唐代の洪文観の歴史的影響はどのような側面に反映されていますか？

唐代の洪文観の歴史的影響はどのような側面に反映されているのでしょうか。これは多くの読者が関心を持っている質問です。次に、Interesting Historyの編集者が読者と一緒にそれについて学び、参考資料を提供します。

導入

洪文館には20万冊以上の蔵書がある。学者は、書籍や地図の校正や学生の指導のために任命され、天皇制の変更や儀式の重要性に関する議論に参加することができます。古典を校正し、誤りを訂正するために校正者が任命されました。宣教活動の責任者は一人います。そこには王族や北京の高官の子女など数十人の生徒がおり、学者の指導の下で古典や歴史、書道を学んでいた。

唐の神龍帝中宗の治世元年（705年）、皇太子李洪の名を避けるために昭文観と改名されました。玄宗皇帝の開元7年（719年）に、洪文関と改名されました。学生は貴族の出身で、経文を専攻していなかったため、開元時代以降は、求められる経典の数が半分に減らされたことを除いて、帝室学院の学生の規則に従って試験を受けることが求められました。洪文観も明代初期に設立されたが、すぐに廃止された。宣徳年間に洪文閣が再建され、すぐに文元閣に統合されました。

歴史的起源

唐代の文化的繁栄は、唐の太宗皇帝、李世民の文学重視と密接に関係しています。唐代の開拓期、国が戦乱の真っ只中にあった621年、長安宮の西に「文学院」が設立され、世界各地の名士を募集し、「十八士」と呼ばれた。その中には杜如慧、方玄玲、于志寧、呂徳明、孔英達、于世南などの著名人が含まれていた。

李世民は「礼儀作法を伝授し、模範を確立し、文学作品を通じて優雅な詩を詠んだ」（『唐詩全集』）と記している。李世民は即位後2か月目に、洪文殿に20万冊の蔵書を命じ、「洪文書院」を設立した。洪文書院は国家が書籍を保管する場所であるだけでなく、皇帝が文学者を募集する場所でもあり、朱良、姚思蓮、蔡雲公、肖徳岩などの人材を集めた。「朝廷に出席する際、彼らはホールに連れてこられ、論文の意味を議論した」「時には深夜まで閉まることもあった」（『唐慧堯』）この2つの書院は設立されてからわずか数年前に、人材の集結と文化の発展に消えることのない貢献をした。

方と杜はともに唐代初期の大臣であり、魏徴とともに唐の太宗皇帝の有能な補佐官であった。方玄齢は『晋書』を書き直すよう命じられ、杜如慧は様々な規則や規制を制定するよう命じられた。呂徳明と孔英達はともに唐代の有名な儒学者であった。

呂徳明の『経解』は漢字、音韻、経文の訳文の研究に重要な著作であり、孔英達の編纂した『五経注釈』は唐代の科挙の標準書であった。姚思蓮と魏正は『陳書』を共著した。于志寧、于世南、朱良、蔡雲公、肖徳岩らも詩を書いており、その作品は『唐詩全集』に収められている。于世南は「入軍」「出征」など29編の詩を、朱良は「豊作祈願」「林高」など17編の詩を収めている。

これらの文化人は李世民の「シンクタンク」とも言える。国家政策の策定に貢献した者もいれば、歴史書の執筆に携わった者、文化の発展に貢献するために詩やエッセイを書いた者もいました。唐の太宗皇帝は于世南を「徳行、忠誠、博学、文才、書道、いずれも優れている」と賞賛した。（唐詩全集）朱良は「彼は博学で文才に優れ、太宗皇帝が秦の太子であったとき、梁を宮廷の文官に任命し、遠征に頻繁に参加し、秘密の陰謀にも関与していた」と述べている。（唐詩全集）

李世民への影響

李世民は『洪文観』でこれらの文人たちと国政を論じ、文化を重視し、また自身の創作にも力を入れた。彼の宮廷詩は荘厳であり、風景詩は余韻があり、郷愁の詩は情熱的である。彼は唐代の300年にわたる政治的、経済的成果のみならず、唐代の300年にわたる輝かしい文化の先駆者でもありました。 『皇都記』には、朝廷に参列し、読書し、軍事行動を視察し、歌を聴き、舞踊を鑑賞し、狩猟し、宴会するなど、皇帝の日常生活が描かれており、平凡な中に皇帝の広い心情が表現され、細部には唐の風格が反映されている。彼の「陝西に帰って情を語る」は、血みどろの戦いの後に剣を振るう感情を描写している。行軍、陣営、攻撃の描写は一貫して構想され、一発で完成されている。物語、風景描写、議論、叙情性が巧みに一体化されている。平行法は整然としており、リズムは響き渡り、言葉は簡潔で、イメージは鮮明である。

李世民の詩は並外れたスタイルを持っている。言葉を注意深く考慮し、芸術的概念に注意を払い、言葉を明確に理解できるように努め、言葉の精神を追求します。彼の素晴らしい詩と散文はいたるところで見ることができます。 「秦川は雄大な皇帝の居城、漢谷関は大皇帝の居城である」（『皇都』）秦川と漢谷関の壮大さと危険さを利用して、皇宮の支配的な勢いを強調し、善意の動きです。「鯨を殺して青い海を澄まし、霧を巻き上げて扶桑の木を一掃する」（『中山の宴』）それはまた衝撃的で地を揺るがす一撃であり、並外れた勢いと衝撃を持っています。「広大な海には百層の波があり、陰山には千里の雪があります」（『万里の洞窟で馬を飲む』）これは山と海を描いた巨大な絵であり、それがいかに広大で無限であるか、それは読者に無限の連想と思考を呼び起こします。言葉は非常に平凡ですが、それらが形成する絵は非常に壮大です。これは唐詩の芸術的概念です。当時の「洪文観」は唐文化のるつぼであったと言え、規模はそれほど大きくなかったものの、ここに一群の人材が集まり、育成されていました。