徐燦の「永有楽病」：この詩を読むと、宋代の詩人李清昭を思い出さずにはいられない。

許燦（1618年頃 - 1698年）は、雅号を湘平といい、明神、明夏とも呼ばれた。号は神明、子厳（「竹」の字が先頭に付く）であった。彼は江南呉県（現在の蘇州市の南西）に生まれた。明代末期から清代初期の女性作詞家、詩人、書家、画家で、「焦園五子」の一人でした。光魯成徐子茂の娘であり、洪文院の書記長である海寧陳志霖の2番目の妻。彼女は夫に従って官職につき、一等夫人の位を授けられた。彼は詩、特に詩作が得意です。彼女の詩は主に、故郷に対する思いや、国の興亡に対する感情を表現しています。彼はまた、書道と絵画に優れていた。彼が描いた女性たちの色彩は優美で、筆遣いは古風で美しく、精緻で清純な感じがした。彼は北宋の技法を学んだ。晩年は水墨画で観音を描き、時には花や植物を描いた。彼は『拙政園残歌集』3巻と詩集『拙政園詩集』2巻を著し、合計246編の詩が収録されており、現在も全て現存している。それでは、次の興味深い歴史編集者が徐燦の「容宇楽病」をお届けしますので、見てみましょう！

ヨン・ユー・レ：病気

徐燦（清朝）

春の緑のテントは冷たく、玉の香炉の香りはかすかで、私はとても気分が悪いです。日は長くて陰鬱、夕暮れは静かで、金と銀が私の悲しみを増す。恩知らずのポプラの花穂と愛情深いツバメが、小さな窓の前で時々互いにささやきあっています。一晩中理由もなく大量の赤い雨を降らせたのは東風のせいだ。

曲がりくねった手すり、重厚なカーテン、柔らかい草が、王子が家に帰る道です。雲が舞い散る短い夢とペンダントに侵入する冷たい香りは悲しみに満ちています。半分暖かくて少し寒い、もうすぐ晴れるけどまだ雨が降っている、これで私の悲しみは消え去るだろうか？春が来ると悲しみも大きくなります。私は決して春を手放しません。

詩は願望の結晶です。弦に張られた矢を射るのと同じように、どうしようもない状況に陥り、何かをする以外に選択肢がないときだけ、良い詩を書くことができます。徐燦は国家の変遷を経験し、家庭の事情も言葉では言い表せないほどひどく、自身も病気にかかっていました。彼の繊細な心は、どうして耐えることができたのでしょうか。そこで彼はこの素晴らしい詩「永有楽」を書きました。

早朝、霧雨は止まず、気温はますます冷え込んでいた。病弱な体でテントにいた主人公は、季節の無常さを一層深く感じていた。歌詞には、彼女が一晩中眠っていなかったのか、夜明けに目覚めたのかは明確に書かれていなかった。「私はとても気分が悪い」というフレーズが短く言及されているだけで、その後彼女の感情が詳細に描写されていた。主人公は一日中深い悲しみを感じ、日が暮れるまでその気持ちは晴れなかった。華やかな博山のストーブの残り香は、彼の悲しみをさらに深めるだけだった。 「恹恹」は欧陽秀の『定風博』に由来し、そこには「毎年三月になると、私は病気になり、体が弱くなる」という一節がある。「静かに」は『詩経・永風・白州』に由来し、「私は心配して静かです」という一節がある。しかし、何が詩人を心配させているのだろうか？詩人は再び何も言わず、風景の描写に移る。柳の花穂は軽薄で根がないので移り気です。一方、ツバメは古い巣を決して忘れないので愛情深いです。この二つは同じ種類のものではありません。自然の性質が異なるだけでなく、人間によって与えられた性質も異なります。しかし今、この二つは一緒に詩人の窓にやって来て、ささやき合っています。矛盾しているようにも思えますが、作者の人生経験を考えると、彼がさまざまな感情を抱え、まさに「切り離すことのできない、もつれた」混乱状態にあることがわかり、それでも春の悲しみについて書くことに集中しています。赤い雨は散る花の比喩です。劉玉熙の『白同音』には「花の枝が空を埋め尽くし、空が眩むほどで、花びらが揺れて赤い雨のように落ちる」とある。李和の『酒歌』には「桃の花が赤い雨のように落ちる」とあるが、「何度も」という言葉には詩人の慎重な観察と深い感情が表れている。詩人は、一晩の風雨の後、花は散るだろうと予想していました。しかし、散った花の中には、枯れるまでの期間がそれぞれ異なるものがあり、夜の風雨の威力をより一層感じました。枝に咲いた花がどんなに丈夫でも、この破壊に耐えることはできません。だから「わけがない」という気持ちがあり、だから「不満」があるのです。

風景から感情への移り変わりが主人公の気持ちを表現します。最初の 3 つの文は、寝室で恋人の帰りを待つ女性のイメージを描いています。 「若草」という表現は、淮南蕭山の『招仙人』に由来しています。「王子は旅に出たまま帰ってこないが、春の草は青々と茂っている。」招仙人の考えには2つの解釈があります。山や谷に潜む人々を引き寄せるという意味だとも言われ、また宮廷を離れて災難を避けるという意味だとも言われています。今、私たちは後者を選択します。徐燦の夫である陳志霖は、もともと明代の高官であった。彼は誠実な人物であったが、官吏として再任されたときには道徳心に欠陥があった。徐燦は心の中では不満を抱いていたが、身分のせいでそれを表現する術がなかったため、暗示を使うときには深い意味を持たせた。しかし、夜は長く、夢は短く、夢の中でも秘めた感情を十分に表現することはできません。屈原のように「私はヒシと蓮で服を作り、蓮でスカートを作りました。私を知らなくても大丈夫です。私の香りを信じてください！」（李嵜）これが「冷たい香りがペンダントを浸す」の意味です。このような感情の状態では、「別の種類の悲しみがある」という言葉が自然に出てきます。次の3つの文には2つの意味があります。天候は変わりやすく、病気の主人公が休むのは確かに難しいですが、清朝を倒して明朝を復興するという大義は不確かで、努力は常に失望を伴い、人々に非常に心配を感じさせませんか？したがって、最後の3つの文は特に心配についてです。その由来は、趙徳荘の『鵲橋仙人』の「春の憂鬱はもともと春を追って来たが、春とともに去ることを拒んだ」や辛其記の『朱英台近晩春』の「憂鬱をもたらすのは春だ、春はどこへ行くのか？しかし、私には分からない、憂鬱を奪い去るのだ」に見出すことができるが、次のレベルに目を向けると、さらなる発展がある。趙さんと辛さんは、春は憂鬱をもたらすとだけ言い、春が戻れば元々の憂鬱が消え去ることを望んでいる。しかし、徐燦は悲しみは静止したものではないと信じている。春の到来とともに到来し、春の発展とともに成長します。春さえも手放さないほどに成長し、主人公の心は常に春を悲しみ、いつまでも終わりのない春の憂鬱を抱え続けることを意味します。この執筆スタイルは、先人の研究に基づいた新しいアイデアをもたらします。

徐燦の詩を読むと、宋代の傑出した女性詩人である李清昭を思い出さずにはいられません。実際、徐の詩は多くの場所で李の詩から翻案されている。例えば、「東風を責める」という歌詞は、李青趙の『如孟玲』からの引用です。「知っているか？知っているか？緑は太く、赤は薄いはずだ」。「永遠の日は暗い」という歌詞は、李青趙の『花陰に酔う』からの引用です。「薄い霧と厚い雲が永遠の日を悲しくし、香る沈香が金色の獣を溶かす」。「半温小寒」という歌詞は、李青趙の『生生漫』からの引用です。「暖かくて寒いとき、休むのが最も難しい」。歌詞の言葉の繰り返しも、李青昭の『生生漫』と密接な関係があります。宋代以降の女性詩人たちは作品を創作する際に李清昭を念頭に置くことが多く、この詩はその一例と言えるでしょう。徐燦と李清昭は同じ時代に生き、似たような人生経験をしていたが、徐燦は夫が清朝に仕えていたため、明らかに言い表せない秘密を抱えていた。 「王子の帰り道の柔らかい草」のような感情は、李青昭の詩には一度も現れていない。したがって、異なる時代のこの二人の傑出した女性詩人は、芸術的創造性の面だけでなく、それぞれの人生について非常に個人的な感情を多く抱いているのです。