李白は東魯での生活を記録するために「東魯門舟遊詩二首」を書いた。

李白（701年 - 762年12月）は、太白、清廉居士、流罪仙とも呼ばれ、唐代の偉大な浪漫詩人です。後世の人々に「不滅の詩人」と称えられました。杜甫とともに「李都」と呼ばれています。他の2人の詩人、李商隠と杜牧は「小李都」とも呼ばれ、杜甫と李白は総称して「大李都」と呼ばれています。それでは、次の興味深い歴史編集者が李白の「東魯門舟遊二詩一」をお届けしますので、見てみましょう！

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太陽が沈むと砂はひっくり返り、波が石を揺らし、水が渦巻きます。

舟は月明かりに浮かび、川を探し、山の上の雪だろうか。

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この作品は著者が東魯に住んでいたときに書かれたものです。当時、孔超甫など魯の名士たちと頻繁に会い、酒を酌み交わしていたため、当時の人々は彼らを「朱熹六仙」と呼んでいた。この詩は、その頃の詩人の人生のある時期を記録したものだ。

東路は唐代の兗州（現在の山東省曲阜）であり、「東路門」は市の東に位置していた。この詩は月明かりの下で船遊びをする場面を描写している。

「日没時に沈む砂は明日には塵となるだろう。」風景を描写した最初の文章が素晴らしいです。 「空が開く」という一般的な言い回しは、日の出と関連付けられることが多いですが、空の開きと日没を結び付けることは聞いたことがありません。しかし、それは現実感を伝えます。「日没」で光が反射する現象により、砂州と空が水面に非常に鮮明に映り、「空が開けた」ような感覚を与えます。この光景は水面に映る反射によって表現されており、さらに素晴らしいものとなっています。この文章は、風景の描写を通じて「ボートに乗る」という行為を間接的に示しており、良い始まりでもあります。

「波は石を揺らし、水は揺れる。」通常、波は石を揺らすはずですが、石は動きません。そして「波が石を揺らす」というのは、水と遊ぶという実際の感覚からも生まれます。これは、現実の生活において、人々が物事を観察する際にさまざまな錯覚を抱くことが多いためです。波の穏やかな揺れと水の渦巻きは、すべて「岩が動く」感覚を生み出します。石の反射に関しては、さらに不安定で落ち着きがありません。このように主観的な感情を通して書くことで、前の文章と同じ美しさを共有する、言葉では言い表せない感情を抱かせる情景の特徴をすぐに把握することができます。

夜の水上風景は「白い月が輝き、明るい川がその影を落とす」ため、特に美しいです。月の光が水面に反射して、きらきらと輝く銀色の光の層で水面を覆い、船は月明かりの中を航行しているかのようでした。すると船に乗っていた人々は酔って何もかも忘れてしまい、目的地も決めずにただ流れに沿って進んでいきました。 「軽い船は月明かりに浮かび、流れが向きを変えるのを待っている」これは、場面や出来事の描写であるだけでなく、登場人物の精神状態を描写したものでもあります。 「軽い」という言葉が浮遊感をよく表しています。

ここまでの3つの文章は、すべて風景を描写し、物語を語り、最後の文章は感情を表現することで終わります。ここで詩人は自分の感情を全て明らかにするのではなく、有名な物語を取り上げ、それを表現しました。この物語は「世界の物語の新しい記述」から来ています。 『仁丹』は、東晋の王慧之（子有）が山陰（現在の浙江省紹興市）に住んでいた物語です。ある晴れた雪の夜、彼は山に住む親友の戴魁を突然恋しく思い、その夜船に乗って彼を訪ね、一晩かけて到着しました。王は到着すると、皇帝に会いに入らず、船を回して戻って行きました。他の人たちが彼になぜそうしたのかと尋ねると、彼はこう答えた。「遊びに出かけて、遊びが終わったら帰ってきた。なぜダイに会わなければならないのか？」

「気が向いたら行けばいい」というのは、李白が船に乗っていたときにまさに感じていたことだ。蘇軾の『赤壁』には、月明かりの下で船を漕ぐ様子を描写した素晴らしい一節がある。「それはまるで風に乗って空を漂うように広く、どこに止まるかわからない。まるで世間から隔絶されたように漂い、天に昇っていく。」この一節は、まさに月明かりの下で船を漕ぐ李白の忘却の心境を描写するのに使われている。当時、彼は王紫友の友人訪問の計画を持っていなかったかもしれないし、戴を訪れた話は正確ではないかもしれないが、彼の派手な興奮は、雪の降る夜に王紫友が戴を訪れたことに非常に似ており、月夜と雪の降る夜の光景も非常に似ている。詩人が混乱するのも無理はない。私は誰なのか、李白なのか？それとも王子有なのか？一瞬、彼はよくわからなかった。 「疑い」という言葉が非常に鮮明に使われています。

ここでの暗示の使用の美しさは、その容易さと、意のままに選択できるという事実にあります。したがって、暗示を使用することで、無限の詩的意味を引き出すことができます。柔軟な暗示の使い方は、もともと李白の四行詩における得意技のひとつでした。この詩の芸術的な成功は、風景の描写が素晴らしいからだけではなく、この点からも切り離せないものです。