宋代の詩「莫耶児」を鑑賞して、嵐を幾度も消し去る。詩人はどのような感情を表現しているのだろうか？

莫躍儒·数々の嵐を退けることができるか？宋代の辛其記、次の興味深い歴史編集者があなたに詳しい紹介を持ってきます、見てみましょう！

春熙紀海に湖北省から湖南省に移り、同僚の王正智と蕭山亭で酒を飲みながらこの詩を書いた。

風雨はあと何回続くのでしょうか。春はあっという間に過ぎ去りました。希春は、花が早く咲いてしまうこと、ましてや無数の花びらが落ちてしまうことをいつも心配しています。春よ、留まっていてください。この世の果ての香草には、もう帰る道はないそうです。沈黙している春を責めなさい。たとえ私が注意を払うだけでも、軒先の蜘蛛の巣は一日中飛んでくる花穂を引き寄せます。 （恐怖は憎悪とも書くことができます）（後戻りは失われたとも書くことができます）

長門の件、またもや約束の日にちが過ぎてしまった。かつて誰かが彼女の美しい眉毛を羨ましがった。たとえ莫大な財産を投じて相如の詩を買うことができたとしても、この深い愛を誰に告げることができようか？踊らないで、玉環と飛燕がみな塵になっているのが分からないのか？無駄な悩みが一番辛い！危険な手すりに寄りかかるな、沈む太陽はすぐそこにあり、煙る柳は心を痛めている。

この記事は、春熙六年（1179年）の春に書かれたものです。当時、辛其基は40歳で、南に帰ってから17年が経っていました。この長い年月の間に、著者は国家を危機から救うという野望が実現し、失われた領土を取り戻す戦略が採用されると確信していました。しかし、その逆のことが起こりました。それだけでなく、著者は結果として追放され、攻撃され、高い地位を与えられず、4年間連続で6回も新しい役職に異動させられました。今回、彼は湖北省の副公使から湖南省に異動となった。この転勤で彼は、昼夜を問わず憧れていた国防戦線には赴くことはなく、引き続き金銭や穀物を管理する下級役人として勤務することとなった。現実は、失った領土を取り戻したいという彼の願いからますます遠ざかっていった。同僚の王正之が出発前に山荘で送別会を催したが、作者はその光景に感動し、長い間心に溜まっていた憂鬱をこの詩で表現した。

この詩は表面的には失墜した女性の苦悩を描いているが、実際は国政に対する作者の悩みや度重なる排除や攻撃による重苦しい気分を表現している。歌詞は、南宋時代の小さな朝廷の愚かさと腐敗、降伏派の傲慢さと横暴に対する強い不満を表現している。

前半は、春を慈しむこと、春を恨むこと、春を留めておくことといった複雑な感情を表現しています。この詩は「更能消」という3つの単語で始まり、読者の心に「春はもうすぐ終わろうとしている」が風雨の猛威に耐えられるだろうかという大きな疑問を浮かび上がらせます。 「更能消」という言葉は、一見すると春を意味しますが、実際は南宋時代の政治情勢を意味します。もともと宋朝が南下した後、愛国的な抵抗と中原の復興に有利な状況が多かった。しかし、朝廷の無能と腐敗、降伏派の横行する破壊活動により、反戦派は挫折し、抑圧され、その結果、金軍に抵抗する絶好の機会が無駄になった。この期間中に数回の北方遠征があったが、それらはすべて降伏の「平和」協定の調印で終わった。北伐の失敗は、今度は降伏派が妥協と降伏の路線を売り込む口実となった。南宋は危うい状況にありました。 「春はあっという間に去った」とは、状況を如実に表している。金に抵抗し国を復興するという良い春は消え去ってしまった。ここは1階です。しかし、著者はこの美しい春をどれほど懐かしがっていることか！「私は春を大切にし、花が早く咲くのではないかといつも心配しています。」しかし、現実は残酷です。「しかも、散った花びらは無数にある！」この2つの文章は、一つは上昇し、一つは下降し、理想と現実の矛盾を示しています。 「洛紅」は花が散るという意味で、春の移り変わりを象徴しています。同時に、南宋の衰退を象徴し、時間の浪費と成功しなかった経歴に対する作者の嘆きも表現しています。ここは2階です。春の消滅に直面しても、著者は無力ではない。それどころか、愛国心の憤りから、彼は大声で叫んだ。「春よ、留まって下さい。この世の果ての香草には、もう帰る道はない、と聞きました。」この言葉は、実は南宋に対する警告であり、金に抵抗し、国を復興することに固執する以外に道はない、ということを鮮明に示している。

この 2 つの文では擬人法が使われています。春の去りゆくことは自然の不可逆の法則だとわかっていても、私たちはそれを守ろうとします。この詩は一見「春を愛でる」という内容だが、実際には作者の中原の回復と祖国の統一への熱意と、降伏主義者に対する作者の憎悪を反映している。ここは3階です。第4層は「沈黙の春への不満」から第1部の終わりまでです。著者の強い呼びかけと厳しい警告にもかかわらず、「春」は反応しなかった。春を維持するのが難しいのは避けられないことですが、春が静かであることは予想外です。したがって、強い恨みが生じるのは避けられません。しかし、恨んでも何の役にも立ちません。無力なとき、詩人はどうして「塗られた軒先の蜘蛛の巣」を羨ましく思わないのでしょうか。たとえ「蜘蛛の巣」のように、春を象徴する「舞い散る花穂」を少し残すことができたとしても、それは魂にとって大きな慰めとなるでしょう。この4つの文章は、「春を大切にする」「春を保つ」「春を嘆く」といった複雑な感情が織り交ぜられ、最後には小さな「花穂が舞う」で終わります。第一部の4つの層の中には、起伏や波、休止などがあり、作者の複雑で矛盾した気分を巧みに反映しています。

詩の後半では、陳阿嬌の物語を用いて、深い愛国心を抱いているが、それを発散する場所がないという苦悩を表現している。この作品は 3 つのレベルに分かれており、それぞれ異なる内容が表現されています。 「長門事件」から「この深い気持ちを誰に伝えればいいのか」までが第一層です。これがこの言葉の重要なポイントです。著者は、長門で失脚した陳皇后と自分を比較し、忠誠心にもかかわらず疑われ、何度も中傷され、再活用されず、野望が達成されなかったという不幸な経験を明かしている。 「踊るな」の3つの文章は第2層です。作者は楊玉環と趙飛燕の悲劇的な結末を、権力を握りながら国を害し、一時的に成功した裏切り者の悪党を比喩的に表現し、降伏主義者に警告を発しています。記事の終わりの「無駄な心配が一番辛い」は第3層です。煙の中を舞う柳と沈む夕日の悲しい光景は、南宋の無能、腐敗、衰退、不安定という現実を象徴しています。

この詩には独特の芸術的特徴がある。まず、隠喩や暗示という手法によって、作者の祖国への愛と時事問題への関心を表現する象徴的なイメージが作り出されます。擬人化や暗示の使い方も適切です。 2つ目は、屈原の『李索』の優れた伝統を継承し、男女の愛情を通して現実の政治闘争を反映することです。 3 つ目は、この詩が、長く続く、曲がりくねった、憂鬱でリズミカルな、独特の詩のスタイルを表現していることです。この詩は、表面的には「優美で優雅な」文体で書かれていますが、実際は非常に悲しく悲痛で、陰鬱で悲劇的な調子で書かれており、紆余曲折があります。