何卓の「不貞薄化粧多形」：伝統的な「美人」のイメージとの質的な違い

何朱（1052-1125）は北宋時代の詩人。号は方慧、別名は何三嶼。またの名を何美子、号は青湖一老。漢民族、渭州（現在の河南省渭恵市）生まれ。彼は貴族の家に生まれ、宋朝の初代皇帝である何皇后の孫でした。彼は王族の娘と結婚しました。彼は、自分の先祖はもともと山陰に住んでいて、何志章の子孫であると主張しました。志章は青湖（つまり、荊湖）に住んでいたので、彼は自分を青湖の老人と名乗っていました。それでは、次の興味深い歴史編集者が何卓の「薄幸薄化粧多形」をお届けしますので、見てみましょう！

不吉な薄化粧と様々な見た目

何朱（宋代）

軽いメイクが彼女の違った表情を際立たせ、彼女をより魅力的に見せます。それから私は秦欣の以前の約束を認識し、彼女の幸せのために二重のベルトを結びたいと思いました。絵画館、風と月との出会い、軽いしかめ面と笑顔、そして無力感を思い出してください。眠っているアヒルのストーブの横、飛んでいるオシドリのスクリーンの後ろで、私は恥ずかしそうに香りのするベールをほどきます。

春節と夜の帳が降りてからは、誰も外出したり野菜を摘んだりしなくなりました。私は何度も二羽のツバメに頼って、あなたへの深い気持ちを表現してきましたが、私たちの意思疎通を妨げる重いカーテンが嫌いです。次に会えるのはいつですか？春だし、酔っ払ってるし、昼間は退屈だし。疲れた眠りから目覚めると、花にはまだ太陽が輝いていました。

これは「愛の三部作」のセットです。 「余万何歓双代」は最初から愛を定義する最初の部分です。一目惚れ、「秦欣が最初に約束した」と描写されています。第二部、「季花堂」から第一部の終わりまで、秘密の会合について書かれています。二人がお互いを知り、愛の証を贈り合う様子が描かれています。詩の後半は第三部、恋の病で、失ってしまったものや、二度と会うことのない人々について書かれています。

人々はしばしば、古典詩に登場する美女や香り高い草本を作者のより深い意味の象徴とみなし、それらを通して主要な政治的テーマを探ろうとします。屈原の『李索』が証明しているように、そうすることにはある程度の真実がある。しかし、この研究方法を固定したパターンとして使い、「美女とバニラ」の詩一つ一つが持つ政治的な意味を丹念に探らなければならないとしたら、それは自分の計画に固執して魚を捕まえようとするようなものであろう。

呉増の『年外寨漫録』には、「何芳輝は美しい娘に恋をした。長い別れの後、娘は彼に詩を送ってきた。『私は危険な欄干に寄りかかり、服に涙を流している。小さな庭の春の景色を追いかけるのが面倒だ。たとえ私の深い思いがライラックの節のようであっても、私の心をバナナの木のように表現するのは難しい』」と記されている。彼はその詩を『四州韻』の歌詞だと解釈した。この娘のために哀悼の詩が書かれたのだろうか？」と書いている。昔の人は皆古風なわけではないようで、呉増は「情事」や「恋の歌詞」を嫌っていたわけではない。したがって、読者はこの詩「不貞」を男女間の愛の本質として鑑賞することができ、「大いなる優雅さ」を損なうことはないだろう。

詩には決定的な解釈はありません。呉増の記録は、私たちの理想的な想像力に事実上の根拠を与えてくれます。 「何芳輝は美しい少女に恋をしたが、二人は長い間離れ離れになっていた」という歌詞はまさにその通りだ。詩全体の感情的な中心となるのは「フアン」という言葉です。 「シュ」は美しい女性を意味します。歌詞に描かれている「薄化粧と多彩な表情」と「わずかにしかめ面とほのかな笑顔」は、まさにこの美しい女性の「多彩な表情」特有の美しさです。「薄化粧」は多彩な表情の対比、「わずかにしかめ面とほのかな笑顔」は多彩な表情の一端、「どうしようもなく愛嬌がある」は言葉では言い表せない「多彩な表情」です。そして、この「体形の多形性」は、情熱的でありながらも内気でもある彼女の複雑な心境の自然な表現ではないでしょうか。詩の後半で表現されている、誰かを恋しく思う心の痛みも、「長い別離」によって生じています。呉増が引用した『書紀詩』​​には、深く優しい感情、鮮明なイメージ、適切な比喩があり、この少女の文学的才能の美しさも表しています。だからこそ、著者は今でも懐かしく思っているのです。そうだとすれば、この詩「不貞」は、二人が婚約した後、恋人がこの詩を送る前の、二人の恋慕の時期に書かれたものであるはずだ。

この詩のヒロインの特徴は、「多形性」と情熱的であることに加えて、最も印象的なのは彼女の積極性です。これは、従来の「美しさ」のイメージとは質的に異なります。彼女が恋人を「何度も見つめる」様子を見れば、魅惑的でないわけがない。恋人が自分の運命の人だと確認したら、「まずは彼に心を捧げる」し、「愛の二重のベルトを締め」、「こっそりと香りのよい絹をほどく」。なんと決断力があり、幸福なことか。この真心を持った少女の中に、白沐の『馬上​​壁』に登場する李千金の姿が垣間見える。 「de de」という2つの単語は非常に興味深い。それは、作者が過去を現在起こっているかのように鮮明に思い出していることを表現するだけでなく、少女の頻繁な視線の明確なメッセージも鮮やかに伝えている。 「的的」という2つの単語が繰り返して使われることはまれですが、ここでは非常に明瞭で流暢で、生命の息吹に満ちており、読者にこの勇敢な女性の精神を感じさせます。

この恋愛三部作の最初の部分である「婚約」は、少女の「薄い化粧」と調和した、非常に平易な言葉で書かれています。第二部「密会」は、平易な描写には向かないため、情景で感情を盛り上げることとし、「彩絵堂」「風月」「寝鴨」「鴛鴦図」などの代表的なものを暗示的に描写する。 3 番目の部分「恋煩い」は詩全体の焦点であり、3 つのレベルに分けることができます。最初のレベルでは、最初の情事の後、少女が「外出して野菜を摘む」姿が見られなくなったことが説明されており、これは再び会う機会がなかったことを意味します。 2 層目では、著者が何度も人々に手紙を届けるよう依頼したが、多くの障害があり、なかなか通り抜けられなかった様子が描かれています。 3 番目の層は、終わりのない再会、退屈、そして年月のように過ぎていく日々を表現しています。これら 3 つの層は段階的に進み、「苦い」という言葉を押し出します。だから、私は心の中で、その「敵」の「不貞」を密かに恨み、その独特の「婚約」や「逢瀬」をさらに大切にし、「薄化粧と様々な表情…」という黄金のディテールを何度も思い出したのです。詩全体は「この憎しみは決して終わらない」という循環的な「複雑な」構造を形成しています。

ある学者はかつてこう言いました。「古代中国の文学には愛のテーマがある。愛する人はいるが、愛する人を手に入れることはできないし、愛する人を忘れることはできない。」この詩もその証拠です。才能ある男性と美しい女性のハッピーエンドを描いた数多くの小説やオペラと比較すると、何卓のこの短い詩に反映されている古代の若い男女の恋愛生活の真実性と普遍性は、間違いなくより高い認知的価値と美的価値を持っています。