李和の「三月宮を通り過ぎて」：この詩は他の宮廷詩とは異なる芸術的概念を持っています。

李和（790-816）、雅号は昌吉とも呼ばれる。彼は河南省富昌県長谷郷（現在の河南省益陽県）に生まれ、祖先の故郷は竜渓県であった。 唐代中期の浪漫詩人で、李白、李商隠とともに「唐の三里」の一人として知られ、後に李長谷とも呼ばれた。彼は屈原、李白に次ぐ中国文学史上名声を誇る浪漫詩人である。「太白は仙才、昌吉は魔才」と言われている。それでは、次の興味深い歴史編集者が李和の「行宮行幸」をお届けします。見てみましょう！

マーチ宮殿

李和（唐代）

運河の赤い水が皇帝の壁を囲み、風に揺れる繊細な葉が E の化粧を模倣しています。

若さはカーテンの向こうに消え去り、長い日々は千年もの間閉じ込められる。

「三月宮参り」は七字の四行詩です。 The author passed by the palace in March, and saw a spring scene: "The red water of the canal surrounds the imperial "wall". The first sentence of the poem describes the outside of the palace wall, in the imperial ditch, where the water hyacinth is lush and the white wormwood is dense. This is the only sentence in the whole poem that actually describes the spring scenery of the bamboo palace. Then "the wind is delicate and the small leaves learn the makeup of the maiden" begins to generate associations from the water hyacinth in front of him, from reality to fantasy. "The wind is delicate and the small leaves" refers to the hyacinth, with red stems and tender green leaves. There are light red hairs on the leaves, swaying in the wind, and the color is gorgeous. The author suddenly felt that it was so much like the red cheeks and green eyebrows of the palace maiden's new makeup. The two things are generally new and gorgeous, and can be said to be similar in spirit. The first two sentences of the poem, from the scene to the person, are beautiful in words and imagination. As for the literary style of the whole poem, it is to suppress first and then praise, which leads to the following text.

「幕が何回も引かれると、若さは消え去り、美しさは一瞬で消えてしまう。千年も閉じ込められたこのような生活は、本当に耐えられない。」宮廷の侍女たちはかつては春のような時期があり、水葦や新よもぎのように優しく美しい顔をしていたが、寂しい宮廷の春の移り変わりと冬の到来に耐えることはできない。幕が何回も引かれると、若さははかない、美しさは一瞬で消えてしまう。千年も閉じ込められたこのような生活は、本当に耐えられない。最後の二行では、作者は「幾度」と「千年」の対比で、若さは消え失せ、孤独は残る宮女たちの悲惨で不幸な生活を表現し、この理不尽な社会現象に対する深い同情と婉曲的な憤りを表現している。

李和の詩の芸術的特徴はその奇妙さと美しさにあり、それはこの詩にも反映されています。李和の詩のユニークさは、主にその主題と構想の並外れた意外性にあります。この詩「三月に宮を訪ねて」は作者の素晴らしい構想をさらに反映しています。詩人は、皇居の運河に咲くヨモギの春の風景を見て、すぐに宮廷女官たちの顔を思い出し、それから奥深い宮廷に閉じ込められた彼女たちの生活体験を思い出した。彼の思考は、現実から想像へ、小さなものから大きなものへ、具体的な現実の場面から一般的な叙情詩へと移り、決まり文句から脱却し、一般的な宮廷詩の芸術的概念とは異なっていた。鮮やかな色彩と華やかな言葉も目立ちます。