崔道栄の『渓雨二首』は、夏の雨の予測できない変化を浮き彫りにしている。

崔道栄は唐代の詩人で、東瓜三人と号した。崔道栄は思空図、方干らと親交があった。彼の詩は80編近くが『唐詩全集』に収録されている。興味深い歴史の編集者と一緒に、崔道栄の「渓雨二詩」について学びましょう。

小川の雨に関する二つの詩

崔道容（唐代）

雨は糸を巻き上げるように池に落ち、野鳥は飛び立たず、魚は水の底に沈んでいきます。

秋田は雨が降ると予想されるので、農作業用の蓑や漁用の帽子を用意する時間はありません。

座って、黒い雲が激しい雨を運び、前方の山に水しぶきを上げているのを眺めているが、晴れているのはそこだけだ。

突然、頭上に雲と雨が見えましたが、それは実は山の前の夕暮れの光でした。

翻訳と注釈

翻訳

池の曲がりくねった水面に、雨が絹のようにびっしりと織り込まれていました。野鳥は激しい雨に飛び立つこともできず、魚たちは驚いて水面に飛び跳ねていました。

農民や釣り人はレインコートや竹帽を用意する暇もなく、秋の田んぼはまさにこのような大雨を待ち望んでいた。

私は座って、目の前の山々に雨を吹き付ける厚い暗い雲を眺めていたが、ここはまだ晴れていた。

突然、頭上に暗い雲と激しい雨が降り注いできました。しかし、目の前の緑の山がまだ夕日の残光を反射していることに思いがけず気づきました。

注記

徽堂：曲がりくねった池。 南朝の梁の建文帝は『入虚舟詩』で「池に浮かび、空の枝に日差しを浴びる」と書いている。唐の杜甫は『秋風に倒された茅舎の歌』で「寝床の頭には乾いたところがなく、雨は麻のように止むことがない」と書いている。糸を巻く：つまり、糸を巻き、繭を煮て、糸を引くこと。唐李白の『荊州の歌』：「荊州の麦は熟し、繭は蛾に脱皮する。私は絹を紡ぎながら、多くの思いであなたを想っている。」

沈魚：沈む魚、水の底に隠れている魚のこと。 『戴達礼学勧』には、「昔、胡覇が琴を弾くと、魚が水から上がって聞き入り、伯牙が琴を弾くと、6頭の馬がいななき声をあげた」とある。

農家の藁製のレインコート。まだ利用できません: 対処する時間がないことを意味します。漢代の張衡は『東都頌』の中で「秦の宮殿や宝物庫を建て、洛陽の制度を構築する暇はない」と書いている。

滴る: 濡れている、または滴っている。南朝梁の范真は詩「仙人を招いて」の中で「険しく傾き、湧き出る泉は泡立ち、散り散りに滴り落ちる」と詠んでいる。

座って観察し、歩きながら観察すれば、すぐにわかるでしょう。短い期間を表します。唐代の李白の「古風」第26番：「座って霜が舞うのを眺め、この赤く美しい年を枯らす」。持つ：運ぶ。

日没：沈む太陽の残光。南宋の武帝が七夕について詠んだ詩の一つ。「太陽は沈み、三日月が昇る。

感謝

唐詩における風景描写は、通常、抒情性と切り離せないものであり、大部分は抒情性を目的として書かれている。風景描写だけであっても、作者の主観的な感情が込められています。風景描写は作者の心境の反映であり屈折であり、また比喩を用いて独自の感情を表現することもあります。この叙述詩は普通の唐詩とは異なります。これは夏の暴風雨についての詩です。この詩から教訓を引き出すことはできませんし、作者の心境を反映したものとも言えません。なぜなら、彼は本当に雨について書くためだけに雨について書いたからです。自然現象の観察と考察から奇妙な感情を発見することは、詩の「小節」における宋人の多くの発明の一つです。南宋の楊澄斎（万里）は、この点において最も優れていました。 『水雨二詩』は程斎より二、三百年前に書かれた「程斎風」の詩である。

この詩の芸術的技法の観点から見ると、唐詩の通常の暗黙的で深遠な表現技法に準拠しておらず、現実と幻想を組み合わせた風景を描写する通常の簡潔なスタイルも備えていません。その文体は 8 つの単語で要約できます。あらゆる可能な方法で、心を完全にさらけ出して描写します。

夏の雨の特徴は、急に激しく降り、降雨量が予測できないことです。これらの点は詩人によって正確に捉えられ、文章の中で表現されました。突然の雨が前方の山から降り始め、突然小川まで達したので、避けることは不可能で、あまりに急に降り始めました。この詩は「座って眺めている」という静かな言葉で始まり、「突然びっくりする」や「でも」という語句を巧みに使い、夏の雨の速さを表現している。 「抱く」と「吹き付ける」という言葉は、黒い雲を擬人化（癇癪を起こしていたずらをしているように見える）し、イメージを鮮明にするだけでなく、雨の勢いを表現し、激しく降り注ぐ感覚を与えます。雲を描写するときは「黒い」と表現し、雨を描写するときは「激しい」と表現します。どちらも非常に描写的です。太陽が東にあるのに雨が西に降っているときもあれば、太陽が西にあるのに雨が東に降っているときもあります。また、雨の急速な移動によって生じる自然の驚異を表しています。それだけでは十分ではなく、詩人はまた、「雨に遭遇した」人々の表情の変化、つまり最初は「座って見ていた」そして次に「突然驚いた」という表情の変化を利用して、夏の雨の突然の変化が予測不可能であることを間接的に強調しています。記事全体は、素早く柔軟なアイデア、新鮮で生き生きとした文章、鋭く斬新な言葉遣いに満ちており、喜びと驚きの両方があり、夏宇の魅力を十分に捉えています。

場面の類似性から言えば、蘇軾の詩「六月二十七日酔書望湖楼」を思い起こさせる可能性が高い。「黒雲は墨のようになるが山々を覆わず、白雨は真珠のように船に飛び込む。風が吹いて雲を吹き飛ばし、望湖楼の下の水は空のようだ。」比較すると、この詩の構造的特徴が明らかになる。蘇軾も夏の雨の速さ、強さ、多様さを描写しており、その美しさは極めて美しいが、記述しているのは一箇所（「王湖楼」の外）のみであり、異なる時期の風景の変化を描写している。しかし、この詩は二つの場所（「正面の山」と「小川」）に焦点を当てており、異なる時間における風景の変化と空間の対比の両方を示すという二面的なアプローチをとっています。詩情の面では蘇軾の詩の方が優れているが、構造の新しさの面ではこの詩は劣っていない。

詩の唐代と宋代への区分は一般的な区別であり、絶対的に見ることはできないことがわかります。王毓陽はかつて、唐代の詩と似た文体の宋代の四行詩を数十首挙げており、これは宋代に唐があることを意味している。一方、宋代の詩の傾向の多くは唐代中期から後期に遡ることができるため、これは唐代に宋があることを意味している。唐詩が二度栄えた後、後期唐詩人たちはそれを継続することが難しいと感じ、主題や技法の選択において革新を始めました。唐と宋の詩が交互に現れたというニュースは、崔道栄の詩「江雨二歌」から漠然と垣間見ることができる。