ペン立ての歴史は1500年以上。唐代以降のペン立てのスタイルはどのようなものですか？

ペンホルダーはペン置きとも呼ばれ、机の上に置いてペンを留める中国の伝統的な文房具です。次は興味深い歴史エディターが詳しく紹介しますので、見てみましょう！

歴史

ペンホルダーには1,500年以上の歴史があります。筆立ては南北朝時代にはすでに存在していたという記録があるが、伝承例は見つかっていない。

唐代から伝わるペン立てが見つかることは極めて稀ですが、文献から判断すると、当時はペン立てが書斎の常備品となっていたようです。宋代の筆立ては伝承・発掘されたものが多く、銅、磁器、石などさまざまな材質で作られており、ほとんどが山型をしている。

明代には筆立てが書斎に欠かせないものとなり、その材質も磁器、翡翠、木のほか、珊瑚、瑪瑙、水晶など多様化しました。

清代の筆立ては明代の筆立てよりもさらに優れており、使用されていた材料には、ヒスイ、紫土、水晶、銅、木材、エナメル、象牙などがあり、その中でも天然素材が最も貴重でした。

材料

木材

木製のペン立ては非常に古いものですが、珍しいものです。明朝や清朝の時代のものの方が一般的です。紫檀、黄楊、沈香などがあります。

ローズウッドは茶紫色で、硬く、重く、繊細です。1立方フィートの原木の重量は最大26キログラムです。そのため、ローズウッドのペン立ては安定していて壊れにくく、ペン立ての中でも高級品です。松と鹿の模様が描かれた紫檀のペン立ては山の形をしており、頂部には松の木と松葉が彫られています。頂部の下には穴があり、そこに鹿の模様が彫られています。色彩が濃く、質感が細かく、彫刻も非常に繊細で、明代の工芸品です。

ツゲは、丈夫で密度の高い質感と豊かな色彩を特徴としています。清朝時代にはツゲの筆立てが一般的でした。例えば、ツゲの筆立ては山頂のような形をしており、地形に合わせて岩や霊芝、松、鹿などの模様が彫られ、穴があいています。特に象牙色の色は素朴な美しさがあります。

銅

銅製の筆立てのほとんどは龍の形をしています。宋代の陸游の詩には、「李叔は竹の筆立てに横たわり、銅製の龍の形をした詩を朗読している」とあります。しかし、宋代や元代の遺物は発見されておらず、発見されたもののほとんどは明代や清代の遺物です。青銅龍ペン立ては明代の遺物であり、青銅龍ペン立ては清代の遺物です。明代のほうがわずかに高いことを除いて、両者は基本的に同じ形をしています。受け継がれる品物はほとんどありません。

磁器

磁器はペン立ての最も一般的な素材で、特に明・清の時代にはスタイルも多様化し、広く流通していました。磁器は実用的であるだけでなく、装飾性も高く、品質も良く、見た目も美しいものでした。

これまでに確認されている最も古い磁器の筆立ては、江蘇省無錫市の北宋中期の墓から出土した青磁の動物形の筆立てと水差しで、筆立てと水差しの兼用具である。北京の袁大渡遺跡からは、青磁の筆立ても出土している。例えば、青白釉の筆立てには5つの峰があり、峰の部分はくり抜かれ、海草などの文様で装飾されている。宋代に比べると山の数は減少している。

明代の磁器筆立ては山の形をしたものがほとんどで、年代がはっきりしているのは正徳時代の青白筆立て、例えば「霊芝とアラビア文字が絡み合った青白筆立て」などです。彫刻技法で形作られ、5つの峰を持つ山の形をしており、真ん中の峰がやや高く、両側の峰はだんだん低くなっています。 5 つの峰は青と白で縁取られ、内側には曲がりくねった霊芝の模様が描かれ、中央の峰にはペルシャ語が刻まれています。五峰山の麓には青と白の雲模様があります。底部に青白楷書で「明代正徳年間製」の刻印があります。

明代の磁器の山型筆立てのもう一つの特徴は、山の形がランダムで、絵付けもされていることです。例えば、青白五彩筆立ては、形が極めてランダムな3つの峰を持つ山で、峰には龍の模様が彫られており、青白五彩で装飾されています。模様ははっきりしていて、色彩も鮮やかです。万暦時代の工芸品です。

明代中期から後期にかけては磁器の筆立てが大きく発展した時代と言え、筆立ての形状も多様化し、実用性だけでなく遊びとしても使われるようになりました。赤釉雁形筆立ては嘉靖年間の工芸品で、器形は横たわった雁のような形をしており、器体全体が赤釉で覆われ、角の白い器体が露出している。器体に銘はないが、器体と釉薬から判断すると、嘉靖年間に官窯で焼かれたものである。もう一つの例は、青と白の五色龍文様筆船と青と白の五色龍鳳文様筆箱です。色鮮やかで精巧に作られているだけでなく、筆箱の表現も豊かにしています。

清代の磁器の筆立ての中で最も精巧なものは、乾隆時代に作られたものです。山型の筆立てを例に挙げると、明代の筆立てよりも自然でカジュアルで、自然の魅力に満ちています。 Ge 釉薬ペンホルダーは山頂の形をしていますが、剛性はありません。山頂はねじれて変形しており、山頂の中央部分は透明です。全体には淡い色合いで釉の表面に黄色いひび割れがあるゲル釉が施されています。釉薬の層は厚く潤いがあり、ほのかにきらめく光沢があり、絶妙な工芸品です。

乾隆時代から伝わる托船も残っています。清末期の磁器の筆立ては、清前期や清中期の磁器の筆立てほどの魅力がなく、山型の筆立ての形もつまらない。例えば、パステルカラーの海水、雲、コウモリの模様の筆立ては、5つの峰を持つ山の形をしており、頂上の峰が大きく、下の峰が小さく、安定感に欠けている。峰は高くて薄く、美的魅力に欠けている。山頂には赤い雲とコウモリの模様が描かれ、山頂の下の海水はピンク色で描かれています。底には西太后が使用した楷書の「長春宮製」の刻印があります。

ジェイド

玉製の筆立ての正確な年代はもはや追跡不可能であるが、宋代の周密の『雲岩国演録』に記された「古代玉製の筆立て」や、浙江省衢州の南宋の咸春年間の墓から出土した緑色の玉製の筆立ての分析から、少なくとも宋代には玉で筆立てが作られていたことが分かる。

翡翠のペン立ては宋代に登場し、明代と清代に広く普及しました。玉製の筆立てには決まった形がなく、ほとんどは3つ以上の峰があり、岩の模様が重なり合っており、絵画で使われる麻繊維のテクスチャ技法を模倣しているようです。一部の筆立てには太湖石の形になるように穴が開けられており、石の横に数枚の薄い竹の葉が付いています。

伝承品から判断すると、宋代の玉筆立ては山の形をしており、頂部は低く平らである。この時代の玉筆立ては主に実用目的で使われていたため、彫刻の痕跡はあまり残っていません。

元代の玉筆立ては、すでに手彫りの職人技による芸術的な魅力を追求し、文人の趣味を備えていました。例えば、緑玉彫刻筆立ては緑玉で作られ、全体にさまざまな大きさの穴があいており、洞窟石の自然な魅力を備えています。玉の色は緑と黒で、当時の学者のゆったりとした優雅な生活の追求の象徴となりました。

翡翠のペン立ては明代には非常に一般的で、緑翡翠や白翡翠などの素材で作られていました。多くは円柱状の頂を持つ山頂の形をしており、実用性を重視しながらも装飾性も追求しており、彫刻も精巧です。白玉のペン立ては明代の工芸品です。全体に人物が彫られており、繊細な彫刻と滑らかなナイフ技法が施されています。翡翠はしっとりとしていて、少し黄色がかっており、色が濃いです。

清代の玉製の筆立ての彫刻は明代のものよりも精巧で、特に職人技が光ります。一部の伝統的な山型の筆立てを除いて、装飾的な価値は実用性をはるかに上回っています。緑玉の橋形筆立ては橋の形をしており、橋の甲板は平らで、両端は傾斜しています。橋の上の人物と橋の下の漁船が調和して歌い、生き生きとした雰囲気に満ちています。彫刻が細かく、画像が生き生きとしており、清代の玉筆立ての中でも優れた作品です。

結晶

水晶を彫ったペン立ては宋代から存在しています。クリスタルは無色透明の結晶石英です。クリスタルペンホルダーは、形状彫刻、滑らかで優雅な形状、そしてクリスタルの透明感が特徴です。

浙江省衢州市にある南宋時代の石聖祖の墓から、水晶の筆立てが出土した。それは五峰の山の形をしており、真ん中の峰が最も高く、他の峰は次第に高くなっていた。峰は比較的鋭く、峰以外の全体には彫刻がなかった。

明代の水晶ペン立ては比較的珍しいですが、清代から伝わったものはより一般的です。そのほとんどは、なだらかな山の形をしており、彫刻はあまり施されていません。クリスタルペンホルダーは、あまり回転せず、非常にシンプルな彫刻線が施されていますが、シンプルで古風な魅力があります。

ご紹介した種類以外にも、紫土、珊瑚、象牙、石、漆などで作られた筆立てなどもあります。伝承品は比較的少ないため、逐一ご紹介することはいたしません。