遮る』と『道を埋める』の土台を築いている」と述べている。この詩が「遊ぶ」という言葉だけを語るのではなく、「壊れる」と「遊ぶ」という二つの言葉に言及しているのは実に注目すべきことだ。しかし、詩や歌詞の中の特定の言葉と全体の芸術的構想とのつながりにも注意を払う必要がある。例えば、王国衛が宋其の「紅杏の枝に春が満開」の中で引用しているように、もし「紅」と「春」という言葉が当時の現地の状況を定義するのに使われていなかったら、「満開」という言葉だけでは「全景」を表現するのに十分ではなかったでしょう。上記の「雲が切れて月が出る」（特に「切れる」と「出る」という二つの動詞）がなければ、「弄」という言葉は張仙の詩の中でそれほど目立つことはなかったでしょう。 「弄」の主語は「花」であり、目的語は「影」であり、特に「影」という単語は任意に変更することはできません。重要な点は、沈祖芬が語った風の意味に加えて、説明する必要がある他のいくつかの側面があるということです。まず、その時は厚く暗い雲のせいで月が見えませんでした。風が吹き始めた当初は、霞を吹き飛ばして突然晴れ渡った空をもたらすことは不可能でした。厚く暗い雲の一部を吹き飛ばし、その隙間に青い空を見せる程度でした。しかし、月の光は必ずしも雲が切れるところにあるとは限らず、しばらくすると月の光は雲が開いたところに移動します。このように、「破」と「来」という2つの単語は他の単語に置き換えられるべきではありません。晩春の月明かりはあるものの曇りの夜という具体的な状況では、作者は日中に花を鑑賞するために外出せず、後に庭に到着したものの、暗い雲と夕暮れのせいで、花の優美さと美しさを十分に表現することはできなかった。あたりが暗くなり、人の動きが静まると、作者も退屈になり、室内に戻ろうとした。突然、思いがけず、雲が空を裂き、明るい月の光が地上に現れた。風の助けを借りて、月明かりの下の花はもはや薄暗くなく、その繊細な美しさが突然揺れ、それは自然に作者に思いがけない慰めをもたらした。

次に詩人は、部屋に入ると外の風がどんどん強くなったと書いています。作者は最初に「重いカーテンがランプをしっかりと覆っている」と書き、次に「風が不安定だ」と書きました。これはciスコアのルールに合わせるためではなく、作者が物事を非常に注意深く経験していることを示しています。外に風があり、カーテンが引かれていない場合、ランプは自然に消えてしまいます。そのため、作者は部屋に入るとすぐにカーテンを引いて、ランプの炎をしっかりと覆います。しかし、次の文章ではすぐに「風が不安定だ」と書かれています。これは、風が強くなり、カーテンをしっかり閉めてもランプの炎が揺れていることを意味します。この「不確実性」には、ランプの炎が「不安定」であるという状況も含まれています。 「人々が静かになり始める」というフレーズにも3つの意味があります。第一に、夜遅くて誰もいないので、春の夜風が一層強く感じられるという意味です。第二に、タイトルの「官庁の宴会に行かない」と関連しており、ここでの「静か」は、官庁での歌と踊りのシーンが終わったことを指しているのかもしれません。第三に、最後の文と合わせて、花を大切にする（つまり、春を大切にし、過去を懐かしみ、誰かを恋しく思う）という作者の深い愛情を表しています。楽しい時間はあっという間に過ぎ、先程まで月明かりの下で影を落としていた色とりどりの花も、容赦ない春風に吹かれて庭の小道に散ってしまうだろう。作者の最後の一文は複雑な心境を暗示している。第一に、「森の花はあまりにも早く散ってしまった」、春はやはり過ぎ去ってしまった。第二に、自責の念の憂鬱がさらに強くなった。しかし、幸いなことに、彼は今日政府の会議に行かず、しばらく庭で春の景色を鑑賞することができた。そうでなければ、機会を逃し、「雲が切れ、月が出、花が影と戯れる」という感動的なシーンを見ることはできなかっただろう。この最後の一文は、作者がその場面にとらわれているときにかすかな悲しみの中に現れる明るく美しいきらめきを強調しています - 「雲が切れ、月が出て、花が影と戯れる。」

背景

詩の前の短い序文によると、作者はこの詩を書いた当時、嘉河（現在の浙江省嘉興市）の知事を務めていた。沈祖芬の『宋慈評論』によれば、張仙は宋の仁宗の清歴元年（1041年）頃、52歳のときに嘉河の知事を務めた。しかし、歌詞に描かれている感情は序文の内容とは全く関係がありません。この短い序文は、詩が書かれた場所と時期を記録するために当時の誰かが書いたものかもしれないが、誤って詩の題名と取られて伝えられた。