『江神子・興化村の酒旗』の原文は何ですか？どのように理解すればよいのでしょうか?

江深子・興化村ワイン旗風

謝頴（宋代）

星華村のワイン旗が風にたなびいている。水が溶けて、残った赤が浮かんでいます。船が荒々しい川を渡り、柳の木々は緑で木陰になっています。揚子江の南側を見ると、山々は遠く、誰も見えず、草むらも何もない。

建物の外では夕日が夕焼けの煙に包まれています。パウダーの香りがよくなじみ、眉山も軽やか。絵画のスクリーンで出会ったときのことを今でも覚えています。今夜、山々の上にあるのは月だけ。その純粋な光は何千マイルも離れたところからも同じです。

翻訳

星華村レストランのワイン旗が風になびいています。川の水は穏やかで、散った花びらが軽やかに漂っています。荒々しい渡し場の船には誰も乗っておらず、両岸の柳は青々と茂っている。遠くを見ると、長江の南の山々が遠くに見えますが、人の姿は見えません。

香り高い草だけが青い空につながります。建物の外では、沈む太陽が夕煙に包まれています。パウダーの香りがあふれて眉が軽やかに。去年、絵画のスクリーンであなたに会ったのを覚えています。今夜、何千もの山と川があり、何千マイルも離れたところに明るい月があなたとともにあります。

注記

「江城子」：竪琴の名前は「江神子」とも呼ばれます。

「星華村旅館」：つまり星華村旅館。湖北省麻城市七亭鎮にあると言われています。 「ワインフラッグ風」 - ワインフラッグをはためかせるそよ風。

「榮榮」とは、川が波打ってゆっくりと流れる様子を指します。飏：飛ぶという意味で、ここでは漂っていく様子を指します。 「枯れた赤」：枯れた花の比喩。

「葉都」：村の渡し船。

「望断」：何も見えなくなるまで見続けることを意味します。

「人は去り、草は空に伸びる」：懐かしい古い友人は去り、草だけが空に伸びているという意味です。

「夕煙が空を覆う」：夕暮れ時に煙に包まれた光景を指します。

「Rong」：混ぜる、均等に混ぜる、均等に結合する。この文は、次のようにも解釈できます。「粉の香りが混ざり合って、風景の中の空気の美しさを表現しています。また、薄い眉の頂点は、煙に包まれた遠くの山々の美しさを表現しています。」私はそれに同意しません。むしろ、人々について書いていると理解したいと思います。この文は、次の「覚える」文と「会う」文にも属するため、倒置と省略の両方が含まれていますが、意味は明らかです。文章は非常に精巧に作られており、まさに天才的なひらめきといえます。

「年時」：「その年とその時」を意味します。 「絵画スクリーンの中」は、上階に絵画や詩が置かれたスクリーンや障壁ではなく、「詩や絵画のようなシーンの中」を意味するはずです。

「関山」：『托載文録』後期集第33巻に引用されている『府塞漫録』によれば、黄州の関山を指す。

「蘇光」：明るく清らかな月の光を意味します。

感謝

この詩のテーマは誰かを恋しく思うことであり、過去を回想することでその切望を表現しています。まず、空間から始めて、3次元の空間領域を展開します。星華村レストランのワイン旗がそよ風にそっとはためき、澄んだ水が静かに流れていた。花はすでに枯れ、春風が散った花びらを吹き飛ばします。これは晩春の田舎であり、著者が住んでいる特定の環境でもあります。これらすべては、「水が流れ、花が散るとともに春は去った」ことを示しており、作者の精神に憂鬱な色合いを投げかけています。星花村とワインとのつながりは、杜牧の詩「清明」に由来しています。「酒場がどこにあるか尋ねると、羊飼いの少年は遠くの星花村を指差した。」その後、多くのホテルが星花村と名付けられました。

「舟は荒波の渡し場に横たわり、柳の木が濃い緑の陰を作っている。」この「荒波の渡し場」という文章は、魏応武の詩『滁州西渓』から引用したものだ。「舟は荒波の渡し場に横たわり、周囲には誰もいない。」 「舟は荒波の渡し場に横たわっている」という表現は、荒涼とした寂しい環境を表している。しかし、詩人は「柳の濃い緑の陰」を見たとき、少し悲しい気持ちにならざるを得なかった。柳は悲しみや別れと関連づけられることが多く、別れの象徴となっています。 「建物の前の緑の陰は道を隔て、一筋の柳と一寸の優しさを帯びている。」（呉文英の『松風清明節の風雨を聞く』）「濃い緑の陰」は緑の陰も意味します。静かで荒涼とした荒々しい渡し舟と別れの悲しみを象徴する柳の木々が、上記のテキストが醸し出すかすかな憂鬱な雰囲気と調和しています。これらすべてが、「揚子江の南の遠くの山々を眺めるが、誰も見えず、草は空まで伸びている」という次の恋への憧れの詩の舞台を整え、環境の雰囲気を作り出しています。上記の文章の誇張と準備の後では、行方不明の「人物」はどこからともなく現れるわけではありません。 「遠くを見ると、長江の南の山々は遠くにあるが、誰も見えず、草むらはただ空っぽだ。」謝毅は江西省臨川の出身なので、江南人でもある。彼は生涯を通じて詩や文章に優れていたが、科挙は苦手で何度も失敗し、死ぬまで貧しい生活を送った。言うまでもなく、このような落ちぶれた学者は、異国の地で惨めな気分になっていた。遠くから揚子江の南を眺めると、緑の山々が隠れて果てしなく続いており、別離を懐かしむ気持ちが自然に湧き上がってきた。私の愛する人は遠く揚子江の南にいて、見えているのに見えません。見えるのは無限の春の草だけで、空とつながり、果てしなく遠くまで伸びています。春の草は、別れや憧れの気持ちを呼び起こしやすいイメージです。 「楚辞：隠者を召し入れる」には、「王子は旅に出て二度と戻らないが、春の草は青々と育つ」と書かれている。 「別れの悲しみは春の草のように、どんどん遠くに伸びていく。」 （李游の『清平楽・別れてから半春』）詩人は望遠レンズを使って、空に伸びる春の草を見つめたが、愛する人がどこにいるのかはわからなかった。彼は彼女に魅了され、別れの悲しみは倍増した。

移行部分は前の部分を引き継いでおり、揚子江の南の遠くにいる人を恋しく思う痛みから、自然に過去を回想する部分へと移ります。 「夕陽…画面に」の5つの文章は、いずれも過去の記憶であり、前半の空間的な回想から後半の時間的な回想へと移り変わっていく。 5 つの文はすべて「思い出す」ことに関するものであり、「思い出す」で始まる必要があります。しかし、「文学は山を見るようなもので、平坦なところは好まない」とされ、特に詩では直接的な語り口を避けるため、作者は物語から始めるのではなく、回想から始めてすぐにイメージを描写します。太陽が沈む美しい瞬間、建物の外には夕霧がかすかに漂っていました。この香り高く魅力的な環境の中で、驚くほど美しいものが現れました。化粧は溶け、香りは心地よく、眉毛は軽くカーブし、遠くの山々は緑に染まっています。詩人は彼女の顔や姿を描写するのに凝った描写は使わず、全体を部分で表す換喩という修辞技法を採用し、彼女の眉毛と白粉の香りについてのみ書き、残りは想像に任せている。詳細なナレーションと比較すると、包括的な概要の方が魅力的です。これは詩人の記憶から決して消えることのない、非常に鮮明なイメージです。そして、彼は補足の手法を使って過去の出来事を語ります。「あの年、スクリーンであなたに会ったのを覚えているよ。」これは、上記のすべてが上の階のスクリーンで起こったことを示しています。最後に、著者は「彼らは出会ってすぐに別れたのか、それともしばらく一緒に住んでいたのか」という疑問を提起したが、著者はそれ以上の説明をしなかった。歌詞を書くことは絵を描くことに似ています。絵を描くときは、紙全体をすべてで埋めることはできませんが、意味が尽きないように適切な余白を残す必要があります。歌詞を記入する際には、読者の想像の余地を残すために空白も残しておく必要があります。

ここで思い出は終わり、時間は現在に引き戻されます。「今夜、何千マイルも離れた山々の上には月だけが浮かんでおり、同じ純粋な光が灯っています。」記憶の帆が過ぎ去った後、詩人は現実に直面しなければなりません。山川は遠く、春の草は空まで伸び、その美しさを遠くから眺めても、二度と見ることはできない。詩人は思った。今夜の空には、異国の客である私を照らす明るい月が一つだけあり、何千里も離れた彼女をも照らしている。私たちは、お互いへの想いを、明るい月に打ち明けるしかない。明るい月を通して、私たちの気持ちを伝えよう！ 「美しさは去り、彼女の声も消えた。しかし、何千里も離れた私たちは、まだ明るい月を共有できる。」（南宋の謝荘の「月歌」） 「私たちが長生きして、何千里も離れた月の美しさを共有できたらいいのに。」（蘇軾の水歌） この瞬間の詩人の心境は、これに似ているのかもしれない。 『西塘辞』は謝毅によって書かれた。毛子金は「西堂の短い詩はどれも軽妙で優雅、そして魅力的だ」と言った。『慈元叢譚』は彼の詩を「優雅で時代を超越している」と評した。この詩もそれにかなり近い。

この詩が書かれた後、この部屋に住む人々は皆、それを何度も繰り返し暗唱し、郵便配達員に筆と墨と紙を頼んで書き写した。郵便配達員はそれが非常に面倒だと思ったので、ひそかにその文字を白い粉で覆い、人々がそれをコピーできないようにしました。この詩が当時どれほど人気が​​あったかが分かります。

背景

ある年の晩春、黄州の星華村という旅館で、詩人の謝毅が一人で旅館の外を散歩していました。長江南部の美しい景色を前に、詩人はかつての恋人を思い出さずにはいられず、抑えきれない感情が作者の心を満たした。そこで詩人は郵便局に戻り、雑務係に筆と墨を頼み、壁に「江神子」という詩を書いた。