孟浩然の詩「桐廬河に泊まり、広陵に昔の旅の手紙を送る」の本来の意味を鑑賞する

古詩「桐廬河に留まり、広陵に昔の旅の手紙を送る」

時代: 唐代

著者: 孟浩然

山の夕暮れに聞こえる猿の悲しげな鳴き声と、夜には蒼江の急流の音を聞いてください。

川の両岸では風が葉を揺らし、月は寂しい船を照らしている。

建徳は私の故郷ではありませんが、昔、未央陽に行った時のことを覚えています。

海の西に二筋の涙を送ります。

作品鑑賞

【注意事項】：

桐廬山：浙江省桐廬県を流れる桐江のこと。建徳：現在の浙江省建徳県。海西首：揚州を指す。

【簡単な分析】：

著者は桐廬河の夜景を楽しみながら旅の寂しい気持ちを書き綴り、友人たちに思い出と郷愁を送ります。

この詩は、雰囲気的には静かで明瞭であり、感情的には強い孤独感を伝えている。

この詩の題名は、詩人が船で桐廬江に立ち寄り、揚州（広陵）の友人たちを懐かしんだときに書かれたものであることを示しています。桐廬江は桐廬県を流れる銭塘江の別名です。 「夕暮れの山に猿の悲しげな鳴き声を聞き、夜には蒼江の急流の音を聞く。」最初の文は、夕日、深い山、猿の鳴き声を表現しています。詩人は立ち止まって耳を傾け、猿の叫びが悲しみに満ちているように感じた。荒涼とした環境と陰鬱な雰囲気が冒頭から伝わってきました。 2番目の文章は、夜に滄江が流れるという内容で、すでに船に泊まっている人たちに不安感を与えている。そこに「切迫」という言葉が加わると、この不安な感情がかき立てられそうになり、抑えきれないようで、川の水のように、目的地を急いで探している。次に「風が両側の木々を揺らし、月は孤独な船を照らす」と、言葉が自然に優しくなります。しかし、風は穏やかに吹くのではなく、木の葉を揺らし、その速さは川の水の速さと同じだったはずです。月の存在は一種の慰めとなるはずであるが、月明かりは滄江に浮かぶ一艘の船を照らすだけであり、詩人の孤独は一層深く心に響く。最後の2つの文を最初の2つの文とつなげると、猿の鳴き声に伴う風の音が聴覚に影響を与え、川にうねる月が視覚に影響を与えるだけでなく、まるで船に乗っているかのような不安定感を人々に与えることがさらに想像できます。これにより、孤独感や感情の混乱も含んだ、深遠で明快かつ鋭い芸術的構想が生まれます。

詩人はなぜ桐廬河で一夜を過ごした時、このような感情を抱いたのでしょうか。「建徳は私の故郷ではない、私は昔未陽に行ったことを思い出す。」当時、建徳は桐廬の隣県であり、ここでは桐廬河が流れる地域を指しています。未陽は揚州の古名です。詩人によれば、一方では、この地は故郷ではないため、「美しいけれども、私の好みではない」と感じ、異国の地で孤独に感じる憂鬱を感じ、他方では、揚州の古い友人たちを懐かしく思うのだという。このような特別な環境下では、ホームシックや友達を恋しく思う気持ちがあまりにも強くて、泣かずにはいられませんでした。彼は、自分の二筋の涙を滄江の夜の流れに乗せて海に運び、海の西端にある揚州にいる古い友人のところへ届けることができると想像した。

このような悲しい気持ちは、単にホームシックや友達に会えないという理由だけでは十分ではないかもしれません。孟浩然は40歳で長安の科挙に失敗したあと、憂鬱な気分を癒すために呉と越を旅した。 「呉越の山河を捜し求め、洛陽北京の塵埃に飽きた」（『洛陽から越へ』）このような放浪は、必然的に憂鬱な気分に包まれる。しかし、詩の中で詩人はその「悲しみ」を友人を失った悲しみとして軽く表現しただけで、それ以上深い意味については明らかにしていない。これは孟浩然の詩の「無関心」な側面として見ることができます。孟浩然は詩を書くときは「頭に浮かんだことを何でも書き留める」タイプで、一生懸命に書く習慣はなかった。しかし、この軽い調子は詩にとって有益です。一方、彼の古い友人たちにとっては、彼がこの点について言及する限り、友人たちは理解してくれるだろう。一方、官職獲得の挫折感をあまりに露骨に表現すると、俗悪でみすぼらしい雰囲気を醸し出してしまい、この詩が与える純粋で遠い印象を台無しにしてしまう。

私たちの注目に値する感情表現に加えて、詩人の文章には軽妙で素朴な側面もあります。詩全体を読むと、最初の2行「山の夕暮れに悲しそうな猿の声を聞き、滄江の夜の流れが速い」の「悲しみ」と「切迫感」という言葉だけが、詩の丁寧な洗練さを感じさせますが、詩の残りの部分にはそのような痕跡はありません。特に歌詞の後半部分は、まるで友人との心の内を語るかのように、自然に話されたように聞こえます。しかし、冒頭の操作も強い刺激を追求するのではなく、その後の展開をより自然にし、言葉の労力を減らすためのものと思われます。この詩は、「桐廬河に泊まり、昔の旅について広陵に手紙を送る」という題名通り、下手に書くと「桐廬河に泊まる」が前、「送る」が下になり、上部と下部に分離してしまい、2つの部分の間の自然な移行とつながりが失われやすいからです。しかし、冒頭で後半部分を無視し、後半部分だけに頼ってこのつながりを補おうとすると、間違いなく特に難しく見えるでしょう。最初の文には「悲しみ」という言葉が含まれており、これが後続の部分のモデルとして機能します。二番目の文は、夜に流れる滄江を描写しており、「切迫」という言葉は「客の心は依然として悲しい」という感情を暗示し、揚州に涙を送るという考えの根拠となっている。同時に、環境から始めて、第4文には「孤独な船に月が輝く」という部分があります。船の客人として詩人が直面している環境はとても孤独で澄んでいるので、「建徳は私の故郷ではない、私はかつての渭陽の旅を思い出す」という考えが生まれるのはとても自然です。したがって、詩の後半部分の軽快さと繊細さは、冒頭部分のわずかな努力と関係していると言えるでしょう。冒頭でこの小さな代償を払わなければ、物語の残りの部分は誠実さと自然さを失ってしまうかもしれません。

孟浩然は詩を書くとき、「思いついたことがあれば、それを歌いながら」書いた。本当に感動したときだけ詩を書いた。詩的なインスピレーションが湧いたとき、彼はその主題を深く掘り下げようとはせず、ただ軽い口調でそれを表現した。衝動的になりすぎないそんな感情と、自然で軽妙な詩文が見事にマッチしていて、その魅力はいつまでも残ります。この詩にもこの特徴が表れています。