白沐の「馬上吹聴図」：思考は幽玄、芸術構想は遠大、余韻は余韻に残る

白普（1226年 - 1306年頃）、元の名は衡、字は仁福、後に普と改名、字は太素、号は朗古。漢民族。祖先は豫州（現在の山西省河曲市）で、汾梁（現在の河南省開封市）の出身。晩年は金陵（現在の江蘇省南京市）に住んでいた。生涯官僚を務めたことはなかった。1226年に生まれ、1306年に亡くなった。白沐は元代の有名な劇作家であり、関寒卿、馬志遠、鄭光祖とともに「元劇四大家」の一人として知られています。代表作に『唐明皇秋夜梧桐樹雨』（略称『梧桐雨』）、『裴少君馬壁』（略称『馬壁』）、『董秀英東壁花月物語』（略称『東壁物語』）、『天景沙秋』などがある。それでは、次の興味深い歴史編集者が白埔の「朱馬亭笛」をお届けしますので、見てみましょう！

音楽を聴く

白埔（元代）

岩を割り、雲を突き抜ける玉筒は水平かつ透明でなければなりません。凍てつく砂漠では、ヤマウズラが風に傾いているように見えます。鳳凰塔は夕雲に覆われ、梅の花は夕暮れの雪のように見えます。人々が静かになると、川の塔の上の月が音とともに吹き降ろされ​​る。

音楽は聴覚芸術です。演奏したり歌ったりすると、音楽は広大な空間に消えていきます。古人は、美しく感動的な音楽を「保存」したいという願いを表現するために、「音楽の余韻」という神話を思いつきました。『列子・唐文』には、「昔、韓鄧は斉の東へ行きましたが、食糧が足りず、龍門を通り過ぎて、食べ物と引き換えに歌を売りました。彼女が去った後、音楽の余韻が3日間空中に漂い、周囲の人々はそれを放っておかなかった」とあります。しかし、白埔の短い歌『祝馬亭垂』は、数百年もの間読者に残っている笛の曲を「記録」し、人々は今でもこの笛の曲の魂を揺さぶる、美しく、大きな旋律を感じることができます。

「祝瑪婷」はこの短い歌の曲調です。この短い曲の冒頭部分は独特で、最初に比喩を使って音を説明し、次にその音が何から来ているかを説明します。作品のトーンは独特で力強いです。 「凍てつく砂漠、風に揺れるヤマウズラ」という比喩は、音楽の芸術的構想と聴く者の心を打つ魅力を表現するために使われています。 「川の塔に月が吹き降ろされ​​る音」という誇張表現で空想の世界を演出し、その意味深さと魅力は歌の最後まで続く。 「梅の花は驚いて夕暮れの雪のように散る」 梅の木に咲いた梅の花は、笛の音に驚いて夕暮れの雪のように舞い落ちます。笛の音は梅の花に人間的な感情を与え、音楽の芸術的な魅力を鮮やかに表現しています。

この短い曲は、フルートの音の描写を通して、フルート奏者の優れた演技力を示しています。作者は、想像力と比喩の助けを借りて共感覚の技術を使用し、メロディアスで優雅なフルートの音楽を3次元で再現します。笛の音が聞こえます-「岩を砕き、雲を突き刺す」と「より澄み渡る」; 笛の音が見える-荒涼として遠く悲しい笛の音から、読者は「霜の降りる空」の荒涼感、「砂漠」の広大さ、「シャコ」の低く羽ばたく音を見ているようです; 笛の音が感じられる-笛の音には「天地を動かし、鬼神を泣かせる」芸術的な魅力があり、美しい笛の音楽によって止まった動く雲が鳳凰台を覆い、木々の梅の花が落ちて、夕暮れの飛雪の薄片に変わり、「漂う香り」がもたらすほのかな香りの爆発が感じられました。曲全体は非常に短いですが、明確なレイヤーとスムーズな移行により、内容が非常に豊富です。第1の文章は、突然上昇し、突然、読者の前で「岩と石の悲しみを作る」というイメージ効果のイメージ効果が秋を迎える「ザ・フォー・ザ・フォア・ザ・フォー・ザ・フォー・ス・ザ・ザ・フォー・ス・ザ・フル・ザ・フル・ザ・フォー・ス・ザ・フォー・ス・ザ・フォー・ス・ザ・フォー・ス・オブ・ザ・フォー・ス・オブ・ザ・ザ・フォー・ザ・ザ・ザ・ザ・ザ・ザ・ザ・ザ・フォー・ザ・レスピングの姿を通して、非常に鮮明で顕著なイメージのメタファーが突然発生しますフルートの演奏を説明し、著者は「冷ややかな空」、「砂漠」、「パートリッジ」、「イブニングクラウド」、「プラムブロッサム」などの視覚的な画像を使用して、読者にフルートの音楽とソウルスティアリングの芸術的な魅力の歴史的な魅力を描いた芸術的な魅力を感じることができます。 ;最後の2つの文章は、歌の終わりを説明し、非常に誇張された「Falling Moon」効果で締めくくります。静寂の中、美しい笛の音が建物の頂上に掛かる月を静かに吹き下ろした。月は静かに沈み、まるで世界のすべてが音楽の感動に深く浸っているかのように、フルートの音色の無限の魅力を際立たせます。幽玄な思い、深遠な芸術的構想、そして余韻の残る音が、フルートの音の芸術的な魅力の描写と表現を完成させます。著者は、わずか8つの短い文章で、フルートの音色が3段階に変化する特徴、すなわち、最初の唐突さ、中間の豊かさ、そして最後の余韻について書いています。また、豊かな連想、適切な比喩、鮮やかな誇張、そして、人工的な痕跡をまったく残さない自然で独創的な暗示を用いて、フルート音楽に対する独自の感情を表現しています。