那蘭星徳の「揚子江の南を望み、三日月を詠む」：この詩は平易でありながら深い愛情に満ちている

納藍興徳（1655年1月19日 - 1685年7月1日）は、葉河納藍氏族の一員で、号は容若、号は冷家山人、元々は納藍承徳と名乗っていたが、後に宝成皇太子の禁忌を避けるために納藍興徳に改名された。満州平黄旗の一員であり、清朝初期の詩人であった。彼の詩は、場面を生き生きと生き生きと描写し、「真実」であることによって勝利を収めています。彼のスタイルは、「気品があり優雅、悲しく美しく、高尚なスタイルと広範囲に及ぶ韻、そして独特の特徴」を持っています。著書に『同智堂集』『策謀集』『飲水辞』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が、那藍星徳の『江南を観て、糸月を詠む』をお届けします。見てみましょう！

王江南：三日月への頌歌

那蘭興徳（清朝）

八月八日には鏡の半分が青空に上がります。彼女は何も言わずに絵の描かれた欄干にもたれかかり、梅の花の影が赤い橋の上を静かに動き、彼女のスカートは北風になびいている。

古代の詩には短い章が多くあり、言葉は少ないものの、豊かな感情が込められ、暗黙の意味に満ちています。詩人は言葉を巧みに操りながらも、その形式と精神はそのままに、深い芸術的達成を示している。那蘭の詩「王江南」はその一例です。この短い詩は優雅で優美です。最初の二行は、青空に半鏡を吊るして、旧暦の正月八日の上弦の月を比喩的に表現した、素朴な始まりです。さりげない墨のタッチで、涼しげで優雅な情景が描かれています。続いて、欄干にもたれながら静かに佇む愛らしい女性の場面が描かれ、その後、月が動き、梅の花の影が映し出される非常にロマンチックな情景が描かれています。清朝初期の著名な学者である呉其は、『揚州古辞』の序文で次のように述べています。

赤い柵は数フィートの長さがあり、両岸を結んでいます。波の上に虹がかかり、赤い龍が水を遮っています。言葉では言い表せないほど美しい光景です。蓮の香り、柳の緑、曲線を描く手すり、彫刻が施された装飾品が列をなして囲まれ、10マイル以上に渡って伸びています。春から夏への変わり目には、弦楽器や管楽器の音色、金縁や金色に塗られた船が人混みの中に現れたり消えたりする様子は、まさにこの地方の美しい光景です。

オペラ作家の李竇もこれを「鏡に映った化粧した美しい女性」と表現した。橋から眺める痩西湖は息をのむほど美しく、学者や作家たちは皆ここで欄干に寄りかかって昔を懐かしみ、詩を朗読したりエッセイを書いたりするのが好きです。両岸を結ぶ赤い欄干の木造橋は、蓮の香りと柳の色合いに満ちています。春と夏には、空気は音楽の音と香りで満たされ、精巧に彫刻され塗装された赤い橋の周りに魅惑的な雰囲気が生まれます。清代の有名な詩人である王時珍（後の王毓陽）も、虹橋の美しさに深く魅了された一人でした。康熙3年（1664年）の春、彼は他の著名人とともに紅橋を訪れ、20首の「夜春四行詩」を次々に作曲した。最も有名な詩の一つは、「紅橋は水面を飛び、正午には彩色された船が橋の下を通り、赤い欄干が9つ一直線に曲がっている」である。素敵な服を着た人はあまりにも急いでいます。さらに多くの人が一緒に歌い、「江塔の全員が『イェチュン』の歌詞を一緒に歌う」という前代未聞の光景が生まれた。このことから、ここに描かれた情景は極めて精巧で華麗なものであり、多くの才能ある作家や学者が魅了された理由が分かります。そんな夜、正月八日の三日月が空に斜めにかかっていた。彫刻の施された欄干や彩色された建物は、澄んだ光の下で静まり返っていた。妻は一人、何も言わずに欄干に寄りかかっていた。虚空に浮かんだぼんやりとした人影は、読者が我に返る前に次第に消えていき、梅の枝は揺れ、影は散らばり、香りはかすかに漂う。

最後の一文「北風に裾がなびく」は唐代の李端の詩『新月を拝む』から引用したものです。ナランの言い換えは非常に巧妙です。李端が詩の中で描写しているのは、若い女の子が月を崇拝する様子です。詩の中の少女は、心の中に表現できない言葉がたくさんあり、明るい月にその気持ちを託すしかありません。ナランの詩の中で、上弦の月の夜に絵の描かれた橋の上に一人で立っている女性も、心に同じような憂鬱を抱いています。実際、月の光は冷たく、幽玄であり、女性が月に対して抱く思いは悲しみか希望のどちらかである。そのまま書くと、浅薄で露骨なものに思われるだろう。今は月明かりの下で一人でいるところだけを描き、より穏やかな気持ちとより強い魅力をもって、遠い雰囲気の輪郭だけを描きます。街は人影もなく、風と月に向かって、その幽玄な姿、純粋な感情、哀れな表情は、人々に『洛河の女神』の一節「風に吹かれた雪片のように漂い、薄雲に遮られた月のように明るい」を思い起こさざるを得ず、魅惑的である。詩全体を見ると、この謎の女は冷たい風の中、月を眺めて去っていき、読者を聞き取れない、理解できない状態に陥らせている。最後の一文は、風になびく絹のリボンを使って、李端の詩「新月を拝む」を暗示している。これは純粋に客観的な描写のようで、登場人物の心の内を巻き込んでいないが、登場人物の心の内は波打っており、絹のリボンから断続的に浮かび上がり、人々の感情を長引かせ、月の下の花の影のように、払いのけることができない。 「塗られた手すりに寄りかかって、彼女は黙っている」という一行から始まり、連続する3行は、細心の注意を払って丁寧に描かれていると言えますが、筆先は蝶の羽のように軽やかです。

表面的には、詩人が見たり聞いたりしたものを描写しているようで、輪郭を線で描いただけのスケッチ技法ですべて書かれています。遠くの景色と、たなびく絹のリボンの細やかさが互いに引き立て合い、人物の優美な立ち姿が紙の上に生き生きと描かれ、心と骨に響きます。ここに詩人の卓越した芸術的技巧があります。一つの詩と五つの文章に紆余曲折があり、平易さの中に深い思いが込められているのは、実にシンプルで素晴らしい。始まりと終わりの対比は詩人の退屈と限りない悲しみを表現している。