清代の画家羅平が描いた「鬼図」の目的は何でしょうか？

清代の画家羅平が描いた「鬼図」の目的について、多くの人が非常に興味を持っています。この一連の絵は奇妙なスタイルを持っています。次の興味深い歴史編集者が詳細な解釈をお届けします。引き続きお読みください〜

「おもしろ幽霊写真」には全部で 8 枚の写真があります。最初のものは濃い霧の中にあり、その中で、現実のようでもあり幻想的な奇妙な顔や手足がぼんやりと見えます。このぼんやりとしたイメージが「幽霊」です。2 枚目の写真には、前方と後方にそれぞれ 1 体の幽霊がいて、非常に速く前進しています。

後ろからついてくる幽霊は房飾りのついた帽子をかぶっていて、とても痩せています。この絵は主人と召使を描いていると考える人もいます。3番目の絵は、豪華な服を着ているが醜い顔をした「金持ちの幽霊」を描いています。彼は手に蘭を持ち、女性の幽霊にささやきます。彼の隣には盗み聞きをしている別の幽霊がいます。4番目の絵は、松葉杖に寄りかかっている背の低い幽霊と、赤い服を着た小さな幽霊が彼にワインの入ったボウルを持っています。5番目の絵は、緑色の髪をしていて、非常に長い手足を持つ幽霊を描いています。彼は何かをつかもうとしています。6番目の絵は、頭の大きな幽霊が、前を走る2人の小さな幽霊を追いかけているところです。

2 匹の小さな幽霊が慌てて走り回って振り返っています。7 枚目の写真では、合計 4 匹の幽霊が写っています。傘を持った幽霊が、風雨の中、前にいる幽霊の後ろをついて走り続けていました。また、傘の横に頭はあるものの体のない 2 人の小さな幽霊も描かれています。8 番目の絵には、男性と女性の 2 人の骸骨が茂みの中の古代の墓の横に立って話している様子が描かれています。

感謝

「ゴースト・ピクチャーズ」は絵画技法が非常にユニークです。道光の時代の学者、呉秀（司廷）の記録によると、「まず紙を濡らし、次に墨と色を塗る。筆が行くところはどこでも、神秘的で奇妙なイメージを作り出し、独特の面白さに満ちている」。墨の浸透と表現は、水墨山水画の基本的な技法です。この技法を人物画（幽霊画）に応用し、技法とテーマを巧みに組み合わせて、幽霊の精神と幽霊の面白さを十分に反映させたのは、羅平の細心の創作と深い芸術的修養です。

多くの人々は、「Funny Ghost Pictures」を、闇を暴き不正を風刺する芸術的な短剣であると考えています。

ちょうど潘松齢、季雲、袁梅のように、彼らは言葉を使って描写し、羅平は絵を使って描写しましたが、これは実際には同じ考えです。

『鬼影』には、実は羅平の深いヒューマニズム精神が染み込んでいる。羅平は幼いころから詩や書物に精通し、儒教と仏教を敬い、穏やかで誠実、上品な性格をしていた。 「羅平の温和な性格は、強くて鋭く鋭い考えを持った作品を描くことができなかったことを意味している。

彼が初めて都に着いたとき、軽蔑され、冷たく扱われ、官僚の狡猾さと気まぐれさも経験し、彼自身も自分の才能を誇りに思う学者の傲慢さを多少持っていたにもかかわらず、北京に到着したときに彼の性格が突然凶暴で冷笑的になることは決してなく、「鬼図」を乾隆帝の鼻先に投げつける槍として使うこともなかった。

羅平の「おもしろ鬼」のインスピレーションは、彼の宗教的感情から生まれたもので、人間の命に対する彼の究極の関心を反映しています。彼は幽霊を擬人化し、人間化することで、彼の深い人間主義精神を反映しています。 ”

「おもしろ幽霊画」は、民間伝説の恐ろしく恐ろしいイメージとは異なり、リアリズムと誇張を組み合わせて、人々の美的心理的ニーズに合わせて鮮明で生き生きとした芸術的なイメージを作り出し、幽霊の世界の独特な状況を誇張して強調しています。イメージには際立った個性、生き生きとした表現、斬新な形があります。

羅平は「幽霊絵」を描く際に、紙全体を水で濡らしてから絵を描くという独特の技法を使った。湿紙に絵を描くには熟練が必要で、筆遣いの軽さ、重さ、速さが非常に重要です。羅平の湿紙画法は見事に応用されており、絵全体に冷たく妖しい雰囲気が漂っています。