「大連花・春景」は蘇軾が徽州に流刑された時に書いた詩で、悲しいが活力に満ちている。

蘇軾は東坡居士、蘇東坡とも呼ばれ、北宋中期の文壇のリーダーであり、詩、書、絵画で大きな業績を残した。彼は郝方派の代表であり、唐宋八大家の一人でもあった。面白歴史編集者と一緒に蘇軾の『滴蓮花・春景』について学んでみましょう。

宋慈は中国文学史上、光り輝く真珠です。それは、大胆で奔放な流派と、優雅で上品な流派の 2 つの基本的な流派に分けられます。その中で蘇軾は好方派の代表的人物であり、寛大で、悲しく、勇ましく、抑制のない感情を詩に注ぎ込み、作品を豊かで充実し、生命力にあふれたものにしました。したがって、蘇軾と言えば、まず「水の旋律」や「年女嬌：赤壁の過去を思う」といった大胆で奔放な詩を思い浮かべるかもしれません。

しかし蘇軾は万能人でした。大胆で奔放な文体を書くのが得意だっただけでなく、優雅で優美な文体を書くのも得意でした。于文宝は『続吹剣』の中で次のように書いている。「劉医師の歌詞は、17、8歳の少女が赤い象牙の板を持って『柳岸、朝風、欠けた月』を歌うのにふさわしい。学者の歌詞は、関西の大男が銅の琵琶と鉄の下見板を弾いて『大河は東に流れる』を歌うのにふさわしい」。蘇軾の詩は大胆でありながら愛情深く、荒々しくもあり繊細でもある。蘇軾の詩には、大胆で奔放な作品が数多くあるほか、新鮮で優美な短編詩も多く、特に興味深い。『滴蓮花・春景』もその一つである。

「大連花・春の風景」

花は枯れ、緑のアプリコットは小さくなっています。ツバメが飛ぶと、緑色の水と家々が周囲を囲みます。柳の枝の綿毛は吹き飛ばされ、世界中どこにでも香りの良い草が広がります。

壁の内側にはブランコがあり、壁の外側には道があります。壁の外には人々が歩き、壁の内側には美女たちが微笑んでいます。笑い声は次第に消え、声は小さくなり、愛情深い人は無情な人にイライラします。

蘇軾は、花は枯れて、木のてっぺんに小さな緑の杏が実っていると言った。空にはツバメが飛び、澄んだ川が村人たちを取り囲んでいます。柳の枝の花穂が吹き飛ばされることは少なくなってきましたが、心配しないでください。青々とした草が至る所に見られます。

蘇軾は、壁の内側にはブランコに乗っている少女がいて、その笑い声はとても可愛くて、壁の外を通る通行人にも聞こえたと話した。次第に壁の中から笑い声が聞こえなくなり、通行人たちはまるで心ない少女に感傷的な自分を傷つけられたかのように途方に暮れた。

この詩「滴蓮花・春景」の創作年代は不明ですが、蘇軾が60歳近くになって恵州に左遷されたときに書かれたものだと一般に信じられています。典型的な優美な詩で、春の哀愁を表現した作品です。歌詞には「残紅」「吹かれて少なく」「聞こえず」「静かに」「苛立つ」など多くの言葉が出てくるが、それらはすべて「逝く」という悲しい意味を内包しており、国に仕えることができなかったことへの後悔、郷愁、はかない青春を嘆く失われた心境を反映している。しかし、蘇軾は性格的に「楽観主義者」だったことを忘れてはなりません。彼は「人生は結び目であり、解けないなら花に結ぶ」という信念を持った人だったので、彼の詩は悲しいものであると同時に、活力と希望に満ちています。

この詩の最初の部分「滴蓮花・春景色」は、晩春の風景と過ぎ去る悲しみを描写していますが、言葉遣いは寛容です。

詩の最初の行「花は散り、青杏は小さく」は、晩春の情景を描いています。杏の花は枯れて枯れ始め、枝には小さな青杏だけが残っています。この文は、この詩が春を悲しむ詩であることを指摘し、本文全体の要約として機能します。

次の 2 つの文「ツバメが飛ぶと、緑の水が家を囲む」は村人たちについて説明しています。ツバメが空を飛び回り、緑の水が村人たちを囲んでいます。晩春なので、花や木々の装飾がなく、ここで描かれている美しく鮮やかな春の風景はやや不完全です。

最後に、「柳の枝の綿毛は吹き飛ばされ、世界中どこにでも香りの良い草がある。」この二つの文章は世界から最も賞賛されており、蘇軾の寛容な性格を反映しています。ここの春はもうすぐ終わり、風のせいで木々の花穂もだんだん少なくなっていますが、世界中いたるところにはまだ香りの良い草が残っています。このことから、目の前のことにとらわれず、香草を追い求める蘇軾の考えは、蘇軾が別の詩で述べた「心が安らぐところが故郷である」という言葉と一致していることがわかります。

詩の後半は人々についてであり、壁の外を歩く人々が壁の内側の美しさを気にかけていることと、その美しさの無関心が通りすがりの人々を一層憂鬱にさせていることを描いています。

最初の3つの文章「壁の内側にブランコ、壁の外側に道。壁の外の歩行者と壁の中の美女が笑っている。」は、壁の上のブランコと美女の笑いを描写し、道の歩行者の孤独と対比させ、人々に無限の意味を想像させます。これは巧妙な隠蔽と顕示の手法であり、「隠蔽」を利用して読者の想像力を刺激し、「顕示」の芸術的概念を拡大しています。感情は誠実でありながら軽薄ではなく、描写は鮮やかでありながら派手ではなく、よく整理されていて読みやすく、非常に優れた技法です。

その後、「笑いがだんだんと消えて、声が小さくなる」は、「情の深い者は情の薄い者に苛立つ」に繋がる。しかし、これは決して愚痴ではなく、もっと心を広く持てと自分に諭すような、自分への揶揄である。深い愛情と心の広さが同時に満ち溢れ、執着と心の広さが一体となり、言葉の意味が一気に溢れ出る。

この詩には非常に悲しい恋物語もあります。宋代の『林下詩談』によると、蘇軾が恵州に左遷されたとき、ある日、側室の王昭雲とぼんやり座っていた。秋が始まったばかりだったので、蘇軾は秋を憂い、この歌「滴蓮花」を歌わせた。チャオユンは歌いながら泣き始めた。蘇軾はひどく悲しんだ。彼は超雲がなぜ泣いているのか知っていた。彼女は自分のつらい人生を悲しんでいたので、蘇軾はため息をついて言った。「私を理解してくれるのは超雲だけだ。」その後、趙雲が病気で亡くなった後、蘇軾は他人が彼の前で「大連花」を歌うことを好まなくなった。

詩全体を見ると、春の悲しみが、深くて長く、幽玄で奥深く、感情と情景が溶け合って、悲しく感動的に表現されています。清代の詩人、王史は著書『華草孟詩』の中でこの詩を称賛した。「『柳の綿毛が枝に垂れ下がっている』という詩は、感傷性という点では屯田（劉勇）も及ばないのではないか。伯伯は『河東流』しか書けなかったと誰が言ったのか？」この評価は的を得ている。蘇軾は大胆な詩を書くだけでなく、優美な詩も数多く書いた。しかし、私はいつも「冷酷さ」にイライラします。これはまさに、現実の世界を忘れないという彼の人生に対する姿勢を物語っています。彼がこの詩で表現した悲しみは、現実の生活に対する彼の愛に基づいています。