「高楊台・鳳楽楼鳳雲徳如子」の創作背景は何ですか？どのように鑑賞すればよいでしょうか?

高陽台・鳳楽楼は韻を単語に分割する

呉文英（宋代）

背の高い竹が飾り立てられ、柳が枝垂れ、馬が柵に止まって絵のような姿をしています。山の風景を詠んだ詩は誰が書いたのでしょうか？建物の前に斜めに書いているガチョウがいます。沈む太陽の下で東風が強く吹き、昔の寒さと晩酌のワインの残りが甦ります。疲れ果てていたので、花の前に立つだけで、急に自分が年老いたことを実感しました。

春の悲しみは高い建物の中にあるのではなく、ランプの前で枕に寄りかかり、雨の外で線香を焚いているのです。遊覧船を停泊させるのが怖いのですが、清流のそばで何ができるでしょうか？ 飛んでいる赤い花が西湖の底に着いたら、緑の波をかき乱して、いつも魚を不安にさせます。二度と来ないでください。そうしないと、香りはすべて吹き飛ばされ、平原は涙でいっぱいになります。

翻訳

背が高く青々とした竹の群れは、美しく化粧した少女たちが長い間集中して立っているように見えます。私は竹林を抜けて建物の前まで歩き、建物の前の柳の木に馬をつなぎました。高いビルに登って手すりから外を眺めると、澄んだ湖の水がまるで美しい絵画のように見えます。濃い墨と淡い色彩で描かれたこの絵は誰が描いたものか分かりません。建物の前を斜めに飛ぶ雁の姿が、絵に書かれた楷書の銘文のように見えます。東風はまるで太陽を沈ませるかのように悲しげに吹いていた。涼しい夕方の風が私たちの酔いを覚ましてくれた。私は一人で嘆き、悲しみ、花を愛でる機会があと何回あるのだろうかと考え、自分がこんなに早く老いていくのだと考えた。

私がさらに悲しくなるのは、高いビルの上から遠くを眺めているときではなく、ランプの前の刺繍入りの枕に寄りかかり、銅製の香炉を傍らに置いて、窓の外の雨音をひとり聞いているときです。私は堤防に停泊しているクルーズ船が怖かったし、澄んだ波間に自分の痩せた顔が映るのが怖かった。あなたはどうして私の悲しみと悲しさに耐えられるのですか？散りゆく花びらが西湖の底に飛んでいけば、水中の魚さえも悲しみと動揺を感じ、緑の波が転覆するでしょう。二度とここに来ないでください。無慈悲な春の風が柳の花穂を空一面に吹き飛ばし、ポプラの花穂を人々の悲しい涙のように平原一面に散らしてしまうからです。

感謝

この詩は作者が晩年に故郷を再訪した際に書かれたもので、人生経験へのため息が風景描写に織り込まれており、重厚感がある。最初の節では風景が描写されています。建物の前の景色は絵のように美しく、「東風が夕日を吹く」様子が「敦老香炉」のイメージを醸し出しています。その詩人は自分の考えと文章を細心の注意を払って洗練させた。第二節の第一行「春の悲しみは高い建物にない」は、懐かしさと別れの悲しみの感情を起伏を交えて表現している。 「クルーズ船を停泊させるのが怖い」という文章は、実は水面に映った自分の薄い姿を見るのが「怖い」という意味です！「Flying Red」の3つの文章は、春の悲しみを表現しています。 「吹き飛ばされて」と「涙でいっぱい」という連句は荒涼として暗く、詩人の限りない悲しみに触れています。この悲しみは個人的なものだけではなく、家族や国に関するものでもあります。

詩は「細い竹は飾り立てられ、枝垂れ柳は馬を休ませ、欄干に寄りかかると光り輝く絵になる」で始まる。この3つの文章は、レストラン脇の細い竹から階下の枝垂れ柳、そして塔を見下ろす湖や山々の詩的で絵のような景色まで、風楽塔の内外の景色を表現している。楊鉄夫が『呉夢荘詩注』で分析したこの3つの文は、「『寧荘』は遠くから見る、『朱馬』は近くから観察する、『平蘭』は塔に登るという意味で、層が整然としている」とある。「山の景色の碑文は誰が書いたのか？塔の前にはガチョウが斜めに書いている」という2つの文は、3番目の文のすぐ後に続いている。手すりに寄りかかって外を眺めると、目の前に広がる湖や山々はまるで自然が作り出した絵画のよう。空にはガチョウの群れが飛んでいます。それはまさにこの絵に刻まれた詩の通りです。この時点で、この詩は展望台から見える美しい景色を十分に描写しており、また韻をセクションに分割することの問題点も指摘している。次に、著者は、通常の宴会での酔いの描写を省略し、「晩酌の酔いがさめ、東風が沈む夕日を吹き、昔の寒気をかき立てる」という2つの文章を書き、著者が酔いがさめた後の様子を書いている。この文では季節を表すために「東風」が使われており、時間を表すために「夕日の下」が使われています。 「老寒」という言葉は、これが昔の場所への再訪であることを暗示しており、それが「私は何度も考えてきたが、花の前に立つと、突然、相如のように老いてしまうだろうか」という3行につながっています。この時までに、ワインは酔いがさめ、太陽は沈み、夜風が冷たくなり、その日のパーティーは終わりを迎えます。詩人は現在を思い出しながら過去を思い浮かべます。建物は以前と変わらず、景色も以前と変わらず、春の花も以前と変わらず、しかし花を楽しむ人は年老いています。彼の憂鬱な気持ちは、蘇軾が詩『東路梨花』で書いた「東路の雪の木を見て憂鬱になる。人生はこんなにも澄み切って明るいようだ」という内容に似ている。ここでは、「突然」という言葉が巧みに使われて老齢を表し、時間がいかに早く過ぎ、物事がいかに早く変化するかを示しています。

後半の詩の最初の3行は、前半の終わりに明らかにされた花を前にした「春への悲しみ」の感情を踏襲するだけでなく、詩の意味を押し広げて新しい領域を創造し、「絆を断ち切る」ことと「新しい力として出現する」という要件を達成していると言える。前半ではすべての文章が風楽塔について書かれていますが、後半では冒頭の「高塔にあらず」という5つの言葉で塔が無視され、「春の悲しみ」の場所が「上階」から「灯火の前」「雨の外」へと自然に移っています。しかし、言葉とペンが変わるとすぐに、また押しのけられてしまいました。次の 2 つの文、「ボートを係留するのは怖いですが、川のそばの澄んだ水はまだ楽しめます」は、湖でのボート遊びと「川のそば」への想像力を刺激します。文中の「清琱」という2つの言葉は、前段の「段老相如」という文に対する返答です。それから詩人は湖のほとりで想像を巡らせ始めました。「飛紅が西湖の底に達すれば、緑の欄干を揺らし、いつも魚を心配させる」という2つの文では、詩人の考えは空間的に湖面から「湖の底」まで広がり、物体にまで及んでいます。風景を通して感情を表現し、湖の底を泳ぐ魚も花が散り、春が過ぎ去ることを悲しんでいると想像しています。最後の3つの文「二度と来ないで、香りのよい綿をすべて吹き飛ばし、平らな荒れ地を涙で満たしてください」は、時間的に現在から未来にジャンプします。今回、昔の場所に戻ったとき、落ちてくる紅がすでに人々に複雑な感情を抱かせていることが想像されます。将来また来たら、柳の綿も吹き飛ばされるかもしれません。その時、平らな荒れ地しか見えなかったら、さらに耐え難いでしょう。

呉文英は国が危機に瀕していた南宋末期に生きたので、彼の後期の詩は時代に対する感情や嘆きについてのものが多かった。この詩は、レストランでの飲み会の席で、詩人が即興で韻を踏んでいたときに書かれたものです。しかし、詩人は悲しみに打ちひしがれ、その深い感情を言葉に詰まって長々と表現しました。花が呼び起こす「春を惜しむ」気持ちは、杜甫が『登楼記』の詩で述べた「高い塔の近くに花があると客の心を傷つけ、あらゆる困難の中でもここに登るのは困難だ」という言葉に似ています。歌詞にある「夕日の下」「赤く舞い」「香りの綿を吹き飛ばす」という言葉は、風景の描写であるだけでなく、その風景による悲しみの表現であり、当時の荒涼として衰退しつつある国家の運命に対する限りない憂慮の表現でもある。それは、詩人がこの詩を書いたとき、さまざまな考えや悩みが心の中に湧き上がっていたため、彼の感情も紆余曲折に満ちており、彼の文体も時にはこう、時にはああと飛躍的に変化しているからです。この詩には空間的な飛躍と時間的な飛躍があり、特に後半では場面が段階的に変わり、文ごとに意味が変わり、それぞれの変化がどんどん深くなっていきます。しかし、単語や文章に大きな飛躍や変化があるにもかかわらず、詩全体は首尾一貫しており、明確な構造を持っています。孟荘の詩の主な文体的特徴は、奥深く、曲がりくねっていて、美しく、濃密で、実質と現実の流派に属している。彼の成功した作品は、しばしば密度が希薄で、現実が空虚で、重厚だが停滞していない。この詩は、美しさと重厚さの中にも、幽玄で響き渡る美しさを備えた傑作です。

背景

この詩は周密が越中の友人に送った「高要台」に対する作者の返答であり、南宋の滅亡後に書かれたものである。風楽楼は宋代に杭州宋津門の外にあったレストランでした。淳有11年（1251年）の春、呉文英はここで宴会を開きながら『鴉歌序』を書き、当時の人々に広く朗誦されました。内容から判断すると、この詩「高楊台」は彼が老齢になってから書かれたものであろう。