漢宮春梅 趙崇之(宋代) 優美な江梅の花は、まばらな竹の枝に2~3本の枝を広げて咲いています。春の神は私を気にかけておらず、雪と霜が私を苦しめます。無情なツバメは春の寒さを恐れ、開花期を簡単に逃してしまいます。しかし、今でも毎年国境を越えて飛んでくるガチョウがいて、帰ってくるといつも花が咲いているのを見るのです。 浅い小川は絹糸のように澄んでいる。玉堂がどんなところか、まばらな柵の向こうにある茅葺き屋根の小屋がどんな様子か、私は尋ねた。古い友人が悲しく亡くなった後、新しい詩は無視されるようになります。薄い雲と淡い月、私の孤独な美しさを誰に託せばいいのでしょうか?ひとり傾いても香りは衰えず、その優雅さは他人には分からない。 翻訳 水辺のまばらな竹の枝の間に咲く梅の花はなんと優雅なことだろう。 3本または2本の枝が水平および斜めに伸びます。春風は慈しむことを知らず、雪と霜に圧迫され、いじめられるままにしている。ツバメは冷酷で不注意なので、寒さを恐れるだけで、花が咲く日を簡単に逃してしまいます。毎年、南へ飛んでいく雁だけがその美しい姿を見ることができます。 浅い流れは白い絹糸のようだ。あの壮麗な建物も、まばらな垣根のあるこの茅葺き屋根の家と比べられるだろうか。最も悲しいのは、親友が逝ってからというもの、梅の花の澄んだ美しい歌を詠んだ詩がほとんど残っていないことだ。周囲には薄い雲だけが漂い、月の光は薄暗く霞んでいた。この光景とこの感情を前にして、私は誰のためにこんなに気高く清らかでいられるのだろう?しかし、気高い江梅は風の中で今も微笑み、その香りは薄れていない。なぜなら、気品と気高さは彼女の本来の特質であり、他人がそれを知っているかどうかは気にしないからだ。 感謝 この詩は梅の花の寂しさと寒くて荒涼とした環境を描写しており、ある意味を持っています。作者は淡く冷たい一連の言葉を選び、まるで水墨画のように梅の花とその周囲を描写しています。特に梅の花の骨格と精神の輪郭は崇高で、人々に高貴さと超越感を与えています。詩全体のスタイルは簡素で時代を超越しており、文章はゆっくりと優雅である。 最初の文では、背の高い竹を背景にして、野生梅の高尚な性格を強調しています。 2番目と3番目の文は、梅の花の寂しさ、薄さ、青白さを表現しています。梅の花は香りと清らかさが鑑賞に値するが、寂しくて痩せていて、支えが必要なようだ。この状況を利用して、春の神からの支えがない梅の花を描写した次の2つの文章は、より説得力がある。「春の神は気に留めず、雪に圧迫され、風にいじめられる。」梅の花は寒さの中で咲き、その雄しべは冷たく香りがする。蜂や蝶を引き付ける機会がないだけでなく、渡り鳥のツバメでさえ「春の寒さを恐れ、開花期を簡単に逃してしまう」ようだ。梅の季節が過ぎた中春のお祭りの日にツバメが戻ってくることから、そう言われています。 「春の神はあなたを愛していない」と言いながら、ツバメは「無情だ」と言うのは、二重の後悔です。 「しかしある」は、結局ある「南から帰ってくる雁、年々花が咲く」と言っているようにも見える。この言葉は、自分を慰めているようにも見えるが、同時に後悔以外の何ものでもなく、それは「しかしある」という限定的な言葉から容易にわかる。これらの文章は自由に、生き生きと、そして並外れた文章力で書かれています。 詩の後半は、林布の梅の花に関する有名な詩「浅瀬にまばらな影が斜めに流れ、夕暮れの月明かりにほのかな香りが漂う」を言い換えたもので、野生の「江梅」の優雅さと無頓着さを表現しています。 転調後の三行は「清く浅い小川は絹糸のようだ」とあり、梅の枝のまばらな影が斜めに流れ、それ自体が風景を作り出しています。田舎の村(「まばらな柵のある茅葺きの小屋」)ですが、白玉堂前の村よりも良いようです。 「悲しみ」の二行で「梅の妻と鶴の息子」を嘆いた詩人、林布の死後、梅は心の伴侶を失い、「まばらな影が斜めに渡る」という詩は過去のものとなった。 「淡い雲」の3つの文章は疑問文の形で、林布が亡くなった後、かすかな香りが漂う「淡い雲と淡い月」があったが、林布以外には誰もそれを鑑賞できなかったと述べている。最後の 3 つの文は擬人法を用いて、梅の孤高で独善的な優雅な性格を最高潮に引き上げ、記事全体を締めくくり、長く残る余韻を残します。繊細かつ深遠な芸術的効果。 背景 この詩「漢宮春」の著作権は常に議論の的となってきました。一説には趙崇志が書いたという説、もう一説には李冰が書いたという説がある。 『梅園』、『月府野慈』、『華安慈玄』、『全寿北祖』はいずれもこれを李冰の著作としており、後世の多くの人々もこの記述に従った。 『志寨書録街』や『条西毓音従化』などの作品は趙崇志の作品だと信じられています。 |
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