李玉の「斗蓮子嶺：深庭の静寂」：この短い詩は美しい霞んだ詩である

李毓（937年8月15日 - 978年8月13日）は、徐州彭城県（現在の江蘇省徐州市）出身で、江寧県（現在の江蘇省南京市）に生まれた。原名は従家、号は崇光、号は中山仙人、中風仙人、百連居士、連風居士など。唐の元宗皇帝李靖の六男で、南唐最後の君主である。李毓は書道、絵画、音楽に精通しており、詩や散文、特に詩文においては一定の業績を残していた。李毓の詩は、唐代末期以来の文廷雲、魏荘などの華厳派詩人の伝統を受け継ぎ、李景、馮延嗣などの影響を受けている。その言葉は明るく、イメージは生き生きとしていて、感情は誠実で、スタイルは独特である。国が滅んだ後の彼の詩は、テーマが幅広く、意味が深く、唐代末期五代の詩の中でも特異であり、後世の詩界に多大な影響を与えた。それでは、次の興味深い歴史編集者が李宇の『獨連子嶺：深庭静寂』をお届けしますので、見てみましょう！

絹の服の秩序：奥庭の静寂

李嶽（五代）

奥まった中庭は静かで、小さな庭は空っぽで、冷たい金床の音と断続的な風の音だけが聞こえます。

残念ながら、夜は長くて眠れず、カーテン越しに聞こえるのは月の音だけです。

「闘蓮子」はこの短い詩の曲名でもある。リアンは、木製の乳棒で金床の上で叩いて作られる、調理された白い絹の一種です。リンは、短い歌を意味するシャオリンを指します。わずか27語のこの短い詩の中で、作者は、孤独と憂鬱のために一晩中眠ることができない人に秋の夜に麻布をたたく音がもたらす内面的な感情を表現することに焦点を当てており、言い表せない心理的な秘密と感情的な雰囲気を暗示的に伝えています。

鮮やかで絵のような情景と、深遠で暗黙のイメージが、芸術的概念を生み出すこの詩の主な特徴です。作者は映画のプッシュアンドプル撮影に似た手法を採用し、ロングとクローズアップのジャンプカットを使用して、パノラマビューからクローズアップまで、徐々に叙情的な主人公のクローズアップを導入しました。最初の 2 つの 3 文字の文章では、「中庭」と「中庭」という単語が使用されていますが、これは実際にはトートロジーではなく、2 つの長いジャンプ カット ショットとクローズアップ ジャンプ カット ショットの巧みな組み合わせです。 「奥庭」とは貴族の屋敷が奥深いことを意味し、「屋敷に入ると海のように深い」「庭の深さはどれくらいか」などと言われます。これは全体像を見ることです。 「小中庭」とは、全体の中の単位、つまり、数千の建物の中の独立した中庭や小さなパティオのことです。カメラはパノラマビューからズームインし、読者を無意識のうちに絵の中に引き込み、具体的で実体のある環境に置きます。上記はあくまでも絵の形であり、表面的な特徴に属しており、絵の中に含まれる「精神」、つまり深い内面的な特徴をまだ把握していません。 2 枚の絵はそれぞれ「静か」と「空虚」というごく普通の言葉で照らされており、注意深く鑑賞する価値があります。大邸宅の「静けさ」は、単に客観的な外面的な静けさや平穏さだけではなく、言葉の深い構造に統合された強い主観的な感情でもあります。静かすぎて怖くなる、静かすぎて息が止まる。心理的な抑圧から生まれる深い静けさ。

小さな中庭は「空」であり、客観的な意味で空ではないことは明らかです。このような貴族の家庭では、召使や女中が少なすぎることは決してないだろうし、花や木々、池、テラス、金の井戸、翡翠の手すりなどもあるだろう。しかし、作者は「空」という言葉を使って、それらをすべて消し去ろうとした。そこには作者の主観的な感情が働いており、すべてに目をつぶっていたとしか言えない。巨大な建物群の中の小さなパティオ自体が、圧迫感と無視感を醸し出していることが判明しました。そのような雰囲気の中で孤独で空虚で退屈な人は、当然耐え難い孤独感、憂鬱感、不安感を感じるでしょう。

「冷たい金床の断続的な音と断続的な風」は、この静寂と静けさをさらに強調しています。木製の杵が石の金床にぶつかるドンドンという音は、悲しい秋の風に乗って運ばれ、時には軽く、時には重く、断続的で、終わりがなく、主人公の孤独を深めます。 「漢鎮」とは米を搗くときに使う石板のことで、ここでは寒い秋の金床の音を指します。 「端緒」という言葉の繰り返しは意図的な配置であり、巧妙さを避けて簡潔さを主張する作者の言語スタイルを反映しているだけでなく、秋風に洗濯物をたたく不規則な音の魅力を生き生きと伝えています。さらに重要なのは、行ったり来たり、つながっていたりつながっていたり、浮遊していたり​​空気のようでもあるこの聴覚効果が、叙情詩の主人公の内なる感情の拡大と変化のリズムと完全に調和しているということです。その後、作者はさらにズームインし、叙情的な主人公のクローズアップが画面に現れます。夜遅く、秋の月が水のように冷たい金床の音とともにドアや窓から流れ込み、彼の心を乱し、寝返りを打って眠れなくさせます。 「無力」という言葉を聞くと、読者は彼の眉をひそめ、限りなく不安で無力な目を思い浮かべるだろう。これがこの詩の核心であり、この写真の焦点です。上の写真はすべて、この焦点に向けて出発し、道を開くためのものです。いくつかの冷たい金床の音は、特定の感情情報を含む特定の感情のシンボルであるため、主人公を苦しめ、一晩中不眠症に悩ますことができます。

古代の詩では、衣服やリネンを叩く音は、遠く国境に駐留している夫に対する兵士の妻の憤りを表現するためによく使われます。たとえば、南王朝の王朝の作家であるXie Huilianは、「Wenxuan」に保存されている有名な詩を持っていますQuanqiは「補足将校に古代の意味を持つQiao Zhizhiに提示された」と書いています。これには、「9月の寒いアンビルは葉が落ちるように促します。 Yuguan」これは誰でもよく知られています。このことから、感情の形や象徴としての金床の音が、次第に抽象的かつ象徴的なものとなり、文学的伝統の中に定着してきたことがわかります。感情のシンボルであるため、特定の心理的感情を引き起こす心理的誘導機能があります。もちろん、徴兵された女性の不満に限定されず、普通のカップルや恋人の憧れや思い出、または実際には特定の対象がなく、純粋に心理的な感情である同様の感情である場合もあります。しかし、この短い詩には次のような特徴があります。場面は単純で、明瞭で、明確ですが、イメージは混乱していて、漠然としていて、ぼんやりしています。つまり、ここでは恋人、兵士、古い友人、あるいは祖国を指します。作者は当時、具体的な参照点を持っていたのかもしれないし、あるいは「この感情は思い出すことができるが、その時にはもう消え去っていた」という諺にあるように、単に説明のつかない心理的な感情や感覚だったのかもしれない。作品によっては、イメージが曖昧であればあるほど、読者が想像や創造に参加する余地が広がり、美的価値が高まります。

この短い詩は、そんな美しくも朧げな詩であると言えるでしょう。清代の有名な詩人である那藍星徳は、すでにこの点に気付いており、かつて李后竹は「煙と水の霞んだ魅力に満ちている」と述べた（『緑水亭雑記』）。ナランは、李宇の詩が、彼の本当の気持ちを直接表現すること以外に、もう一つの暗黙のスタイルを持っていることを正確に指摘した。