「無題の4つの詩」の原文は何ですか？これをどう理解すべきでしょうか?

無題の詩4つ

李尚閔（唐代）

彼は空虚な言葉とともにやって来て、跡形もなく去っていった。月は傾き、時計は午前5時を打った。夢は長い別離についてであり、泣きながらなかなか目が覚めず、本は急いで書き終え、インクはまだ濃くない。

ろうそくの明かりが金色の翡翠の檻の半分を照らし、刺繍されたハイビスカスの上にムスクの香りがほのかに漂います。劉朗はすでに彭山の距離を嫌っていたが、彼と彭山の間にはまだ万山が残っていた。

東風が吹いて霧雨が降り、蓮池の外では軽い雷が鳴っています。金色のヒキガエルは鍵をかじり、香を焚いて中に入り、玉虎は糸を引っ張って井戸から水を汲みます。

賈はカーテンの隙間から韓元紹を覗き込み、米菲は魏王才のために枕を残した。あなたの春の心が成長するために花と競争しないように。恋煩いの1インチごとに1インチの灰になるからです。

春は去り、夜は終わりに近づいています。上へ登るときに建物の音が気になって怖くなり、カーテンをくぐるのも大変です。

私はヘアピンのツバメがとても恥ずかしいし、鏡の中の不死鳥がとても罪悪感を感じます。夜明けに衡堂に戻ると、華星は貴重な鞍を送ります。

切実な笛の音に続く悲しい琴はどこにあるのか、永遠の路地の柳の土手に垂れ下がる桜はどこにあるのか。東の家の古い女の子は売りに出されていません。3月15日の真昼です。

麗陽公主は14歳でした。暖かい清明節が過ぎた後、二人は一緒に城壁を眺めました。帰ってきたらもう朝の5時で、梁の上のツバメがため息をつく音が聞こえた。

翻訳

彼女は来ると言ったが、それはただの空虚な言葉で、一度去ると跡形もなく消えてしまった。欠けていく月が西に沈み、夜明けの鐘が鳴るまで、私は二階で待った。

長い間離れていたため、私はあなたのことを思って夢を見ました。夢の中で泣いてしまい、長い間あなたに電話しても目覚めることができませんでした。目が覚めた後、急いでペンを手に取って手紙を書きました。私は不安な気持ちで、インクはまだ濃くありませんでした。

ろうそくの残りの光が、金と翡翠で飾られたカーテンを半分覆い、蘭とムスクの香りが寝具に刺繍されたハイビスカスに染み込んでいた。

私は昔の劉朗のようで、すでに彭山仙境の隔絶を恨んでいた。私が恋しい人は、私たちと彭山の間の距離をどうやって耐えられるだろうか？

ざわめく東風が霧雨を降らせ、蓮池の内外で軽い雷鳴が響き渡った。

金ヒキガエルのかまどからはほのかな香りが漂い、玉虎の滑車を回すと飲み水が汲める。

賈はカーテンの隙間から韓寿のハンサムな青年を覗き、米貴妃は曹植の文学的才能を称賛して玉枕を贈った。

春の花とともに愛の種を咲かせないでください。恋煩いのあらゆる一寸は塵と化すだけです。

愛おしそうに見つめていると、春がもう終わってしまったとは思わなかった。ちょっと会ったときには、もう夜も更けていた。

階段の音が聞こえて、上ってみたいと思いましたが、怖かったです。カーテンを通して明るい光が差し込んでいましたが、訪問するのは困難でした。

私は一日中人のそばにいることができる簪の上のツバメほど優れてはいませんし、人の美しい影に頻繁に向き合うことができる鏡の中の鳳凰ほど優れてはいません。

憂鬱な気持ちで家に戻り、横塘堤防を通り過ぎました。すでに夜が明け、かすかな明けの明星が金色のサドルをつけたBMWを送り出しているかのようでした。

澄んだ琴の音色と早口の笛の音色はどこから聞こえてくるのだろう。桜が満開の路地、柳が風に揺れる川岸。

東の隣の貧しい家庭に、年老いても未婚の娘がいて、3月の晩春、空の美しい太陽に向かって立っています。

麗陽公主はわずか14歳でした。清明節のこの暖かい日に、彼女と家族は庭の壁の中の景色を楽しんでいました。

家に帰った後、かわいそうな少女は一晩中寝返りを打ち続け、梁の間を飛ぶツバメだけが彼女の長いため息を聞き取ることができました。

感謝

「無題四詩」には、七字律詩が2つ、五字律詩が1つ、七字古詩が1つ含まれています。作風は多様で、それぞれの詩の内容に明らかなつながりはなく、同時期に書かれたものではなく、統一したテーマを持った詩群であると思われます。

一つ目はエロティックな詩です。この詩は、女主人の遠く離れた恋人への思いと、楽しい時間は永遠に続かないという後悔を描いています。 「長い別れの夢」はこの記事のハイライトです。詩全体は「夢」を中心に展開し、別れの悲しみを表現しています。しかし、それは別れ→憧れ→夢を見る→夢から覚めるという順序で書かれているわけではない。その代わりに、彼は夢から目覚めたときの場面から始め、夢と夢の後、現実と幻想を融合させ、現実と非現実が混在する芸術的領域を創り出し、最後に私たちを夢から引き離す何千もの障害に対する憎悪を指摘し、それが最初の文章を反響させています。このような紆余曲折を経た芸術的構想は、恋愛の妨害というテーマと夢想的な心理的雰囲気を力強く浮き彫りにし、詩全体をぼんやりとしたトランスの感覚で満たしています。

最初の文は空に舞い上がる様子を表し、2番目の文は風景を描写しています。この2つの文は近いようで遠い関係にあります。この表現と魅力を理解するには、「夢は長い別れであり、目覚めるのが難しい」という部分と結び付ける必要があります。何年も離れ離れになっていた二人は、再び会う機会がなかった。ある夜、二人は夢の中で突然会ったが、目が覚めるとお互いの姿は消えていた。しかし、私は建物にかすんだ斜めの月が輝いているのを見ました、そして遠くで朝の鐘の長く悲しい音が聞こえました。目覚めた後の空虚さは、夢が幻想であったことをさらに証明する。 2文目が夢から覚めた後の虚しく寂しい雰囲気だとしたら、1文目は主人公のため息や感動です。

二番目の連句は夢の中の場面を思い起こさせます。遠く離れた二人は多くの障害を乗り越えて夢の中で再会することができますが、夢の中でも別れの痛みを避けることはできません。夢の中での出会いと夢の中での別れが、夢の中で抑えきれない涙をもたらした。このような夢は、長期間の別居によって引き起こされた深い痛みを反映し、深い憧れを強めます。そこで、夢から覚めて連句を書き、すぐに遠い所に手紙を書きました。父を恋しく思う気持ちが強くて、必死に書いていたときは、墨の濃さに気を配っていませんでした。本を書き終えて初めて、墨まで濃くなっていたことに、思いがけず気づきました。

夢から覚めて書き終えると、ろうそくの残りの半分の明かりが、お金で刺繍されたエメラルド色の鳥の模様のカーテンを照らし、ほのかなムスクの香りがハイビスカスのマットレスの上にまだ漂っているようだった。 6番目と7番目の文における室内の雰囲気の描写と表現は非常に象徴的で示唆に富んでいます。ぼんやりとした光と影の中で、先ほどまで見ていた夢と目の前の室内の光景がひとつに溶け合い、夢なのか現実なのかわからなくなっていた。部屋はろうそくの明かりで半分暗く、まるで夢の中のよう。ほのかに漂う麝香の香りは、恋人が本当にここにいて、ほのかに残る香りを残したのではないかと思わせる。最初の文では現実を夢とみなし、2番目の文では夢が現実であると疑っている。トランス状態における一時的な幻想と幻覚の描写は、非常に生々しく、リアルである。

幻想が消えると、空っぽの部屋の空虚さと憂鬱さ、そして相手との距離が遠く、会うチャンスがないという感覚が続きます。最後の連句では、劉塵が不死の恋人に会えなかったという話を使って、恋愛における障害を指摘しています。「すでに憎まれている」と「さらに離れ離れになる」という層が、乗り越えられない障害を浮き彫りにしています。

二番目の詩は、閨房に閉じこもり、恋を追い求めて失望する女性の苦しみを描いたもので、「春の去りゆくことを故意に嘆く」作品である。

最初の連句は、東風が吹き、小雨が降り、蓮池の外では軽い雷鳴が響くという雰囲気を表現しています。春の息吹、生命の始まりを繊細に伝えるだけでなく、悲しく陰鬱な雰囲気も持ち、ヒロインの芽生えた愛と、言い表せない混乱や憂鬱さを浮き彫りにしています。東風と霧雨は、人々に『夢雨』の物語を思い起こさせます。芙蓉池は蓮の池で、南朝の民謡や唐代の詩の中で、男女が愛を表現する場所としてよく言及されています。「小雷」は、司馬相如の『長門賦』の「雷鳴は大きく響き、その音はあなたの車の音のようだ」を引用しています。愛と密接な関係のあるこれらの一連の言葉は、読者に豊富なヒントと連想を与えます。季雲は「最初の二行は素晴らしく、心で理解できる遠い精神を持っている」と述べた。いわゆる「遠い精神」とは、この暗示的な詩的言語によって構築された遠い芸術的概念を指し、言葉で表現するのが難しい一種のぼんやりとした美しさです。

2番目の連句は女性の住居の静けさを表現しています。金蝦は蝦の形をした香炉で、「閂」は香炉の鼻のボタンを指し、香料を入れるために開けることができます。玉虎は玉で飾られた虎の形をした巻き上げ機で、「絹」は井戸の縄を指します。屋内と屋外で見られるのは、鍵のかかった香炉と井戸から水を汲むための巻き上げ機だけであり、人里離れた場所での女性の孤独と、退屈な長い日々と失われた春によって引き起こされた憂鬱さを強調しています。香炉と巻上げ機は、詩の中で男女の恋愛と結び付けられることが多い。また、香と絹がそれぞれ「愛」と「想い」の同音異義語として使われている2つの文からもわかるように、ヒロインの恋煩いのきっかけとなるものでもある。つまり、この連句は「夫」と「妻」の両方を使っており、人里離れた閨房にいるヒロインの孤独を表現するだけでなく、彼女の心の中で絶えず揺れ動く感情も暗示しています。

二番目の連句の最初の行は、賈崇女と韓寿の恋愛物語を用いています。 『新説世界物語』によれば、晋の韓寿は美男だったので、大臣の賈充は彼を部下に任命した。ある時、メイドはカーテンの後ろから韓寿を見て惹かれ、二人は情事に及んだ。その女性は、皇帝から贈られた西域の異国の香を誕生日のプレゼントとして使いました。彼はチョン氏に発見され、チョン氏は娘をショウ氏と結婚させた。この連句は、甄皇后と曹植の恋愛物語を題材にしています。文宣『洛河の女神』の李山の注釈にはこう書かれている。「かつて魏の東峨王曹植は、甄を側室として結婚させたいと申し出たが、曹操は代わりに曹丕と結婚することを約束した。」貞后が讒言により殺害された後、曹丕は貞后の遺品である玉帯と金彫りの枕を曹植に与えた。曹植が都を出て祖国に帰る途中、洛河を通り過ぎた時、真皇后が夢でこう言った。「私はもともと王に心を託したが、願いはかなわなかった。この枕は私が故郷に嫁いだ時にもらったものだ。以前は五官将軍（曹丕）にあげていたが、今は王にあげる。」曹植はこれに感動して『甘真賦』を書き、後に明帝によって『洛神賦』と改名された（文中の「米妃」は洛河の女神で、真皇后を表している）。最初の連句の「香を焚く」は、賈がカーテンの隙間から覗き込んで韓元に香をあげることにつながり、「絹を引く（考える）」は、貞妃が彼女のために枕を残すことにつながり、愛と想いは無限です。これら二つの恋愛物語は、幸福な結末、あるいは不幸な結末を迎えますが、ヒロインたちの心の中では、賈施がカーテンの隙間からハンサムな韓寿に恋をしたり、甄皇后が曹植の才能に深い愛情と称賛を抱いたりと、いずれも若い女性の愛を追い求める強い、抑えきれない欲求を反映しています。

最後の連句は突然方向転換します。美しい愛への願いは、栄光を求めて春の花と競うべきではありません。なぜなら、恋煩いはすべて灰になってしまうからです。これは、閨房に閉じ込められ、愛を切望するヒロインの絶望的で悲痛な叫びです。熱意は幻滅した悲しみと激しい憤りに変わった。 「春心」は恋愛への憧れを表現するのによく使われる比喩ですが、「春心」と「花が咲く」を結びつけることで、「春心」に美しいイメージを与えるだけでなく、その自然な合理性も示しています。 「恋煩い」は抽象的な概念です。詩人は、香が灰に燃える様子を「恋煩いの1インチは灰の1インチ」という奇妙な一文と結び付け、抽象的なものを具体的なものに変え、強い対比を使って美しいものの破壊を表現し、この詩に感動的な悲劇的な美しさを与えています。

3番目の詩も挫折した愛について書かれています。そして、このような欲求不満な愛には、自分自身の人生経験に関する何らかの感情が込められていることが多いのです。公職に就くことのできなかった彼の不幸な運命は、灰になってしまった彼の恋愛感情にも表れています。

第四詩の最初の二文は環境のみを描写しており、登場人物は登場しないが、風景の描写から登場人物の感情的な営みが暗示されている。 「悲しげな琴がせわしい笛に従う」は、せわしい笛と多数の弦楽器の競演の喜び、熱狂、喧騒を表現するだけでなく、音楽が心の琴線を揺さぶる力を持っていることに対する聴き手の特別な感情を暗示しています。一般的な文体からすると、この二つの文章は「路地に桜、岸に柳、悲しげな琴とせわしい笛が追いかけ合う」と書かれているはずなのですが、今は「どこ」という疑問から始まり、まず音楽が聞こえることを書き、次に桜が満開の路地奥や柳が揺れる川辺から音楽が聞こえてくることを書き、音楽を聞き、音を追いたいという聞き手の好奇心を生き生きと表現しています。

3 番目と 4 番目の文では、結婚の機会を逃し、老齢を悲しんでいる「東から来た老女」について説明しています。宋渭は『好色男鄧土頌』の中で「私の村で一番美しい娘は隣家の娘です」と言った。隣家の老女が結婚しないのは美人ではないからではなく、家柄が悪いからだということがわかる。この 2 つの文は、まず登場人物を紹介し、次に美しい日と春の終わりの絵を展開します。非常に美しいのに結婚の機会を逃し、若さが終わりに近づいている董家の老婦人の悲しみは、何の説明もなく読者に想像させることができる。

5番目と6番目の文は別の女性について説明しています。黎陽公主は梁の建文帝の娘で、侯景と結婚し、彼の寵愛を受けた。この名前はここでは貴族の女性を指すために使用されます。それはまた、3月の晴れた日でした。片側には結婚がなかなかうまくいかず、独りぼっちになっている年配の女性がいて、もう片側には成功を収めて妻と旅をしている若い男性がいました。対照的な絵は、2つの異なる社会的地位にある女性のまったく異なる状況を示しています。

結末は雇い主の老いた娘が帰ってきた後の場面を描いています。美しさが消え去ろうとする三月の晩春の風景、絹と笛の競技や楽しい娯楽の光景、そして貴族の娘の幸せで満ち足りた生活は、彼女の孤独感に触れ、彼女の内面の苦悩と憤りを増幅させた。長くてつらい夜に寝返りを打つ。最後の一文は、他人の気持ちが分からない梁岩が「長いため息が聞こえる」という表現を使い、誰にも理解されず同情もされない地主の老娘の苦しい心境と対照をなしている。微妙な脇役のポイントが、より深く余韻を残している。

どの世代の詩人にも、美しい女性が結婚相手を見つけることの難しさ、美しい女性の人気の低さ、才能のある人々にチャンスがないことなどを詩で表現する伝統があります。この無題の詩は、その内容から文体に至るまで、読者に曹植の『美人』、『雑詩　南に美人あり』などの寓話的な作品を思い起こさせます。

李尚音の無題の詩は主に七字律詩を主形式としている。このタイプの無題の詩は、その深遠で繊細で優雅な叙情的な表現と、暗黙的で曖昧な芸術的概念を特徴としています。叙情的な主人公の内面の独白を採用することが多く、出来事、登場人物、客観的な人生の場面を語ることはほとんどありません。この七字の古代詩には題名はありませんが、叙情的でも心理的でもない。その代わりに、三人称で登場人物や出来事を交えて人生の一場面を描写している。詩の目的は人生の一場面を通して表現されている。その言葉は平易で、無題の七字律詩の華美で象徴的な言葉とは異なり、独特である。